评当代书家系列｜“福星”沈鹏：本误入书坛，却活成书界样板

沈鹏（1931年9月1日-2023年8月21日），“君子不器——沈鹏书法艺术回顾展”将于4月29日（星期三）下午15:18在上海美术馆开幕。

评当代书家 | “福星”沈鹏：

本误入书坛，却活成书界样板

□冯华（二马头陀）

一

沈鹏先生走了以后，我当时发了句感慨：有点意思的老先生又少了一个。

沈先生身上的意思，在于他是人生矛盾体、是书坛闯入者、是福星高照的幸运儿、是誉谤等身的风云人物，是启功等民国成长起来的一辈学人凋零后、新一代书家成名成家标准化生存的开路先锋、时代样板。

二

沈先生可说是个矛盾体。

苏轼曾评论黄庭坚：“以平等观作欹侧字，以真实相出游戏法，以磊落人书细碎事，可谓‘三反’。”

其实，沈先生的身上，也有三反：

以多愁多病身竟得享九秩高龄；

以美术评论家反而成书法掌门；

以心思细腻人却写豪放狂草书。

沈先生以中人之资，而终活成一代大家模样。

他的人生轨迹，难道不值得大家深思吗？

三

沈先生可说是误入书坛。

1951年，新中国刚刚建立，百废待兴，20岁的小青年沈鹏进入人民美术出版社工作，其初心与抱负可能是成为一个编辑家、一个美术家、一位又红又专的革命干部，但大概率不是要成为一个书法家。

1950年代的中国，请问书法家算哪根葱？

如果没有后来的事，沈鹏应该在出版社工作到1987年按期离休，大概率会以一位出版社老干部的身份终其天年，不可能名满天下。如若不信，你告诉我，建国以来历届人民美术出版社的总编辑你能说出几个名字？能不能说出一个？沈先生在人美社的最高职务只是副总编辑。

造化弄人，沈鹏50岁以后，被迫成为一个书法家，可称误入书坛，却最终活成了书界的标杆。

沈先生如果一直从事美术编务，即使也作诗，也写文章，终其一生，决无可能享此大名。然而，一旦进入书协，一旦开始写毛笔字，在文化贫瘠的书坛突然出现这么一位能诗能文的先生，一切，就不一样了。

沈先生半路出家，进入书坛，并非《水浒传》中林冲“误入白虎节堂”，而是可说是“误入藕花深处”，最终“惊起一滩鸥鹭”，终至名满天下。

问汝平生功业，书法、诗词、文章。

四

沈鹏称得上是一位福星。

他的一生，一路福星高照。

前半生顺风顺水自不必说。50岁，沈鹏追随老革命邵宇进入中国书协工作，邵宇担任主席，沈实际以助手和秘书身份存在。然而，邵先生本非书道中人，以老革命家之尊，却降不住书协主席这个位置，上任一年半，即以73岁之龄遽归道山，留下一个青黄不接的摊子。

1992年6月，邵宇谢世，8月，沈鹏任代主席。沈先生以多病之身，先是代理主席8年，转正后又干满5年，竟然执掌中国书协达13年之久，成为历任主席中在位时间最长的人，最后以92岁高龄终其天年。对比将其带入书协却如流星划过的邵宇，此命耶？运耶？

时至今日，甚至已经有很多青年书法人都不知道曾有一届中国书协主席叫邵宇。

沈先生有官运。

中国书协历任主席中，第一任（第一届）：舒同（任期1981.5-1985.4），5年；第二任（第二届）：启功（任期1985.4-1991.12），5年；第三任（第三届）：邵宇（1991.12-1992.6），2年；第四任（代理第三届剩余任期+第四届）：沈鹏（任期1992.8-2005.12），13年；第五任（第五届、第六届）：张海（2005.12-2015.12），10年；第六任（第七届）：苏士澍（2015.12-2021.1），5年；第七任（第八届）：孙晓云（2021.1-至今），5年……截止目前，沈先生是历任主席中在位时间最长的主席。

——这是运数之福，沈先生占住了。

沈鹏先生在位期间，正是中国书法市场日趋繁荣、火爆的阶段，而当时对体制内的书家并没有太多的制度限制，野蛮生长，制度多阙，并无羁绊，经济处于上升期，所以尽可放心卖字而不必担心其他。这是书法热的黄金时期，也是市场发展的黄金时期。

——这是市场之福。

沈先生有了钱，热心公益活动，举办沈鹏诗书画奖、沈鹏民生奖学金等，树立了自己的公益形象。即使若干年后，凭此公益基金，泽被后学，一代代传播下去，能被莘莘学子传诵，沈先生之名亦可借此不至磨灭。

