河北
宋元山水画给人的最大印象，也许就是有古人所特别强调的一种“云烟之气”，即以云烟之缥缈朦胧来表现山水中特有的苍茫野趣和自然情怀。宋代米芾曾说：“山水有无穷之趣，尤是烟云雾景为佳”（《画史》），而郭熙、郭思父子的《林泉高致》中也说：“山无烟云，如春无花草。山无云则不秀，无水则不媚”。小椿的山水画，可以说是相当准确地把握住了这个宋元山水画的关键，故他所创作的山水画，无论是数米长卷还是斗方小品，无不充盈着这种“云烟之气”。如其所创作的“山雨琐清秋”图，他自己在题记中就说是“拟宋人笔意作秋山云雾之趣”。画中云烟缭绕，与山峦林木、水草屋舍浑然一体，其意趣和笔墨可以说是直追黄公望的“富春山居图”。
古人说，画为心声，小椿的山水画多取宋元人笔意，其构思布局既来源于生活观察所得，也直接源自宋元人的经营取舍，虽多取一丘一壑，但其表现的主旨总是围绕着一个文人，或者说一个读书人的心结展开，其所绘的山水画中，不是溪山读书，就是秋山舟读，不是渔舟访友，就是寒夜拂琴，可以说全是一种读书人对山泉林下读书生活的向往，这种画面的反复呈现，显然是作者心声的一种艺术表现，这种心性的表达和艺术的追求无疑给时下城市的喧嚣输入了一种让人安静的清凉。
文/陈松长
湖南大学简帛文献研究中心主任
岳麓书院教授、博士生导师
王小椿，又名王晓春，别署溪庐，江苏邳州人，毕业于南京师范大学美术学院。
溪廬游记·山水册
纸本设色-35x23cm-2026年
溪廬游记·山水册之一-纸本设色-35x23cm-2026年
溪廬游记·山水册之二-纸本设色-35x23cm-2026年
溪廬游记·山水册之三-纸本设色-35x23cm-2026年
溪廬游记·山水册之四-纸本设色-35x23cm-2026年
溪廬游记·山水册之五-纸本设色-35x23cm-2026
溪廬游记·山水册之六-纸本设色-35x23cm-2026年
溪廬游记·山水册之七-纸本设色-35x23cm-2026年
溪廬游记·山水册之八-纸本设色-35x23cm-2026年
溪廬游记·山水册之九-纸本设色-35x23cm-2026年
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