补：故意杀人的重刑犯在狱中成为国外影后，中国电影人大胆突破再开世界先河

芸婉笔谈

中国电影可真是进步神速啊！

一下子从不如东南亚到赶超美日韩了！

看过这么多警匪片、犯罪片，你见过哪个影视剧作用真犯人拍电影的？

没有吧？但是中国殇派导演，硬是给全世界开了用重刑犯主演电影的先河！这种荒唐事，不管是人类历史上，还是我国历史上，都从未有过先例。

来，让我们热烈恭喜中国电影“迈向世界高峰”！

以后某些导演也别再哭哭啼啼说审核严格、不让拍了，你看重刑犯都能堂而皇之当影后、拿国际奖了，你们拍不出东西，是不是得从自己身上反思反思？

到底是审核太严，还是自己没能力、只会靠猎奇博眼球？

真是让人忍俊不禁，滑天下之大稽！

一边是劣迹艺人被严格封杀，一点小过错就被全网抵制、永无出头之日；

另一边呢？一个刑满释放的杀人犯，编个“家暴受害者”的谎言，就能摇身一变当电影主演，还能拿国际奖项、被吹成“励志女性”。

该片导演还公然炫耀，说这部电影是在监狱之中展开拍摄工作的。

什么时候监狱可以随便拍商业电影了？

敢情杀人犯在监狱里就能拍摄出道、洗白封神？

一个双手沾满鲜血的杀人犯，在被剥夺政治权利期间，居然能堂而皇之拍摄电影、出镜获利，这是把法律当空气，把规则当儿戏吗？

一个良家子，辛辛苦苦打工挣钱、养家糊口，到头来发现三个孩子都不是自己的，走投无路之下直播维权，结果呢？被无情封杀，连发声的权利都没有；

而一个蓄意杀人的重刑犯，却能靠着篡改事实、美化罪行，站在聚光灯下赚得盆满钵满、收获鲜花掌声。

这公平吗？这合理吗？

哟，作为《监狱来的妈妈》出品方之一，这头像，中间这位是谁呀？真陌生呀！

出品人还大言不惭的说自己堂堂正正？

那这边建议出品人沈芬可以拍两部《监狱来的部长》，因为在他们递交申请和拍摄阶段的两位司法部部长，现在都进去了，而且还出现在反腐电视专题片：

这不还是你们的老熟人吗？绝对票房大卖，大家都想看部长是怎办堕落的，大家都想看看部长的私生活到底是什么样子。

当一部违法拍摄、篡改司法、美化重罪的电影，靠着一套玩烂了的“国际镀金”套路，堂而皇之冲击院线、收割流量，甚至被包装成“华语之光”“女性力量”的遮羞布：

把女性当作时尚单品，不惜逾矩也要推出一部符合西方媒体口味的烂片，再送到外国不知名小电影节放一遍包装一下，就成影后了，就出名了，践踏司法权威、冒犯人伦良知、玩弄公众智商，其背后的操作套路之low、价值扭曲之离谱，比影片本身更令人生理性不适。

中国这么大，还需要某“不知名海外小国”的电影节背书吗？

能不能有点出息？

天天找点还没一个镇人口多的国家给自己当“白月光”，不寒酸吗？

还反家暴，陕西省高级人民法院（2010）陕刑一终字第66号刑事裁定书，白纸黑字写得明明白白，没有任何模糊空间：上诉人赵晓红（艺名赵箫泓）与丈夫张勃，就因为“支床”这点鸡毛蒜皮的小事争执厮打，她主动退到客厅拿起水果刀，正面精准捅刺丈夫胸部要害，直接导致对方主动脉根部破裂，当场死亡。

划重点：裁定书全文，连“家暴”“长期受虐”“防卫”这几个字的影子都没有！多名证人证言更是直接实锤：“夫妻关系较好，偶因琐事吵架，家务基本由丈夫承担，赵晓红平时不干家务”。最终法院认定其构成故意伤害罪（致人死亡），考量她主动持械、手段致命、毫无悔意等情节，直接顶格判了15年，附加剥夺政治权利5年，后来两次减刑，主刑2020年6月期满，剥权期到2023年6月才结束。

如果她真是反家暴误杀，那刑期绝对不会有这么长，比如这个最后只判了5年。

因为懒惰，因为琐事，然后把自己丈夫杀了，欺负死人不会说话，拍个片子说自己是反家暴。

凭空捏造“长期家暴”的悲情人设，把琐事争执硬改成“忍无可忍的反抗”；

把主动持刀捅刺的致命恶行，美化成“走投无路的自卫”；

把顶格重判的重罪，歪曲成“司法不公的轻判”；

这就是殇派电影人，这就是写伤痕文学那一代人干的好事。

这部电影可是大嘴背书，恶之花严选。怎么不算圈内的认可呢？

让双手沾染鲜血的真实凶手，亲自出镜饰演自己，把一场人命大案，包装成“狱中救赎、出狱逆袭”的励志爽文。

死者张勃生前勤勤恳恳承担家务、与妻子关系尚可，死后却被污蔑成“家暴男”，沉冤难雪；而真正的家暴受害者，其苦难被这群人恶意消费，公众对家暴议题的严肃关注，也被这种虚假叙事稀释、带偏，简直是对弱势群体的二次伤害。

