甘肃
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春天里最美的风景，是桃花的嫩红，是梨花的洁白，也是菜花的金黄……。
关于菜花，诗人们这样说：
儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻；满园菜花开向夏，一双蝴蝶飞上天；一色菜花十里黄，好风斜日送微香……。菜花走不进朱门大院，却在田园中开成了令人怜爱的诗情画意。
菜花盛开时，春色正迷人。
本期我们且来分享清代诗人赵执信写在菜花盛开之日的一首诗。
这首诗8句皆美如画卷，读来让人仿佛身临其境，颇觉享受。
门外菜花大放
清·赵执信
日倚闲门对野塘，爱看十顷菜花黄。
柳因烟让分明色，麦向风偷散漫香。
夜半霏微经好雨，溪头平远放斜阳。
春来每载兼旬酒，拟换他乡作醉乡。
赵执信，字伸符，号秋谷，山东益都人，清代康熙年间著名诗人。
赵执信是王士禛的甥婿，不过在诗歌理念方面，他却与主张"神韵派"的王世禛有着很大分歧。赵执信认为诗歌应"诗之中须有人在，诗之外须有事在"，比较强调现实主义精神。
因观剧《长生殿》被罢官后，赵执信长期漂泊辗转，寄情于山水之间。
赵执信的诗作风格偏向于清峭峻拔，这些诗作往往可以从山水风景与田园生活中
折射出作者的人生观和价值观。
赵执信的代表作有《饴山诗集》，而我们本期所分享的这首《门外菜花大放》就是其中的一篇佳作。
春日菜花怒放，远离喧嚣的的作者诗情高涨，挥笔写下此诗。
诗的首联及时点题，并且将闲适的意境也营造出来：日倚闲门对野塘，爱看十顷菜花黄；白天闲倚在正对野塘的门前，因为非常喜欢看那数十顷的金灿灿的菜花。
“闲门”一词展现出的不仅是一个寂静恬淡的农家小院的画面，还展现出了作者闲适舒展的形象与心境。
“对野塘”与“闲门”相互搭配，让我们进一步看到了作者居所所处环境的优美，理所当然，诗中的田园气息也于此时得以饱满的体现。
后面一句点出题目，并且对作者在前一句中的举动做出解释。
“爱看”表达出的是作者对菜花的喜爱之情，也是他对春天、对田园的喜爱之情。
有了菜花的出现，首联中的画面便顿时变得亮丽鲜活起来，而春天的生命气机也无不在悄然之间流到了读者的内心深处。
“柳因烟让分明色，麦向风偷散漫香。”；杨柳因为烟霭的印衬而显得更为青翠，麦苗因为风的吹动而散发出阵阵清香。
颔联也同样是景语描写，那么和首联相比，此处的画面显然又增添了新的色彩。
不但如此，作者在写作的过程中还特意将“柳”“烟”“麦”“风”四个物象拟人化，他通过“让”“偷”两个动词的巧妙植入，使得物象具备了俏皮可爱的在外形象，也具备了富含情感的内在神韵。
杨柳摇曳着青翠，麦苗散发着清香，烟霭开合，风儿轻吹；整个画面色彩分明，动静相宜，读来令人心旷神怡。
”夜半霏微经好雨，溪头平远放斜阳。”；半夜里下了一场连绵小雨，黄昏的时候夕阳照射在小溪之上。
这首诗并非是具体某个时间点的风景裁剪，它是作者在几日内的细心捕捉。
所以到了颈联中，作者既写到了半夜的景象，又写到了黄昏的景象。
前一句充满着春雨带来的莹润与清凉，后一句则充满着夕阳带来的安暖与宁静；前一句拉近距离突出听觉，后一句则拉开镜头突出视觉。
在一近一远的对比之下，田园的美又丰满灵动了不少，而作者对田园的那份情感也被体现得更为鲜明和充分。
“春来每载兼旬酒，拟换他乡作醉乡。”；每到春天，“我”常常会带足能喝二十天的酒出门，“我”打算把这客居之地，换成让我沉醉的故乡。
尾联从景语转到情语上面来写，给予全诗十足的张力。
而无论从韵味还是构思方面，尾联也都可称得上是匠心之笔。
作者在他乡为客，却偏不谈客愁乡绪，而是借“酒”拓开境界，在含蓄表达思乡情怀的同时，把自己乐观疏放的胸襟表达得淋漓尽致。
苏轼曾有云：此心安处是吾乡，其实赵执信尾联所要诠释，正是苏轼笔下之意。
作者尽管不在故乡，但他手中的酒和眼前的景却完全能够给予他最丰富的能量，让他在精神层面找到归宿，让他从红尘中的功名利禄中剥离出来，回归到生命的本真。
尾联集生动画面、丰读情感和深刻的人生哲理于一体，做到了“稳收全篇”，也做到了“延味于篇外”。
携酒看春随处坐，万千人事且抛开；读完一首，唇齿留香。
读古人诗，也学写自己的事，将读写进行到底；关注一号诗巷，我们下期再约！
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