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“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘……”这是北宋米芾以大行书写的一卷作品，此作内容写的是汉武帝刘彻所写下的诗作。
公元前三世纪的一个秋天，汉武帝刘彻泛舟汾河，祭祀后土。这时起秋风了，白云飘运，草木黄落，大雁南归，他看着这满目萧瑟的一个景象，心里忽然涌起一阵说不清的惆怅，他喊叹道，美景年年有，可人终究会老的呀。于是有感而发，他写下了这首传颂千年的《秋风辞》。
▲《秋风辞》。龝风起
米芾以行书将这七十个字的诗给书写成书法作品，见此作顿感他并不是简单的在抄诗，而是在用笔与那位帝王进行了一场跨越时空的对话。让你看看什么叫做真正的书法，什么叫做"风樯阵马，沉着痛快"。若说以“二王”的笔法来写大字的，那九百年来，无人能越过米芾。
▲兮白云飞。草木
米芾，他号称"米颠"，举止怪异，不拘礼制，对前辈的评价尖刻到几乎不留情面。他批唐书说"古法亡矣"，骂柳公权是"丑怪恶札之祖"，甚至连书圣王羲之也不放在眼里，扬言要"一洗二王恶札，照耀皇宋万古"。这些话搁在今天，估计早被键盘侠围攻了。
我常在职场中说，你可以躺平出可以摆烂，但你不能真的菜。米芾之所以敢说是因为他能说，他能够做到，而像这些言论换一个人来说，那谁还敢说？据记载，米芾他六岁便天始临天下帖，周越、颜真卿、柳公权、褚遂良、虞世南、孙过庭……各路名家的法帖，他学得极为妥帖。
▲黄落兮雁南归。
三十岁左右，在苏轼的点拨下，他开始主攻魏晋，尤其倾心于王羲之、王献之父子。他临摹古帖，常常能做到以假乱真的地步，以至于后来不少藏家提起他就头疼——你分不清他哪件是临的、哪件是造的。这种"造假"的本事，恰恰说明了他的书法功底已臻化境。
再反过来看他写的这卷《秋风辞》，你若能亲眼所见，便会明白什么叫震撼，他起笔处逆锋而入，不露锋芒，呈现一种浑厚扎实的形态，像一位内功深厚的高手出招前先蓄了一口气。行笔以中锋为主，侧锋点缀其间，笔画遒劲挺拔，却不显臃肿。
▲兰有秀兮菊有
再看结字，内紧而外松，中宫紧实、四面开张。横竖挺拔敦实，撇捺舒展开张，字势欹侧险绝，左右高低腾挪，字径大小不一，揖让呼应，像一群姿态各异却配合默契的舞者。整体以纵取势，那种挺拔昂扬的气象，分明是在写汉武帝的诗，也在写一个时代的气魄。
▲芳。怀佳人兮不
熟悉书法史的人会发现，"二王"的字，字径往往很小，大的也不过四五厘米。这在当时并非刻意为之，而是受书写工具和书写习惯的限制。一直以来是受困于字小，而他却将之用于大字，大胆创新突破。
▲能忘。泛楼船兮
▲济汾河。横中流
▲兮扬素波。箫鼓
▲鸣兮发櫂歌。欢
▲乐极兮哀情多。
▲少壮几时兮奈
▲老何。元章。
他做了一个前无古人的创举：将"二王"笔法与"刷字"技法结合起来，通过写大字的方式将魏晋笔法进行"放大"。提按、绞转、中锋、以纵取势。这些羲之笔下精微的用笔技巧，在他的大字作品中被完整保留，甚至更加奔放恣肆。
米芾写字，用笔"八面出锋"，笔势骏健飞扬，痛快淋漓，正如黄庭坚所评：“如快剑斫阵，强弩射千里，所当穿彻，书家笔势亦穷于此。”《秋风辞》便是这一创举的最好证明。
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