河南
当今书法家分哪五类，你造吗？
□冯华（二马头陀）
凡中国的事，名目是很多的。譬如写字的人，古时叫书法家，现在也还叫书法家，然而细看下去，“名”虽同，“实”却早已分道扬镳了。
以我肤浅的观察，当今书法家至少分为五大类别。
第一类是“书法表演艺术家”。
此类书法家的巨大贡献，是早已成功地将“书法艺术”拓展为“表演艺术”。字写得怎么样且不说，字外的动静那叫一个震天响。外在动作、外在声音、外在元素，其“表演性”“观赏性”早已超过了书法本身。
图片来源于网络，特此鸣谢
曾翔的吼书，王冬龄的乱书，张强的人体书法，都属于“书法表演艺术家”的杰作之列——笔未落，喉先吼；纸未铺，人已跳。看客围得水泄不通，他便愈发地要喊，要摔，要将墨泼得满纸开花。字写成什么样子，大约是次要的；要紧的是那一声喊，那一跤跌，那一身的墨点子。看的人心满意足地散了，以为见了大世面。只是孤陋如我这样的看客，看完也免不了在心里暗暗嘀咕：无论你吹得多么高大上，叫我看来，这和江湖上卖大力丸的，好像也差不了太多。
第二类是“书法扮演艺术家”。
这一类书法家，以复制古人为极致标准，复印的越像越好越被称赞，但却唯独没有自己的风格。学大王，便恨不得连咳嗽也像；摹老米，便仿佛连疯癫也传了神。
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此类书法家中以鲁大东为极致代表，他几乎可以模仿书写历代书法家的所有风格，极其逼真，但却唯独没有自己的风格。看过他作品的都知道，他在对古人风格的模仿上是令人惊艳的，仿得极像，像到古人自己从坟里爬出来也要愣一愣。作为一个书法家、一个中国美院的专业书法工作者，自己写了几十年，却始终没有自己的风格。没有自己的风格到底算不算书法家，我回答不了。
第三类是“书法活动艺术家”。
此类书法家以出席参与各类书法活动为主，其名字频频出现新闻报道中，但搜他的作品，却会发现，始终拿不出一件像样的作品，甚至不知道他会写什么字，写什么书体。
这类书法家在媒体上是最多的。他们是极忙的。今天开幕，明天剪彩，后天座谈，网络上曝光的名字比他写的字还多。你若问他近来可有新作，他便从公文包里掏出照片来，都是与名人并肩站着的，笑容可掬。至于字么——他照例是叹一口气，说是应酬太多，应酬太多。我这才明白，原来“书法活动艺术家”的“活动”二字，是重于书法的。
第四类是“书法抄写艺术家”。
此类书法家不读书，不写文章，仅以抄写古人诗文为主要任务，明显能看出其个人文化素质偏低，抄写中漏洞百出，错字连篇，已经成为了工具人，书法家的主体意识、文化意识在他的身上几乎无迹可寻。
他们的案头，永远摊着一本《唐诗三百首》，或是一册《古文观止》。大漠孤烟直，长河落日圆。抄了三十年，也不知道王之涣、王昌龄，还是王维。错字是常有的，漏字也不稀奇，横竖是抄完了，盖上章，便算一件作品。我有时想，倘若古人泉下有知，看见自己的诗文被抄成这副模样，大约是要重新气死一回的罢。
然而在这四类之外，似乎还有别样的人，这第五类，姑且称为“写字的人”。
他们不会吼叫，不会表演，不大去参加活动，也不总是抄书。他们只是静静地读一点书，写几个自己的字。他们的字未必尽好，却有活气，时间久了自会慢慢陶冶出风格；他们的人未必有名，但看来看去却觉得这样的人才像个写字的人。这样的人是不多的，是没有名的，是寂寞的，但中国书法的文脉，倘若还想留一口真气，大约还得指望这样的寂寞罢。——只是这寂寞，现在是愈见其少了。至于少到几时才算完，我是不敢想的。便是不想，大约也快完了罢。
从看客角度观之，前四类是热闹的，后一类是寂寞的。热闹的占了报章、屏幕与展厅，寂寞的只剩下寂寞本身。我放下笔，忽然想到一个问题：倘若有一天，连这寂寞也终于绝了迹，我们该管那些剩下的叫什么呢？
我放下笔，看见窗外似乎还透着些光。这光，不知是黄昏，还是黎明。
（说明：本文作者为中国书法家协会会员，中国文艺评论家协会会员，河南省书法家协会理事、学术委员会秘书长）
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