从“短国”到主流演艺圈，综艺能否成为短剧演员的“跳板”？

近年来，短剧演员正批量进入综艺场域。《演员请就位3》《无限超越班4》等演技类综艺中，短剧演员的比例亦显著上升；《开播！短剧季》集结26位短剧演员展开竞演；《短剧X家族》让头部艺人褪去角色身份，在旅行真人秀中呈现真实自我。

这一现象的背后，是短剧产业自身的成熟：当演员在短剧领域积累了一定人气与作品量后，他们试图完成一场身份跃迁——从“短国”走向更主流的娱乐产业，实现事业层级的跃升。

路线分化：短剧演员参与综艺的两种范式

短剧演员向综艺场域的迁徙，主要呈现出两种清晰的参与范式：专业竞技型与生活纪实型。前者以竞演舞台为场域，完成职业能力的公开检验；后者以生活化场景为载体，实现人格魅力的自然展演。两类节目中演员的展示维度各有侧重，共同回应了从“被看见”到“被信任”的身份诉求。

演技类综艺综艺的核心逻辑，是让演员在行业标准的审视下接受专业检验。

《开播！短剧季》将微短剧与综艺相结合，以六大经典IP为基底，从角色塑造力、行业适应力等多个维度对演员进行考核，通过选角试镜、舞台竞演、短剧试拍等环节，完整呈现短剧创作的全流程，并最终实现短剧IP的孵化。《无限超越班4》中短剧演员的比例显著上升，包括甘望星、姚冠宇等短剧“男神”，以及王格格、余茵等扛剧的短剧女演员。无论最终表现优劣，“被纳入主流演艺考核体系”这一行为本身，即构成了短剧演员身份可见性的重要突破。

生活纪实型综艺主打褪去角色滤镜，展现艺人真实的性格与相处状态，助力演员从角色的表演者，转变为拥有独立吸引力的公众人物。

近期热播的短剧生态户外真人秀《短剧X家族》明确打出“褪去角色身份、回归生活本真”的定位，邀请陈添祥、刘萧旭、申浩男、王小亿等短剧头部艺人，开启兼具搞笑与治愈的“熟人局”山海之旅，在旅行与游戏中展现真实的互动与个性，呈现真实的人格魅力。

由此，专业竞技型综艺回应的是“能否胜任”的职业能力议题，生活纪实型综艺回应的是“是否值得喜爱”的人格魅力议题。两条路径互为补充，共同助力短剧演员从“短国”走向更广阔的娱乐产业版图。

本质差异：短剧演员与长剧演员的“同台异境”

当短剧演员与长剧演员站上同一类综艺场域时，其结构性处境存在显著差异，而这种差异在“专业竞技型”综艺中尤为尖锐。对于短剧演员而言，进入长剧演员身处的竞技场，额外的挑战是大众的认知转换。

从入场姿态看，二者呈现出科班传承与野生生长的鲜明分野。长剧演员多拥有专业院校训练背景或经年累月的行业积累，其参与演技类综艺通常旨在突破“戏路固化”或“年龄天花板”，属于既定职业路径内的优化行为。

而短剧演员则绝大多数为非科班出身，其来源涵盖短视频网红、模特与素人转型。比如王格格来自土木工程专业，余茵则是电气自动化专业的理工科女孩，两人转型演员前均未接受系统表演训练，所有经验皆源于片场实践。她们参与综艺的心态更倾向于“求取入场券”，既需要专业舞台提升自我、验证能力，也需要行业导师的认可为自己背书。柯淳在《无限超越班3》的亮相，正是这种“投石问路”心态的典型缩影，这种被动与焦虑，是长剧演员难以体会的困境。

从职业焦虑看，长剧演员由于已有作品积淀与观众认知度，其焦虑集中于“角色同质化”“流量转型”等议题。而短剧品类长期背负“快餐”“无演技”的污名，演员们即便在抖音拥有千万级粉丝，在主流影视圈中仍被归为“圈外人”。因此，他们迫切需要借权威评价系统为自身及短剧行业正名，使自己能够被行业所承认。短剧男神代高政在节目《演员请就位3》中刻意打破“霸总”标签、尝试不同类型的角色，余茵、王格格等人组团登上《无限超越班4》，正是对这一“合法性危机”的主动回应，都体现出他们渴望传统影视圈的演技认证。

但由于长短剧产业在生产逻辑、表演节奏与受众预期上存在根本性差异，如短剧追求高频反转与情绪直给，而长剧及专业舞台更注重表演的层次感、连贯性与内在逻辑。这种产业差异直接投射为短剧演员在综艺中的表现落差。习惯了短剧节奏的演员，在面对长镜头、细腻情绪或复杂人物弧光时，往往显得“不够稳”或“过于使劲”。这种落差并非单纯个人能力问题，而是两种生产体系训练出来的不同肌肉记忆。

在生活纪实型综艺中，两者的差异同样存在，但表现形式更为隐性。长剧演员已有稳定的作品积累与观众基础，其参与户外真人秀更多是“锦上添花”，即通过展现真实人格增强观众好感，巩固既有认知。而短剧演员面临的情况不同：他们在短剧中被单一角色类型（霸总、千金等）高度定型，观众记住的是更多是角色而非演员本人。因此，参与生活纪实型综艺的核心任务，是完成一次“祛魅”——褪去短剧赋予的角色标签，让观众看到角色背后值得被喜爱的真实个体，从而实现粉丝黏性的建立与受众圈层的突破。

效果审视：综艺能否真正助其完成身份跃迁？

综艺为短剧演员提供了“被看见”的窗口，但从“被看见”到“被行业承认”之间，仍横亘着一条漫长的通道。

“专业竞技类”综艺能够为短剧演员带来双重红利：一是面向大众的知名度与粉丝增量，二是面向行业的可见度与职业机会。前者是流量层面的破圈，后者是身份层面的认可。短剧演员无需等到“完全达标”才被看见，只要站在专业竞技的舞台上接受检验，其姓名便已进入更多制片方与选角导演的视野。即便未能立即获得长剧邀约，这种“行业可见度”的提升本身，就已经是身份跃迁的第一步。最典型的案例当属柯淳。作为短剧领域的头部演员，他不仅参与了《一路繁花2》等综艺节目，与刘晓庆、张柏芝等影视前辈同框合作，还先后参演了校园爱情剧《炽夏》与都市爱情剧《不二之臣》，两部作品与其戏路高度契合。

生活纪实类综艺的效果主要体现在粉丝认同的建立。以《短剧X家族》为例，陈添祥、刘萧旭、沉思等短剧演员在节目中展现出与荧幕形象截然不同的一面——平日里高冷禁欲的“霸总”、优雅从容的“千金”，在旅行与游戏中毫无包袱地开玩笑、做游戏，“活人感”十足。这种真实状态的自然流露，使观众得以窥见角色背后的鲜活个体，从而完成对演员本人的认知重构。

然而，当综艺的聚光灯熄灭，真正决定一个演员能否“坐稳”的，仍是其持续产出爆款的能力，短剧演员的真正出路，不在于“上了一档综艺”，而在于以及整个产业能否为其提供从培训到晋升的系统性支持。当综艺不再是孤立的救赎窗口，而是嵌入这一链条的有机环节时，短剧演员的身份跃迁才可能从个案走向常态。

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作者 | 杨紫茜

主编 | 彭侃

执行主编 | 刘翠翠

排版 | 范雨函