影片拍摄周期是2019—2021年，刚好完美覆盖赵晓红的服刑期（2009—2020.6）和剥夺政治权利期（2020.6—2023.6）。

我国《刑法》写得清清楚楚，剥夺政治权利期间，罪犯不得制作、发行音像制品；监狱管理规定更是明令禁止，在押服刑人员严禁参与任何商业性影视拍摄。片方不仅视法律禁令为无物，还敢虚假宣传“跨十余所监狱获批拍摄”，把违法行径包装成“突破禁忌的艺术探索”，脸皮厚到能防弹。

纵观全球影视圈，就算离谱如日本佐川一政（杀害并食用女友后参演影片），也只是在刑满释放后才敢蹦跶，而《监狱来的妈妈》倒好，在刑罚执行期内就敢违法拍摄，让在押罪犯主演洗白自己的罪行，其恶劣程度，比佐川一政还离谱，直接突破了法律与人性的双重底线，刷新了行业下限。

而这一切的背后，都是一套我们早就看腻了的“国际镀金”老套路，精准利用规则漏洞，说白了就是为了换取出国内上映的“绿色通道”。

片方精得很，特意挑了西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节——这个虽然挂着“国际A类”的名头，却以西班牙语系市场为核心，在国内及东亚的认知度低到离谱的电影节，精准卡位、钻空子。因为这个电影节华语片入围本来就少，片方轻易就把自己包装成“中国唯一参赛影片”，营造出“为国出征、华语独苗”的假象；

随后又勾兑出一个“最佳主角银贝壳奖”，特意避开最佳影片、最佳导演等核心奖项，专门颁给主演赵晓红，对外狂吹“素人首演即封国际影后”“华语电影唯一获奖”，把噱头拉满；

紧接着，通稿铺天盖地刷屏，编造“座无虚席”“放映结束后长达二十分钟掌声”的虚假名场面——懂行的都知道，全球正规电影节，常规鼓掌时间也就1—3分钟，超过5分钟都算罕见，二十分钟的掌声？

不是神迹，就是精心编排的剧本，是用反人性的表演，营造“艺术震撼”的假象，说白了就是自导自演、自嗨自吹。

这套套路的核心目的，简直昭然若揭、毫不掩饰：用一个“国际A类奖项”的名头给自己镀层金，贴上“艺术高度”“国际认可”的标签，再用“女性力量”“励志救赎”这套政治正确话术，倒逼国内降低审查标准，换取出映资格。

这部电影玩起了“双重叙事”套路，主打一个两头撒谎、两边通吃：在圣塞巴斯蒂安，就卖惨博同情，主打“中国女性遭受家暴、司法不公”，精准踩中西方对中国的刻板偏见，换取出奖青睐；

回到国内，就立马换人设，主打“东方女性逆袭、母爱救赎”，收割公众的同情与流量，把国人当傻子耍。

我觉得这电影也别5月30号上映了，就5月20号上映，让还在过520的年轻小情侣长长见识，给生育率添砖加瓦。

现在抗战投降能给方先觉拍电影美化，故意杀人能给拍电影美化，还有什么是这帮下作的电影人搞不出来的？

以后是不是要给梅姨拍《带宝贝逃离原生家庭》？

以后曲婉婷是不是也可以给她妈拍一部《我的英雄母亲》？

照这个趋势，我看不久的将来劳荣枝、法子英也会被洗白白，“亡命鸳鸯江湖险，天涯路远情绵绵”～

千言万语不如一首诗词吧！同志们，革命总是漫长曲折的！

小小寰球，有几个苍蝇碰壁。嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣。蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。正西风落叶下长安，飞鸣镝。

多少事，从来急；天地转，光阴迫。一万年太久，只争朝夕。四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。要扫除一切害人虫，全无敌。

要扫除一切害人虫，全无敌。

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苏芸婉

02年生人，蛋蛋后一枚。步履踏过祖国东南北， 阅尽琼楼璀璨，也览尽鸡犬桑麻、千里平畴。

孤身环行中国，于行迹中碰撞真实，于笔端下记录真实。以步履丈量山河，以文字支撑前行，行行写写，写写行行。

曾蜷身桥洞下感怀家国，也曾指点舆图议政山河。乐读奇书，喜交奇友，志创奇事。初心未改，赤诚犹在。