江苏
戴敦邦1974年出版连环画《秦始皇》，基本上就将秦始皇的标准像固定化了，之后各种图书中的秦始皇的形象标准，基本就是沿用戴敦邦的造型设计。
直到今天，我们看到的雍容华贵、指点江山、傲视群雄的秦始皇的形象设计，都是始于戴敦邦的线条勾勒。
如逾越著的《来世不生帝王家：历史中不忍细看的皇权更迭》（江西美术出版社，2019年版）中的秦始皇像，就来自于戴敦邦的设计。
当然，另一些秦始皇的插图，则来自于范曾的手笔。
范曾版
范曾版的秦始皇像
大体来说，秦始皇的标准像，被戴敦邦与范曾承包。而这些形象的设计，均来自于这两位画家当年在批儒运动中所作出的画像设定。
应该说，那个时代对人物的形象要求，虽然烙印上深刻的政治印痕，但不能不说，均最贴合秦始皇“千古一帝”的身份定位。只有采用这样的风格设计，才能吻合上秦始皇的个性身份。
连环画《秦始皇》
而连环画《秦始皇》的画页内容，同样保持着旺盛的生命活力。在当下的一些图书中的插图，也是直接将《秦始皇》中的画页进行了重新编辑，可见，戴敦邦的《秦始皇》如此深入人心，影响深远。
如《帝王遗嘱：破译皇权的更替密码》（广西人民出版社 , 2009.01）一书中，就直接挪用了《秦始皇》连环画的截图。
上书中插图
《秦始皇》
《秦始皇》于1974年出版之后，如同一股无形的旋风，风靡画坛，历史题材连环画纷纷仿效戴敦邦的风格与设定，如果你不采用戴敦邦的这种画风，读者就会不认账，觉得与秦始皇无关。
这也导致一系列“秦始皇”风格的连环画的出现。这包括施大畏绘制的一系列古装题材连环画。我们之前曾经揭示过这背后的学舌秘密。
施大畏《唐赛儿》
《秦始皇》
画风的席卷与弥漫，是一种非常正常的现象。正如贺友直在《山乡巨变》中开创了一种白描稍带变形的手法，展现乡村的日常生活的绘画风格之后，立刻在连环画界带来了一种袭仿飓风。
甚至连戴敦邦与施大畏，都曾经临摹过贺友直的经典之作《山乡巨变》，并且在他们的连环画作品中，实践着贺友直提拎出来的成功技巧。
因此，戴敦邦的《秦始皇》面世之后，立刻成为绘画界的标杆，特别是当时戴敦邦身处上海，因为特殊的时代关系，当时上海的文化走向可以说左右着全国的跟进流变，小说、美术、戏曲都有一股唯上海风势“马首是瞻”的潜在意识，戴敦邦在《秦始皇》里开辟出的画风与造型，近乎是一种“样板”一样的存在，各地画家只能趋之若鹜，套用其设定，这样，必然导致各地的美术家，奉戴敦邦的《秦始皇》为圭臬。
戴敦邦绘
这也是戴敦邦的《秦始皇》在文革结束后，竟然享受到被专门批判的待遇，正可反观出这本连环画在特殊时期的影响之深。
这样，我们就可以理解，1976年河北人民出版社出版的《秦王斩荆轲》连环画与《秦始皇》的相似之处了。可以说，这本连环画就是以戴敦邦的造型设定，进行了专题绘制，其中有些画页的构图与造型与戴敦邦的《秦始皇》有着明显的脱胎关系。
下面，我们把相似图片放在一起，供大家比对一下。
这本连环画的绘者是雷金池，也是中国当代的一名著名画家，曾绘有多本连环画。
如1983年4月，河北美术出版社出版三册连环画《血溅津门》，绘画作者为：雷金池、陈继荣。
1984年12月，河北美术出版社出版《平原枪声》连环画，共计四册，其中第三册、四册绘者均为雷金池、陈继荣。
无独有偶，1976年1月甘肃人民出版社出版的《秦始皇的故事：历史故事新编》里的插图，也采用了戴敦邦的设计。
由此，我们可以看出，戴敦绘在连环画《秦始皇》推出的崭新的绘制手法与人物的新型形象设计之后，很快席卷当时的美术界，持续影响，一直延续到今天，他的这一本薄薄的《秦始皇》，可以说深刻地影响到秦汉时代主题图书出版中的形象设计。
而偏偏叫人不可理解的是，在戴敦邦的各种介绍图书中，矢口不提他曾经绘制过一本紧跟形势的《秦始皇》，仿佛戴敦邦没有创作过这一部引发了画坛革命的连环画，这显然不能正确地定位戴敦邦对中国古装历史画的贡献，不仅仅是他为四大名著绘制了名闻遐迩的插图，也不能清晰地理顺中国连环画事业发展甚至是中国美术发展走向的关键节点。
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