天津
各位老师，大家下午好，我今天特别高兴能够来到这里参加冰莹老师的新书发布会。冰莹作为美院的学者，以文化史和艺术史的跨学科思维研究地域美术，具有开创性和理论高度。该书博采众长，立足天津城市历史环境，跳出单一视角，深挖天津现代艺术发展的社会历史根源。我结合自身研究天津近代美术史和博物馆40年从业经验，细致研读该书，有很多启迪。由此引发对近代天津美术的更多思考。
首先，近代天津美术的发展有很多独特性，其中天津市立美术馆的诞生就非常值得关注。正如书中所说，天津市立美术馆是中国第一座公立美术馆，与国内同期美术馆筹建对比，无疑是处于领先地位的。1927年河南美术馆仅停留在规划阶段，未实际开馆。广州设想在博物馆美术部基础上建立美术馆，也未能独立成馆对外开放。而天津市立美术馆在1930年建成后长期运营，直至1952 年并入天津市历史博物馆，为国内近代首个长期对外开放公立美术馆。美术馆举办的活动，有的是对国画、书法、碑帖等传统艺术的发展，有的是对摄影、版画等新兴艺术的推动，还有是对油画、雕塑等西方艺术的推广普及。这些都与我们城市环境和时代背景密切相关。
其次，书中提到的天津近代两个公立教育机构——天津市立美术馆和河北女师图画副系，其实在美术传播方面是有较多关联的。目前资料显示，这两个公立教育机构主要关联的节点在一个时间、一个人物和一条街道。关联的时间是1929年、1930年，两个机构成立。关联人物是留德艺术家刘啸岩，他身兼两机构教职，既是河北女师图画副系的讲师，同时担任天津市立美术馆西画研究所的导师，他将西方学院派绘画技法在双渠道传播。天津市立美术馆留存刘啸岩素描、学生素描习作，可以看到教学成果面貌的统一，印证西式学院派技法教学落地成效。可惜的是目前没有发现河北女师图画副系素描教学成果实物，缺少两类公立美育机构横向对比依据。一条街道是指天津城市空间与近代城市规划的背景影响。这两所机构均坐落天津城市规划新区的大经路（今中山路）两侧。新区为北洋政府现代城市规划，区别老城与租界，公立美育机构集中于此的城市文化价值有待后续研究。
第三，我们可以以严氏家族为例，梳理近代天津美术领域文化自觉与民族振兴。严家父子持续推进近代文博美育实践，根植救国图强思想。严修带队1902、1904年两次出国考察教育、博物馆，回国进行在地实践，创办考工厂、支持广智教育馆成立。严智怡1918年创办天津博物院，严智开1930年创建天津市立美术馆，是近代美术事业核心推动者。尤其是天津市立美术馆在1932年的举办岐阳世家文物展览会，展出了六百年历史的岐阳世家的文物53 件，以明清时期祖先容像为主，由朱启钤收藏整理。该展览有多项创新：在市立美术馆和法租界场馆双场地展出；印制和发放中英文广告、双语展览说明书；进行差异化票价，租界场馆1元，美术馆低价、学生半价等。展览吸引大量中外籍观众并应邀延期，售出门票14000余张；达到大众文化普及与文化的国际传播效果。1950年朱启钤将藏品捐赠国家，2024年中国国家博物馆再次展出岐阳世家文物，赓续中华传统文脉。
可见，严智开不仅是艺术家，更是近代美术馆缔造者、美术事业推动者，现在有关研究、史料留存稀少。学界可以联合起来，深入挖掘严智开等近代天津美术关键人物史料，也欢迎美院学者、文博工作者开展跨领域交流合作，共同推进天津近代美术的研究。
（此文为作者卢永琇在《传统与变革：天津早期现代艺术研究》新书发布会暨学术研讨会上的发言。）
图为卢永琇（中）与孔谦、杨冰莹在新书发布会暨学术研讨会上
卢永琇，天津大学冯骥才博物馆副馆长。深耕文博领域几十年、备受业内敬重。曾任天津美术馆副馆长、十三届全国政协委员。她依旧深耕学术、推广文化、守护场馆，以女性的细致与坚韧，在文博领域续写热爱与担当。
特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
