前沿报告|如何让历史纪录片与时俱进？

随着制作公司不断寻找新的方式来讲述那些早已被反复挖掘的历史题材，而电视台和流媒体平台也希望以更具创意的方法，在预算持续缩减的情况下吸引不断流失的观众，历史纪录片这一传统类型正在经历深刻变革。行业媒体C21近日刊发了关注这一现象的深度报道，影视产业观察今日特别编译这篇报道的主要内容，供中国同仁们参考。

历史纪录片市场的持续增长

根据英国研究机构Ampere Analysis的数据，2025年历史纪录片是全球纪录片市场第六大委制子类型，占全部纪录片订单的7%以上；排名第一的是犯罪纪录片，占比16.5%。Ampere高级分析师娜塔莉·克鲁兹（Natalie Cruz）指出，如果将军事、战争和政治题材纳入历史类别统计，历史题材占比将升至14%，成为仅次于犯罪纪录片的第二大纪录片类型。她同时表示，2025年历史纪录片订单呈现出明显的“线性电视导向”特征。

推动这一市场的主要力量仍然是公共广播电视机构。Ampere数据显示，2025年公共广播电视机构贡献了54%的历史纪录片订单，远高于商业免费电视台（18.6%）和付费电视平台（15.5%），而流媒体订阅平台的占比仅约为3%。在地域分布上，西欧公共广播电视依然是历史纪录片最重要的委制方，占全球公共广播电视历史纪录片订单总量的81%。相比之下，北美仅占8%，亚太地区占10%。其中最活跃的委制方包括Arte、NPO、BBC、ZDF和France Télévisions。

亚太地区正在成为历史纪录片领域的新兴力量。娜塔莉·克鲁兹指出，虽然亚太地区历史纪录片产量仍远低于西欧，但其订单份额已经从2025年第四季度的5%增长至2026年第一季度的10%左右，显示出市场兴趣正在上升。

总部位于新加坡的Beach House 影业最近首次正式进军历史纪录片领域，与中国中央广播电视总台合作推出《秦始皇的秘密武器》（Secret Weapons of China's First Emperor）。该片聚焦秦始皇统一中国背后的军事创新，并获得了秦始皇陵的独家拍摄机会。Beach House创意总监多诺万·陈（Donovan Chan）认为，兵马俑和秦始皇这样的题材与古埃及一样，都属于能够激发全球观众想象力的古老文明故事，因此具有广泛的国际吸引力。

Ampere数据显示，2025年历史纪录片中受欢迎程度排名第一的是纪录剧情片《丹麦的奴隶》（Slave of Denmark）。该片由丹麦广播电视公司DR委制，探讨丹麦作为殖民国家的历史，并由主持人兼讲述者诺拉·格蕾丝·高德曼（Nola Grace Gaardmand）展开调查与叙事。节目于2025年在DR1、DR2和DRTV播出，同时登陆挪威广播电视公司NRK旗下频道，其表现甚至超过奈飞播出的《转折点：原子弹与冷战》（Turning Point: The Bomb and the Cold War）、《亚历山大大帝：神的诞生》（Alexander: The Making of a God）和《希特勒与纳粹：邪恶审判》（Hitler & the Nazis: Evil on Trial）等热门作品。

DR内容总监尼古拉·维廷·赫尔曼（Nikolaj Vitting Hermann）在节目立项时表示，向公众传播并呈现历史中那些艰难而复杂的话题，是公共广播电视机构的重要职责之一，因为这有助于为社会公共讨论建立共同的认知基础。

历史纪录片的跨界融合创新趋势

本月，法国公共广播电视集团France Télévisions宣布订购法国制作公司Pernel Media出品的纪录剧情片《失落法老的探秘者》（Raiders of the Lost Pharaohs）第二季。对此，France Télévisions国际联合制作与采购主管卡罗琳·贝阿尔（Caroline Behar）表示，这部作品通过“第一批探索者的视角讲述古埃及故事”，为观众带来了“一种全新、沉浸式且充满活力的体验”。她进一步指出，首季节目在法国电视台第五频道播出并上线France.tv平台后，凭借“引人入胜且电影化的叙事方式”，平均每集吸引约100万观众观看，并刷新了France.tv平台的收视纪录。更值得注意的是，该节目在儿童及家庭观众群体中的表现尤为突出。今年2月，节目还荣获法国权威奖项“视听月桂奖”（Laurier de l’Audiovisuel）青年类别大奖。在欧洲公共广播机构普遍面临年轻观众流失、预算削减甚至政治压力增加的背景下，这样的成功无疑成为其持续保持社会价值的重要证明。

