北京
《急板——中国式快板》
7月11日9：00，中央音乐学院原院长、中国音乐学院特聘教授王次炤先生在中央音乐学院教学楼701举行了《急板——中国式快板》的专题讲座。
【讲座简介】
音乐作为时间的艺术，速度是构成其艺术整体的重要因素。速度也是音乐表现的重要手段，不同的速度将会产生完全不同的音乐效果。中国传统音乐在速度的表现上，有其独特的手法，“急板”就是其中最有特点的手法之一。
中国式的急板有以下特点：
1）1/4的节拍，以永远强音的方式给急板的速度增加气氛；
2）纯粹的锣鼓节奏，用打击乐的急速演奏，表现一种特殊的紧张气氛；
3）“紧拉慢唱”，这主要是中国戏曲音乐的一种特殊的表现方式；
4）“慢起渐快”和“快起渐慢”。
急板——中国式的速度，是中国传统音乐中富有特色的表现方式。它根植于中国民间音乐的土壤之中，是中国民族民间社会审美心理的反映。从文化思维的角度来看，这种音乐现象也是中国“心的文化”和“感性文化”的思维方式的体现。
7月11日14：00，中央音乐学院教授、博士生导师、语言音乐学博士后工作站特邀合作导师钱茸女士，在中央音乐学院教学楼701举行了《陕西筝的血性与悲情价值谈》和《略谈语言音乐学》的专题讲座。
《陕西筝的血性与悲情价值谈》
陕西筝以血性与悲情的独特表现力，被公认为最具冲击力的筝乐流派。其存在意义有以下几点：
第一，以"野性"与"血性"著称的秦风补足了文化失衡的需求，陕西筝既有音色魅力，又能够超越方言语义限制，其效果既符合各地筝流派的生成规律，又赋予秦风音乐传播的极大空间潜力。
第二，英雄造时势。陕西筝派奠基人周延甲先生借助新手段，把秦地传统声乐品种中最具魅力的符号，装载进了改进后的二十一弦古筝，秦风音乐在古筝上的复兴，历史地落在了周延甲肩上，其影响可类比屈原之于楚风。
总之，无论是文化语境、个人影响，还是音乐形态、情感表达，陕西筝以其既细腻委婉又跌宕起伏的表现魅力，即血性与悲情的表现力，展现了秦风音乐的独特魅力，是中国传统音乐中不可或缺的重要组成部分。
《略谈语言音乐学》
语言音乐学（Linguistics of Music）为借鉴现代语言学方法（各种非音符类手段），结合音乐学（音符类）方法，以地域性音乐为主要研究对象的跨界系统学科。
地域性唱词音声与音符共同契合了中国式乡韵审美，构成这种审美的深层原因，其一为中国文化呈“此岸”性，使中国人的听觉审美重心便倾向于人间的“乡音”、“乡韵”。其二，宗法文化与特殊的农业文化背景，为中国人的内心编织了浓浓的乡情，与音乐若即若离的“乡音”-方言支撑“乡韵”的存在。
唱词是文学符号与音乐符号的载体，唱词音声本体蕴藏着极为丰富的魅力以及学术研究空间，值得深入挖掘与探寻。讲座中，钱教授择取其中三项特征作为探索窗口，为学员们提供深入探索语言音乐学的研究范式：第一，入声魅力，即入声字常作为字间衬，或进行音值对比；第二，鼻化音，即口音、鼻音和咽音同时发声，是民族地域声乐的基石；第三，浓郁的“浊”色彩——浊音在演唱时的独特音色。
唱词音声本体为显性，唱词音声对声乐的影响为隐性，唱词对器乐的影响为“隐性之隐性”的特征。在陈璐的《陕西关中方言对陕西眉户筝曲的隐性影响》一文中，这种影响特征与陕西筝乐的关系有着详细阐述。
中国各地均有着形态多元的方言，极其深刻影响着地域性音乐，是语言音乐学学科发展与建设的丰沛土壤。语言音乐学概念最初由音乐史学家杨荫浏先生提出，钱茸教授追随杨先生的旗帜，持续深耕于语言音乐学的学科建设及相关研究，并呼吁更多的音乐人在音乐界建树与完善语言音乐学研究体系。
- 感谢乐海乐器为本次项目提供演奏用筝 -
（来源：中国音乐网）
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