湖北
文/梦里诗书
一部聚焦女性议题的电影，《我，许可》将女性身体自主权、性教育、代际冲突等等议题，搬上银幕，试图用轻喜剧的外壳包裹起现代社会女性的现实内核，但好想法不等于完成度，叙事松散、人物扁平、表达悬浮的困境，使一个个本可深入的好题材都只是成为了浅显的口号，当观点先行压倒一切，电影自然也就陷入了尴尬的境地。
电影最让人如坐针毡的，是议题堆砌导致的叙事松散与节奏混乱。导演试图用一场妇科手术串联起所有女性困境，从许可的身体自主权困境，到胡春蓉的自我觉醒与性骚扰遭遇，再到从母女关系由此带出的女性羞耻，医患矛盾，新生代的恋爱观等等，电影几乎囊括了当下所有热门女性议题，却未能对任何一个议题进行深入挖掘，只是将其作为符号匆匆呈现便转向下一个内容。
这种贪多嚼不烂的处理方式，让影片的剧情失去了重心，原本作为核心线索的手术线，被众多支线切割得支离破碎。另一面影片却将更多篇幅放在了零散的喜剧桥段上，甚至出现了无意义的废戏：这就比如电影中很多母女之间的不理解被设置为了浅显的包袱，刻意的焦虑感与剧情的平淡感形成强烈割裂，既浪费了篇幅，也未能推动人物情感的沉淀。
人物塑造的扁平，则进一步削弱了影片的感染力与说服力，让原本应该有血有肉的女性群像，沦为承载议题的工具人。主角许可的形象在我看来是过于理想化的，这一角色缺乏真实的挣扎与成长弧光，她自始至终清醒、勇敢、无丝毫性羞耻感，作为母胎单身女性，面对手术签字的困境、母亲的过度控制，都始终保持坚定的姿态，没有任何内心的动摇与迷茫。这种完美人设虽然符合影片自我许可的核心主题，却脱离了现实语境，让人难以产生共情，现实中，女性在面对身体自主权与传统观念的冲突时，往往伴随着挣扎、妥协与自我怀疑，而许可的无懈可击，反而让这个角色失去了真实感，更像是一个传递女性主义口号的载体，而非一个有温度的个体。
相比之下，母亲胡春蓉的角色本应具备复杂的层次感，她是传统婚姻的受害者，也是传统观念的执行者，身上兼具隐忍、讨好与潜藏的生命力，但影片对她的转变处理过于仓促粗暴：从最初与女儿的矛盾，到接受女儿的反向教育，再到提出离婚，这一系列观念的转变，仅仅依靠碎片化的场景完成，这其中所谓的觉醒显得大开大合却缺乏说服力，其不是被现实与情感触动后的自然转变，而是被剧情强行推着走，原本应该深刻的代际和解，也因此沦为流于表面的符号化表达。
电影角色上的问题，本质上是电影只是把女权当作一种营销噱头的必然，《我，许可》通过台词与符号化的情节，传递女性身体自主权的核心观点，这本无可厚非，但过度依赖台词的说教，将一切讨好女性观众的元素，不假思索的全部塞入到电影中，最终这些台词口号固然乍看犀利，细思却缺乏沉淀，它只是一味强行向观众灌输观点，而非通过人物自身的行动与选择。
《我，许可》是一部噱头大于实力的作品，它的问题不是“不敢说”，而是“没说好”。它揭示了很多类似电影，在创作中一个普遍的困境：当创作者过于执着于传递观点，反而会忽略叙事本身的力量；当野心超出了自身的叙事能力，电影所呈现的便不是一种力量，而只是失真的口号。
个人评分：6.5
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