谈到《失落法老的探秘者》的创作思路时，Pernel Media创始人兼执行制片人塞缪尔·基苏斯（Samuel Kissous）表示：“这部纪录剧情片让我们能够像置身《夺宝奇兵》一样探索古埃及。”他补充说，自己有一个七岁的女儿，因此在制作节目时总会思考如何让孩子也愿意观看。这部作品并非简单地讲述古埃及，而是从19世纪初重新发现古埃及文明的探险家视角切入，同时展现科学家如何完成这些考古发现。

这种跨类型融合正成为历史纪录片的重要发展方向。由Lion TV制作、All3Media发行的《阿拉伯失落王国》（The Lost Kingdom of Arabia）同样采用纪录剧情片形式，讲述穆斯林征服阿拉伯半岛之前一个鲜为人知的基督教王国故事。Lion TV首席创意官理查德·布拉德利（Richard Bradley）将其形容为“一个非同寻常的故事，同时拥有史诗级的制作规格”。

除了纪录剧情片，越来越多历史节目正在通过融合旅行、真实犯罪、调查纪实等元素来吸引观众。例如，由Spark Media为英国第四频道制作的《乘火车穿越罗马帝国》（Roman Empire by Train）已经推出第四季。该系列由历史学家爱丽丝·罗伯茨（Alice Roberts）主持，以旅行纪录片形式探索古代文明，前几季分别聚焦埃及、希腊和奥斯曼帝国。负责国际发行的BossaNova传媒公司认为，将旅行元素与历史内容结合，是这一系列取得成功的重要原因。

同样由BossaNova发行的《古代验尸档案》（Ancient Autopsy）则将现代刑侦验尸技术与古代历史研究结合起来。节目通过现代法医学重新审视像“埃及艳后”这样的历史人物，以真实犯罪纪录片的叙事方式切入古代文明研究。该节目被美国国家地理频道、Viasat以及法国历史频道等多家机构购入，成为市场上的热门产品。

英国历史频道Sky History原创内容与人才总监黛伊·卡特（Di Carter）表示，频道内部经常使用“融合（blended）”这个词来描述其节目策略。Sky History在2025年表现最好的两档原创节目《布莱德利·沃尔什：埃及宇宙密码》（Bradley Walsh: Egypt’s Cosmic Code）和《肖恩·宾揭秘原始黑帮》（Original Gangsters with Sean Bean）都采用了历史与其他题材融合的方式。前者将超自然理论与古埃及文明结合，后者则把真实犯罪与历史人物研究融为一体。黛伊·卡特表示，频道的品牌使命就是“把历史翻转过来，从全新的角度去看待它”。

真实犯罪与历史的结合尤其符合市场趋势。Ampere数据显示，尽管2025年全球流媒体平台的纪录片委制量较上一年下降约25%，真实犯罪纪录片的委制数量却保持稳定。与此同时，历史纪录片在流媒体领域也并非没有增长点。Ampere高级分析师玛丽安娜·恩里克斯·登顿·布斯廷萨（Mariana Enriquez Denton Bustinza）指出，从2023年至2025年，亚马逊流媒体平台历史纪录片目录规模增长了81%。

常青内容与当代历史题材齐头并进

在历史纪录片市场中，庞贝、古埃及、二战等题材被塞缪尔·基苏斯称为“常青内容”。他认为，未来五年市场上每年都仍然会出现新的庞贝或古埃及纪录片，因为这些题材拥有持久的全球吸引力。但要获得成功，仅靠题材本身已经不够，创作者必须带来新的发现、新的研究成果，或者采用全新的叙事方式。