——这是器识之福。

沈先生担任书协主席期间，书协的实际负责人因种种原因陷入非议，而沈先生不但毫发无损，且越来越仙风道骨，愈发有了一代大师的模样。

——这便是格局之福了。

《张继 <枫桥夜泊> 》沈鹏 图片来自： “君子不器——沈鹏书法艺术回顾展”

五

《三国演义》中，刘备曾经透露过自己的成功学秘笈：凡事和曹孟德反着来，才能成功。

沈先生的上上一任主席是启功。

时代变了，沈先生做了主席，其为官之道，也常常是和启功反着来的。

在收徒弟这件事上，启先生说：“我有很多学生，但没有一个书法学生。”而沈先生不但办有沈鹏精英班，后来还搞了沈门七子。

在对书法本体的认知上，启先生其实并不强调书法技法本身，常常戏称自己是大字报体，但对书法作品的文本内容却极端看重。而沈先生则提出，书法作品的文字内容不是书法，形式即书法。

在书法的审美标准上，启先生的审美更倾向传统书法；而沈先生则走得更远，不惮为现代书法、包括后来民间所称的“丑书”站台。

在书法的训练方法上，启功主张，有钱多买帖，有时间多临帖；沈鹏则明确表示，我不怎么临帖。

在对待求字者的态度上，启功既有好说话的一面，也有非常倔强的一面，有时用非常幽默的方式化解；沈先生则比较持重，许多人反映，有时虽不情愿，仍勉力为之。

时代变了，人们做事情更直接了。启先生在北师大设立了奖学金，但是不用自己的名字，用的是励耘奖学金——励耘是启先生恩师陈垣的斋号。沈先生设立的奖学金，均以沈鹏之名命名。

在对待书法的态度上，启先生一代，无论其书法多么受到追捧，在他来说，仍然认为书法不过是文人的馀事，在他的心目当中，诗词文章、学问学术具有至高无上的地位，书法不过是搂草打兔子——捎带着玩玩的。而到了沈先生这里，书法变成了主业，写诗词反而变成了用来装点书法逼格的副业。沈先生的诗词我读过，没有留下多少印象。

《自作诗 读于右任书法》沈鹏，图片来自：“君子不器——沈鹏书法艺术回顾展”

六

自古名满天下者，谤亦随之。

沈先生也留下几点争议。

举其大者，一是以书协主席之尊，举办带有强烈个人色彩的培训班、师徒班。

关于他举办沈鹏精英班以及后来的“沈门七子”，尤其是他关于沈门七子的题词，曾经引起过一些非议。

沈鹏为沈门七子题词：东汉有“建安七子”，三国有“竹林七贤”，今日书界七子，应独抒胸意、艺道并进为任乎？

二是其草书的造诣究竟高下如何，或者说，其书法究竟应如何评价。

赵朴初评沈鹏书法“大作不让明贤，至所欣佩”。启功说：“仆获交沈鹏先生逾三十载，观其美术评论之作，每有独到之处。所作行草，无一旧时窠臼，艺贵创新，先生得之。”

这些话是捧是贬，我无从得知，大家自己细品，自行脑补。

三是沈先生明确提出不爱临帖，鼓励创新，为前卫书法站台，与传统的书法认知存在较大鸿沟。

七

太史公曰：“自古富贵而名磨灭者，不可胜记，惟倜傥非常之人称焉。”

沈先生说话，轻声细语，几若女郎，行事谨慎，心思缜密，恐怕不能称为“倜傥非常”，然而沈先生之名，在近些年的主席中，应该算是很好的了。

论写字，沈先生不是天纵之才。论写诗，沈先生诗思平平。论写文章，沈先生大概是美术编辑的底子。

换句话说，沈鹏先生既非一个不世出的天才，也非不让古贤的卓荦大家，他只是做了这个时代一个普通书家该做的事情：读书、写字、作诗、写文章——这不过是古代普通文人的日常功课。仅仅如此而已，却已经活成了时代的高峰、众人的楷模、时代的标杆。

这是先生的幸运，却折射出时代的不幸。

沈先生走了，他逆袭的一生，给书坛诸君提供了最鲜活的道理：只会写字，永远是一个写字匠，没有文化支撑，一个书家肯定会在时代的洪流中落入下乘，绝不可能走到时代前列，更不可能在历史的大浪淘沙中留下来。

这正是沈先生一生留给我们的启示：文化荒芜时代，粗通笔墨便可走在前列，多读书多写就有机会。

后来人当自勉励。

（说明：本文作者为中国书法家协会会员，中国文艺评论家协会会员，河南省书法家协会理事、学术委员会秘书长）

【头陀评当代书家系列】

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