从为男人“扯头花”到“拥抱主体性”，我们等了十年

当《爱情神话》里的三个女人围坐一桌，调侃男人、畅谈人生；当《好东西》中的性格截然不同的铁梅和小叶拥抱彼此；当《蜂蜜的针》以稍显大胆疯狂的方式讲出女性的主体性……

我们不得不承认：近十年国产电影中对女性关系的展现，已不再局限于“雌竞”的单一框架，正在进行一场从 “对立撕逼” 到 “觉醒和解” 的漫长蜕变，影片中的“她们”开始向内探求，于是轻盈而充满力量的女性故事越来越多出现在大荧幕上。

近十年，国产女性群像戏的变迁，本质上是社会对女性价值认知的迭代。如今，中国电影中的女性形象刻画早已不那么单薄，她们正在重塑自己的“骨肉”。

2013-2015年左右，中国电影女性群像的塑造还停留在浮夸的 “塑料姐妹花” 时代，也有雌竞但并非唯一。

在这个阶段，《小时代》系列横空出世，因其夸张的物质堆砌和女性间的激烈“扯头花”名场面火遍全网。但其实，它并非单纯的“雌竞撕逼”戏码——而是既有同性间的内耗拉扯，也有无法割舍的姐妹羁绊。

提起《小时代》，很多人先想到的是顾里与南湘的反目、四姐妹间的激烈争吵，亦或是围绕席城、宫洺等男性角色的情感纠葛，但这些并不是影片的全部。

她们之间的“恨海情天”不单单围绕着男性展开。她们会为了误会争吵、为了选择撕扯，但转头也会在深夜相拥，彼此救赎。在第二部中，林萧与顾里闹矛盾，去找出轨的初恋寻求原谅却被再次背叛，转身却又遇见了才被自己伤害过的顾里在门口等她……

《时间煮雨》的旋律从第一部到第四部，连带着结尾的那句“我们俩的头发都又黑又亮，长长软软地披散下来，缠绕在一起，分也分不开”。

此外，这一阶段还有《致我们终将逝去的青春》《被偷走的那五年》等代表影片，能看出创作者们不再一味地将女性之间的关系简单定义为“对立”，而是开始有意识地挣脱雌竞束缚，即使可能结果“不太完美”。

不过，这一阶段的女性群像戏，难免在很多画面情节的塑造上仍脱离不开“雌竞”，物质与情爱仍是部分女性角色的核心追求。这可能是因为受到了市场与时代的双重影响：当时“狗血撕逼”仍是吸引观众的重要元素；同时，社会对女性价值的认知仍有局限。

到了2016-2021年，“雌竞”逐渐从情感转向生存，国产女性群像戏逐渐摆脱“撕男人”的单一叙事，女性的矛盾焦点，从情爱争夺转向了生存资源与自我探索。

周冬雨、马思纯主演的《七月与安生》就是这一阶段的典型例子。片中的七月是乖巧懂事的乖乖女，安生是叛逆自由的野孩子，她们同时爱上了一个叫家明的男人，看似是俗套的三角恋雌竞剧情。但影片没有将两人的关系局限在情爱的争夺中，而是通过两人的相互映照，完成了女性的自我探索。

七月羡慕安生的自由，安生向往七月的安稳，她们都在彼此身上看到了自己渴望却无法实现的样子。这时，家明只是作为一个工具人，促使两人直面自己的内心，最终接纳了自己。

在张子枫主演的《我的姐姐》中，女主安然所在的家庭重男轻女，将所有的资源都倾向于弟弟，姐姐的人生被“姐姐”的身份绑架。

片中对安然与姑妈的塑造，就能看出女性从家庭、情爱逐渐转向了自我探索的过程：姑妈年轻时也曾有自己的梦想，却因家庭责任，放弃了上大学的机会，于是成全了弟弟（安然的父亲）；安然不愿重蹈姑妈的覆辙，坚持追求自己的人生。这是两代女性在不同的时代背景下，面对家庭资源分配的不同选择，也是女性自我意识觉醒与传统观念的碰撞。

总之，这一阶段的女性群像戏都有一个鲜明的特点：男性角色逐渐成为“背景板”，或是女性成长路上的“工具人”，女性群体开始聚焦自身的生存与成长。

但这一阶段仍存在“伪觉醒”——即看似跳出了雌竞，却仍在不自觉地强化了“女性必须通过对抗才能获得成长”的逻辑，女性间的互助仍然比较薄弱。

2021年至今，国产女性群像戏迎来了真正的“觉醒时刻”——传统的“雌竞”退场：女性不再为男人撕扯，不再为资源内耗，而是各自独立、互相扶持。

邵艺辉执导的电影《爱情神话》，片中的三个女性角色——李小姐、格洛瑞亚、蓓蓓，她们的爱情观紧随当下的时代，带着不同的女性观点。“三个女人一台戏”不再围绕着雌竞的戏码展开，而是轻盈地流露出女性即使不再年轻也能够以自己的方式来书写自己的“爱情神话”。

2024年度的黑马影片——同是邵导的《好东西》，它延续了《爱情神话》的幽默灵动风格，聚焦女性视角，以铁梅、小叶、茉莉三位性格迥异的女孩相互慰藉、共同成长为主题。

《好东西》传递给观众：女性应该拥有自主选择的权利，去追求自己喜欢生活方式，无论是职场精英，还是家庭主妇......在这部片子里，没有雌竞，女性也不必围着男性转，她们只需要认真生活，活出自我就好。

总之，这一阶段的电影，女性不再被定义为“某人的妻子”“某人的女儿”，而是一个“完整独立的个体”；女性的价值，不再取决于爱情与物质，而取决于自我实现与内心的丰盈。

最近，有一部十年前的电影——《蜂蜜的针》上映了，它改编自一部英国小说，但却用极具讽刺与警醒的笔触，写出了女性困境的共通性，思想超前得让人惊叹。

《蜂蜜的针》讲述了女性在父权社会中，被规则束缚、被命运碾压的悲剧。这种悲剧，无关年代，无关地域，只要束缚女性的陈旧观念依然存在，就有可能发生，它用真实、极致的方式告诉大家：真正困住女性的，其实一直是固化的规则与偏见。

片子上映后的反响很好，”我们为什么不能像爱男人那样爱我们的家人和朋友“，这句核心台词一针见血，放到十年后的今天依旧能引起共鸣。

从“撕男人、抢资源”的雌竞，到“做自己、共成长”的自我觉醒，这些细腻又真实的变化，就悄悄发生在我们熟悉的电影里，也在一定程度上照进了现实里。