这种趋势在《庞贝：全新发掘》（Pompeii: The New Dig）中体现得尤为明显。这部由Lion TV为BBC、PBS和Arte France制作的三集纪录片，不仅记录了庞贝遗址数十年来规模最大的一次考古发掘，还通过现场考古学家的第一视角进行观察式拍摄。All3Media非虚构内容高级副总裁雷切尔·乔布（Rachel Job）表示，这种方式让观众感觉是在亲眼见证历史发生，而不是被动接受讲解。该片也因此成为All3Media近年来销售表现最好的历史纪录片系列。

与此同时，雷切尔·乔布认为，当代历史——即二战以后、仍然存在“活人记忆”的历史——正在迎来新的发展机遇。由于拥有大量照片、电视影像和档案资料，20世纪70、80、90年代的历史题材尤其受到年轻观众欢迎，例如人物传记纪录片《成为麦当娜》（Becoming Madonna）以及真实犯罪纪录片《迈克尔·杰克逊：审判》（Michael Jackson: The Trial）等。相比之下，二战题材的吸引力正在逐渐减弱，因为越来越多观众开始关注发生在自己出生前不久的历史，而二战亲历者群体也正在逐渐离世。不过美国历史频道推出的《汤姆·汉克斯讲述第二次世界大战》（World War II with Tom Hanks）证明二战仍然是历史纪录片的重要题材。黛伊·卡特认为，这部作品的影响力远超预期，并有望成为2026年最重要的历史纪录片之一。

尽管市场正在变化，古代文明题材依然保持强劲生命力。总部位于新加坡和伦敦的Bomanbridge传媒首席内容官卡尔·霍尔（Carl Hall）指出，希特勒、耶稣、古罗马、维京人以及大型历史建筑和超级工程，依然是历史纪录片领域最稳定的内容支柱。Bomanbridge近期完成的《亚得里亚海隐藏的秘密》（Hidden Secrets of the Adriatic）和《耶稣失落的秘密》（The Lost Secrets of Jesus）等项目销售，也证明市场需求依然旺盛。

法国历史频道的表现进一步印证了这一点。该频道不仅是法国媒体集团Mediawan旗下表现最好的纪录片频道，而且观众规模每年增长约30%。其收视表现最好的栏目正是聚焦古埃及、古罗马和古希腊文明的专题时段。内容副总经理索尼娅·拉图伊（Sonia Latoui）表示：“这是我们最重要的一个晚间时段。无论是埃及人、罗马人还是希腊人，只要涉及这些题材的大型、高端制作的文明纪录片，几乎总能取得出色表现。”

不过，市场环境依然充满挑战。巴黎发行公司Incognita首席运营官克洛伊·佩尔桑-普雷洛凯（Chloé Persyn-Preljocaj）指出，买家预算持续紧缩，预售变得越来越困难，市场正逐渐转向数量更少但规模更大的历史纪录片项目。

AIGC对历史纪录片的影响

生成式人工智能正在迅速成为历史纪录片制作领域的重要工具。一方面，它能够帮助创作者重建历史场景，增强沉浸感；另一方面，也能够有效降低制作成本。在今年阳光纪录片节上，Incognita推出的《征服者威廉：一位国王的诞生》（William The Conqueror: The Making of a King）和《沉默战士》（Silent Warriors）都已采用生成式AI技术。

2026年3月，法国纪实内容制作与发行公司ZED宣布推出全新历史纪录片《斯巴达克斯：撼动罗马的人》（Spartacus: The Man Who Shook Rome，2×70分钟），由法布里斯·比斯沙尔（Fabrice Buysschaert）执导。这部作品进一步扩充了ZED近年来重点打造的历史纪录片片单，其特色在于大量运用公司内部开发和制作的高端AI重建技术。

与此同时，ZED计划于2026年交付的历史纪录片项目还包括《征服者威廉：伟大的登陆》（William the Conqueror: The Great Landing，1×52分钟）、《被围困的要塞：传奇战役》第三季（Besieged Fortresses: Legendary Battles）、《维京皇帝克努特》（Knut the Viking Emperor，4×52分钟）以及《巴比伦：通天之塔》（Babylon: The Tower to The Heavens，1×52分钟／1×70分钟）。

