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如 果让鲁豫采访鲁豫, 她会问些什么?
这是我看鲁豫的新节目《慢谈》时,突然蹦到脑子里的一个想法。
你们看了吗?鲁豫和范晓萱聊天,两个人像闺蜜一样聊到为什么不去参加《浪姐》。
范晓萱说是因为起不来床,鲁豫大笑着接茬,说她也没去,因为除了主持她什么都不会,去了能干嘛。
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我在想,如果这时候,让十年前的鲁豫,穿越到现在,坐在对面。
看着眼前这个穿着球鞋、笑得前仰后合的自己,她大概会忍不住抛出那个经典的疑问:
「真的吗?我不信。你为什么要改变?你就不怕别人说你不专业吗?」
而这个问题的答案,我想,就藏在鲁豫在一次采访中说的一句话里。
她说:「我已经到了允许自己多说的阶段。」
这句话,太智慧了,「我允许了我自己。」
仔细想想,我们很多人之所以活得累,不就是因为我们在等待一个「允许」吗?
我们在等老板的允许,觉得只有升职了,我才能说出我的真实想法;
我们在等生活的允许,觉得只有赚够了钱,我才能松弛下来;
我们在任何时候都在等待允许,觉得只有无论怎么做都不会被批评的时候,我才敢展现真实的自己。
在等到这个「允许」之前,我们都在做什么呢?
我们在「扮演」,给自己戴上一副身份面具。
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我看到一个细节,跟了她二十多年的制片人小浒说,每次一到拍摄现场,「啪」,鲁豫身上的那个情绪开关就关上了。
然后在接下来在长达几个多小时的录制里,她的上半身可以保持纹丝不动,为了确保镜头的绝对稳定,她把自我控制精确到了身体的每一块肌肉。
但真实的她并不完全是这样。
为了准备采访,她会穷尽式地查阅资料,只要能查阅到的她都会看一遍。
在会议室里,她会聊各种冷门的电影,聊大家没听过的书。
有一次她讲一本叫《卡廷惨案真相》的书,导演都愣住了,根本不知道怎么配字幕,后来查了才知道,那本书在豆瓣上只有215 个人读过。
团队的人常说,如果在会议室架一台机器,录下来就是一个最好看的节目,一个更接近鲁豫本人的《鲁豫有约》。
可这些,观众通通看不到。
一旦聚光灯亮起,她就会变成一个「一无所知」的提问者,把自己隐身,把舞台全让给嘉宾。
因为她信奉一条铁律:主持人就像是一面镜子,镜子是不能有性格的。
她曾经把自己比作天鹅,水面上优雅平静,水面下拼命蹬腿。
她必须每天紧张地活在跑步机上,不敢停下,不敢喊累,因为她觉得,一旦让人看到了她的「用力」,就不专业了。
这不就是我们绝大多数人吗?
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我们总觉得,一个好的管理者,就「应该」是全知全能、不苟言笑的;一个好的员工,就「应该」是随叫随到、情绪稳定的。
为了这个「应该」,我们把自己当成了工具去修剪。我们修剪掉自己的情绪、直觉、个性、天赋、甚至我们作为人的生理极限。
我们试图把自己打磨成一个没有任何误差的「标准件」,而唯独不是我们自己。
这种极致的扮演有好处,她让我们在各种环境下能生存下来,但它是有代价的。
心理学里有个「自我决定理论」。它告诉我们要怎么工作才不累,你需要拥有「自主性」。
简单说,就是「我」得在场。
当我们只是在扮演一个角色的时候,就好比你只有一只手在干活,还得腾出精力来按住另外一只手(那一只手代表的是那个想说话、想表达的真实自己),事情还没开始做,心力已经消耗了大半。
很多朋友来到优势星球,他们以为这种心力交瘁的状态只能通过彻底离开当下来结束,比如辞职,放弃一段关系,换个环境。
但真要放弃,沉没成本,现实压力又很大,人被卡住了。
但也许,转变的开始是从允许自己开始。
允许自己在感觉到事情不对劲时,相信自己的直觉,充分讨论自己的需求。
允许自己相信自己的才华,允许自己说自己想说的话。
和窦文涛对谈时,她形容他「平时极讲风骨,但谄媚起来也不输给任何人」,
甚至说要把自己的遗产给他,那种老友式的互损,让人忘了这是个节目。
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对话作家朱天文,聊到朱天文与侯孝贤四十年的电影合作,朱天文说「这一切都是值得的」,鲁豫当场哽咽了。
那是她第一次在镜头前流泪。
鲁豫没有辞职,没有换赛道,没有上演那个推翻一切重来的情节,她依然坐在那个黄沙发上,但她换了一种「活法」。
她不再是那个冷静的旁观者,她成了一个会被打动的倾听者。
她把那个博览群书,看很多电影,会哭会笑的真实的,陈鲁豫,重新放回了「主持人」的角色里。
你看她最近有多受欢迎。
忍不住还是想起了跨年演讲里我很喜欢的那句话:
「宇宙不奖励良善,宇宙只奖励真我。」
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