河北
张十安先生之画，如行春山、坐秋江，清润之气扑人眉宇。其以没骨写花鸟，笔致灵秀，设色妍雅，于一花一叶间，寄寓天地生机，诚得文人画之三昧也。今就六帧佳作，略陈管见，以抒雅怀。
此画为岁朝清供，立轴通幅，万象森列。左以劲竹引势，右以古铜花觚承玉兰、桃花，中置牡丹、水仙、花篮、如意，错落而不拥塞，虚实相生，如春日庭院，次第花开。
以淡墨勾竹，没骨染花，牡丹用胭脂层层晕染，花瓣温润如含露；水仙以白描勾瓣，复以淡赭染心，清绝出尘；古铜器以积墨出锈色，斑驳古雅，与鲜妍花卉相映成趣。
观此画，如沐东风，忽觉一室皆春，方知人间烟火之暖，原在寻常风物间。人生亦如岁朝，不必求轰轰烈烈，一杯清茶，几枝花开，便是万象更新之始。
此幅取 “玉堂富贵” 之意，近景特写，构图聚焦而不局促。紫玉兰与牡丹交错，枝干以浓墨写出，苍劲如屈铁，花瓣以淡紫、胭脂晕染，层次分明；双蝶翩跹其上，翅纹以细笔勾勒，灵动如生。
玉兰花瓣用撞水法，色与水交融，自然晕出深浅，如晨露未晞；牡丹以点染法写瓣，浓淡过渡，艳而不俗。玉堂春者，玉兰也，喻登科及第、门第清华；牡丹为富贵花，二者合写，寄寓春风得意、富贵双全。
观此画，忽忆古人 “春风得意马蹄疾” 之句，然玉堂之贵，非在名位，而在内心之清贵。若能守得一方清境，如玉兰之高洁、牡丹之雍容，自能不负春光，不负此生。
此为果蔬清供图，竖幅构图，自上至下，生机流动。上以荷花蜻蜓引势，蜻蜓细笔勾勒，振翅欲飞；中置寿桃、西瓜，寿桃以没骨晕染，粉中带绿，鲜嫩欲滴；西瓜半剖，红瓤黑籽，以浓淡墨写瓜皮，肌理分明；下缀荔枝、紫薇，枝繁叶茂，硕果累累。
荷花以淡红染瓣，荷梗以线勾出，带点苔，苍润可爱；紫薇花以点簇法写出，细碎而有韵致。荷花喻清廉，寿桃喻长寿，西瓜、荔枝喻多子多福，紫薇喻紫气东来，合而观之，是为丰收吉庆之景。
此幅为牡丹斑鸠图，斑鸠栖于枝干，侧首回望，牡丹花开其下，主次分明，动静相宜。斑鸠以细笔写羽毛，浓淡墨色层层晕染，颈间白羽如霜，腹下绒毛软和，栩栩如生；牡丹以胭脂、白粉晕染，花瓣层叠，艳若朝霞，枝叶以淡蓝、淡绿写出，清新雅致。
斑鸠古称 “鹁鸠”，喻和乐安康；牡丹为花中之王，喻富贵荣华，二者合写，寄寓春日和乐、富贵平安之意。
观此画，忽觉 “倾城色” 不在浓妆艳抹，而在自然天成。人生亦是如此，不必刻意雕琢，如牡丹般从容绽放，如斑鸠般安然栖息，自能得春日之美，享岁月之安。
此帧为牡丹游鱼图，牡丹自右上斜出，花瓣舒展，枝叶扶疏，下为一池清水，游鱼九尾，或聚或散，灵动活泼。牡丹以淡粉、胭脂晕染，花瓣边缘略深，中心留白，如月光下的花影；游鱼以淡墨勾勒，线条流畅，尾鳍飘逸，似在水中自在游弋，其中一尾小红鱼点缀其间，尤为醒目。
九鱼喻 “九如”，即如山、如阜、如冈、如陵、如川之方至、如月之恒、如日之升、如南山之寿、如松柏之茂，是为福寿绵长之祝；牡丹喻富贵，游鱼喻年年有余，合而观之，寓意吉祥。人生亦如游鱼，不必困于一方池水，待得水暖花开，自能一跃成龙，奔赴广阔天地。
此幅为荷塘清趣图，大片荷叶以淡青写出，如伞如盖，荷花自叶间探出，粉艳欲滴；小鸟栖于荷梗，侧首凝思，姿态安详。
荷叶以泼墨法晕染，浓淡相间，叶筋以细笔勾出，脉络分明；荷花以淡红染瓣，尖处略深，自然娇美；小鸟以细笔写羽毛，灰羽、红腹、黑尾，色彩和谐，眼神专注，似在倾听荷塘私语。
荷花喻高洁，小鸟喻自在，合而观之，是为荷塘清趣，亦为文人自况。人生当如荷花，出淤泥而不染，濯清涟而不妖；亦当如小鸟，于喧嚣中守得一份安宁，于风雨中寻得一方栖息之地，方能不负清风，不负此生。
观十安先生六帧花鸟，或写岁朝清供，或绘玉堂春色，或作田园果蔬，或画荷塘清趣，皆以没骨为骨，以设色为魂，于一花一叶间，寄寓文人雅趣与生活哲思。其画无狂怪之笔，无浓艳之态，唯以清润、雅致、灵动见长，诚得 “外师造化，中得心源” 之妙。人生亦如作画，不必求满、求艳、求奇，当如十安先生之笔，从容落笔，自然晕染，于寻常风物间，寻得天地生机，悟得人生真趣。愿世人皆能如先生笔下之花，自在绽放；如笔下之鸟，安然栖息；如笔下之鱼，自在游弋，不负春光，不负岁月，不负此生。
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