ZED创始人兼总裁曼努埃尔·卡托（Manuel Catteau）表示：“生成式人工智能是一项强大的工具，它赋予古代历史题材创作者更大的创作能力。它让历史纪录片这一类型焕发新生，使我们能够以前所未有的方式讲述历史，在遵循纪录片创作规范和伦理标准的前提下，实现卓越的视觉呈现和情感表达。”

负责《古代验尸档案》等历史纪录片国际发行工作的英国发行公司BossaNova采购主管艾奥娜·霍珀（Iona Hopper）也观察到，全球买家对于在纪录片，尤其是历史纪录片中使用AI的接受度正在明显提高。她认为，AI最大的价值之一在于显著降低历史场景重现的制作成本。“我看到仅在历史重现这一项上，预算就能够大幅压缩。利用AI，相关费用甚至可以降低三分之一。”她说。

法国媒体集团Mediawan旗下历史频道内容副总经理索尼娅·拉图伊（Sonia Latoui）则透露，她已经委制了该频道首部由内部团队制作并使用AI技术的历史纪录片，计划于2027年完成交付。这部作品名为《拿破仑：最后一次入侵》（Napoleon: The Last Invasion），由蒂博·费里耶（Thibault Férié）担任导演和制作人。拉图伊表示，该片将利用人工智能重建大型战争场面，但她同时强调，AI始终只是一个受到严格控制的视觉呈现工具。“它的作用是帮助我们更好地呈现历史，而不是取代创作者和历史学家的工作。”她说。

对于AI的应用，业内普遍主张谨慎而有节制地使用。Pernel Media创始人兼执行制片人塞缪尔·基苏斯（Samuel Kissous）表示，公司已经在《失落法老猎人》（Raiders of the Lost Pharaohs）、《玛雅：王国战争》（Maya: War of the Kingdoms）以及《兴衰史》（Rise & Fall）等多部古代历史纪录片中运用了生成式人工智能技术，但他强调：“AI本身并不是目的。”他表示，公司使用AI时最重要的原则是对所有呈现内容进行百分之百的事实核查，并确保所有艺术创意都源于人类创作者。“我们所做的一切都必须建立在严格史实基础之上，同时保证艺术构思来自真人，而不是机器。”他说。

面对当前整个纪录片行业所面临的压力，塞缪尔·基苏斯认为，AI可以成为应对市场挑战的重要手段。他指出：“不可否认，现在的行业环境比过去更加艰难。合作伙伴变少了，预算不断收紧，但观众的期待却没有降低，甚至比以前更高。”正因如此，他主张行业应当积极拥抱人工智能技术。“我的看法是，让我们拥抱AI吧。如果我们生活在一个充满困难的时代，那就利用一切可以利用的工具，把节目做得更出色。但关键是要有选择性地使用它，以聪明的方式去运用它。”

对于当下的历史纪录片行业而言，人工智能正在逐渐从一种实验性技术转变为标准制作工具。无论是重建古代城市、复原历史人物，还是再现大规模战争场面，它都在帮助制作方以更低的成本实现过去只有高预算项目才能达到的视觉效果。然而，从法国、英国等主要历史纪录片制作机构的态度来看，行业已经形成了一种相对明确的共识：人工智能应当服务于历史叙事，而不是取代历史研究和人类创作者本身。只有建立在严谨史实考证和人工创意基础之上的AI应用，才有可能真正推动历史纪录片进入新的发展阶段。

总体来看，历史纪录片并没有走向衰落，而是在经历一场深刻的转型。从纪录剧情片到真实犯罪，从旅行探险到人物传记，从古代文明到当代历史，再到生成式AI辅助创作，行业正在通过新的叙事方式、新的技术手段和新的类型融合，为那些早已耳熟能详的历史故事赋予新的生命力。

编译文章来源：

https://www.c21media.net/department/c21investigates/offering-a-modern-take-on-history-programming/

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编译 | 尼德

主编 | 彭侃

执行主编 | 刘翠翠

排版 | 范雨函