李玉泉山水写生画作合赏：揽胜挥毫摹鲁岳，澄心泼墨续丹青

今观李玉泉先生六帧纪游山水，皆踏实地亲历山川、落笔摹写乡土风物之作。先生承传统文人山水文脉，融今时写生实景于水墨丹青，一丘一壑、一径一民，无空疏造境之弊，有烟火山川之温。六幅或写岱麓山门、或绘古台秋林、或摹村隅祠宇、或状沂山秋谷、或描黄山晓峰、或铺云海层峦，章法各有巧思，笔墨互见新意，泼彩兼焦墨共生，写景与寄情相融。

此幅写鹤伴山入山门户，以高远法构全景，大山环抱为骨，石坊居中作眼，上下开合，主次分明。上半幅危峰横亘，山石以焦墨勾勒嶙峋骨架，复施大面积青蓝泼彩，云烟漫染岩隙，冷翠与赭褐山石互为衬映，苍润相生；中部留白作山坳空谷，消重峦逼仄之压抑；下半幅取平远小径，石坊端正立于山道正中，为全幅视觉归处，道间游人络绎，屋舍林木分列两侧，以细碎人物点活静穆群山。

山石皴法杂披麻、斧劈二式，硬笔写崖壁棱角，软墨渲云气氤氲；林木以短促浓墨点叶，人物简笔勾勒，寥寥数笔便现行旅百态，泼彩大胆跳脱，却不掩水墨骨力，无艳俗浮滑之态。

崇山喻天地厚重，山门为凡俗入清幽之界，往来游人寓世人向山林闲逸之心，青蓝云烟写山中空灵清气，藏闹市之外自有清净丘壑，游山即是涤心之意。

是幅取深山高台之境，以深远法层层推展，近景杂树拥石，中景石径通幽，远景高台立人，画面由下而上渐次抬升，虚实错落。近坡林木遍染金黄，秋意满纸，墨干枝劲，金彩敷叶，明暗对比强烈；中部巨岩留白，朱红题识镌于石壁，仿摩崖石刻古韵；顶端高台塑立人像，孤峙层山之上，淡赭薄霞铺衬天际，天地空阔。

笔墨以干笔焦墨写杂树虬枝，线条苍劲老辣，秋叶以厚彩积染，浓而不滞；山石少泼彩，纯以水墨皴擦，简淡古拙，取舍有度，繁树简台，疏密制衡。

金树喻时序流转、山河秋实，高台孤像怀往昔岁月风骨，深林曲径喻探古寻幽之路，淡霞远山寄凭高望远、思慕前贤之思，于山林秋色间藏怀古幽情。

此作绘乡野祠宇山居，平远、高远兼用，上部层山覆蓝翠泼墨，云雾萦回山谷；中部缓坡平田，祠屋隐于黄叶秋林之内，白墙红瓦点缀林间；近景溪桥横卧，农人牧畜往来，阡陌屋舍尽是乡间烟火。山体宏大衬村舍小巧，巨墨重山与浅淡村居形成大小虚实之对比，画面层次绵延无尽。

融泼彩与淡墨，山岩大笔渲染，不复细皴，取云雾流动之势；树木黄彩温润，溪水淡墨留白，人物牧犬极简速写，动态鲜活，浓淡墨色过渡柔和，乡野温润之气扑面而来。

藏意于乡山祠宇之间，青山护村居，古祠存乡风，耕牧行人写人间安稳烟火，蓝山秋木喻故土山河温润，寄作者眷恋乡野、赞美太平村居之心。

本幅写沂山秋深之景，纯以水墨立骨，高远构图大开大合，主峰雄峙左上，沟壑纵深，远山村舍隐于云霭；右下古松斜出，苍干虬枝，山间亭台石阶顺山势延展，牧人驱畜行于山道，松之苍劲、山之雄阔、人之恬淡相融一体。

笔法以长披麻皴写沂山浑厚山体，古松以钉头鼠尾硬线勾勒，笔力沉雄，松针密点厚重；远景淡墨虚化，近景浓墨写实，虚实相生，繁松简舍，疏密排布合乎古法山水章法。

沂山雄峰喻齐鲁大地沉稳风骨，古松代表坚贞不屈之品，牧人孤行寓山林自在、远离尘嚣之逸趣，淡墨山水藏平淡天真、归心自然之境。

此立轴写黄山晓日，竖幅高远纵贯天地，右侧奇峰壁立，水墨层层积皴写黄山奇石苍松；左上一轮红日悬于浅粉天际，霞光漫染云霭；近岸古木繁花，平溪板桥、山居小屋静立水边，上下一峰一溪，一静一暖，构图纵深感十足，疏密错落无一丝壅塞。

笔墨积墨层层叠加写黄山崖壑，由淡至浓，浑厚苍茫；天际薄彩轻敷，红日淡染不艳；近树枝干顿挫有力，溪水平淡留白，干湿笔墨交替，兼具北派山水雄峻与江南水墨温润。晓日为天地新生、清晓澄明之象，奇峰古松是黄山自然奇绝风骨，溪畔村居喻隐于名山、伴山水度日的闲适，日出群山寄心怀开阔、与天地同息之境界。

铺云海层峦之景，以平远散点构境，两侧危山夹持，中谷尽是茫茫云气，栈道沿左山蜿蜒深入，杂树丛生崖畔，远峰隐于淡赭霞雾之间，留白作云海，占画面过半，以虚衬实，尽显山川空濛浩渺。

此作简淡素雅，少浓彩重墨，山石以淡皴轻擦，云海大面积留白，仅以淡墨勾云流动之态；林木线条简净，栈道细笔勾勒，通篇墨色清润，简约空灵，得元人山水简远之趣。

云海者，天地虚灵之气，栈道通深山喻寻幽问道，远山淡霞写尘外清境，寓观者登高观云，涤荡心中烦扰，悟山川虚实、世事淡然之理。

综观李玉泉先生六幅山水，皆脱摹古空泛之弊，以实地写生为根基，融传统山水古法与今世乡野实景。六画各有侧重，或写游山涤心，或抒怀古幽思，或颂乡居安稳，或慕山林隐逸，或赞名山雄奇，或悟云海虚静，归根皆是先生踏遍齐鲁山川，目之所见、心之所感，寄家国乡土温情，抒亲近自然、淡泊从容之襟怀。

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