戴敦邦的《秦始皇》影响巨大，老画家王井的画风也受到强烈波及

笔者前一阵写过几篇重新评价戴敦邦出版于1974年的连环画《秦始皇》的文章，出乎意料的是，在网络上产生了裂变式的发酵。

而由于AI写作的广泛普及，于是，这一发酵，便掀起了浪高三尺的波澜。

有的文章明显是AI在本人的原文基础上扩写改编的，其中有一些句子都一样。

比如，“戴敦邦《秦始皇》：被掩埋半世纪，凭啥封神连环画史？”一文，直接归纳出了一个近乎是考古新发现的观点，那就是戴敦邦的《秦始皇》如三星堆出土文物一样，惊艳当世。

看看这篇文章中的开头是如何说的：

——1974年12月，上海人民出版社出版了一本看似寻常的连环画——《秦始皇》。这本由戴敦邦绘制的作品，在那个政治话语占据绝对主导的时代悄然问世，又在文革结束后遭遇批判浪潮，仿佛一颗被时代尘埃掩埋的艺术明珠。然而，历经半个世纪的沉淀，这部作品如今被艺术界重新发现，公认为中国连环画史上的重要里程碑。为何一部曾遭否定的作品，能在时光的长河中闪耀出不可磨灭的光芒？本文将深入挖掘《秦始皇》的艺术创新、历史境遇与当代重估，揭示其被长期低估的真相。——

其中，“这部作品如今被艺术界重新发现，公认为中国连环画史上的重要里程碑”充分体现了AI“见风就是雨”“小题大做”的写作特点，它能把你小心翼翼的一个探寻，化成煞有介事的定论。这可以归之于AI幻觉的一种标配特点。

另一篇“揭秘戴敦邦：他用秦始皇终结三国演义，凭啥让考古风变行业标配？”的文章，也是用AI编写的文章，它的主体内容是：“当戴敦邦将殷商铜盔改绘为秦将头饰时，一场静默的美学革命已然发生——1974年《秦始皇》连环画以考古写实终结了"三国演义"的脸谱化传统，让金缕玉衣取代鱼鳞甲，用明暗光影重构战场，从此中国历史题材绘画从戏台走向了考古现场。”

文中强调：

——就在“三国演义模式”依然主导古装连环画创作之际，1974年12月出版的戴敦邦连环画《秦始皇》带来了一场静默但深刻的革命。这部作品作为一次自觉的艺术突破，其核心是追求历史真实性与视觉可信度，可概括为“考古写实”风格。——

这些AI写作的推波助澜功夫确实了得，如此层层叠加，可以想象会掀起什么样的信息风暴。

这种军阵碾压式前进的强大声势，堪比西方油画战场造影

尽管如此，我们回到原点，还是不得不承认，戴敦邦的《秦始皇》给古装连环画的画风带来了革命性的影响，可以说，戴敦邦的《秦始皇》问世之后，几乎没有画家不受到它的波及。

我们选择一位老画家王井的作品来看看，即使王井在文革前小有成就，画风自成体系，但是在戴敦邦的《秦始皇》出来之后，他还是毫不犹豫地向戴敦邦新创的历史题材作品学习效仿，使他的连环画画风，也随之发生了翻天覆地的变化。

之所以选择王井的作品，是因为他在1981年7月出版过一本连环画《荆轲刺秦》，由福建人民出版社出版，这本连环画的内容，与上海人美版的《西汉演义》里这一册在故事内容与情节发展上都较为近似，可以看出，它们改编自同本原作。

《荆轲刺秦》后出于《秦始皇》，且与戴敦邦的这本封神连环画，有着内容上的交集，我们可以便捷地找到相似的场景进行对比，看看两者有没有相似之处，从而找出谁因袭了谁。

我们先看看王井在连环画界的资历。在汪晓曙、汪甍著的《连环画艺术研究》(华南理工大学出版社,2016.08)一书中有一段王井的介绍：

——王井（1918-2002），原名王志根，浙江余姚人。连环画家。20世纪50年代中期因在福建从事连环画创作而蜚声连坛。先后为福建、上海、北京、河北、浙江等出版社创作古典题材和现代题材连环画五十余部，是浙江省美术家协会会员。连环画主要作品有《加令记》《嵩口司》《智下三秦》《金沙江畔》《麦雨》《荆轲刺秦王》《卞和三献宝》《秦琼卖马》《徐茂公退敌》《周三畏赠剑》《金兀术兴兵》《鏖战爱华山》《群雄来归》等。王井的连环画人物刻画细腻，线条流畅凝练、飘逸洒脱，深受读者和连迷们的喜爱。——

在《连环画家与作品》一书中，也列出王井创作的连环画，截图如下：

王井1958年曾经为上海人美版的《西汉演义》绘过其中的一册《陈胜王》。

这套连环画文革后重新出版时，对《陈胜王》这一册进行了更换，将戴敦邦之前绘制的《大泽烈火》置换了进去。因为《大泽烈火》的脚本直接用的就是1958年版本的原稿，所以，用戴敦邦的版本代替了王井的版本，毫无内容上的冲突与违和感。

这也说明，当时上海人美在编辑新版《西汉演义》的时候，认为王井的1958年作品，已经跟不上连环画的审美进阶了。

早期的王井作品，近似是一种《三国演义》连环画风格，人物造型与环境设计，都是以明朝服装与戏台情境为基调，可以说是代表了五、六十年代古装连环画的一种共性的风格。

王井《陈胜王》

王井《荆轲刺秦》

但是到了1981年出版的《荆轲刺秦》的时候，我们可以看到王井的画作已经焕然一新，人物形貌与环境风格，整个都是戴敦邦的《秦始皇》的画风了。

王井的人物服饰都换成了戴敦邦风格

我们看看其中与戴敦邦的《秦始皇》中“刺秦”段落关联的画页，可以明显地看出，王井吸取了戴敦邦的构图设计。

戴敦邦的《秦始皇》

戴敦邦的《秦始皇》

戴敦邦的《秦始皇》

戴敦邦的《秦始皇》

王井比戴敦邦整整要大二十岁，在他创作的盛年期，形成了他的独擅胜场的与当时的主流古装连环画同频的绘画风格，但是当戴敦邦推出《秦始皇》开辟了一种被AI文章称为“考古写实”的新型画风之后，王井晚年变法，与时俱进，立刻采用了戴敦邦画作中的基本设定，从而跟上了时代画风的“浪奔浪流”。

而从王井作品的风格嬗变中，反射出的却是戴敦邦《秦始皇》的居于影响力中心的源动力本真。