清代诗人的这首诗，每一句都写出了令人心动的意境，果然堪称佳作

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走进大自然，我们会感受到最美的诗意：而品读一首好诗，我们则又可以捕捉到大自然最美的一面。

本期我们来分享一首清代诗人的《杂兴十五首（其一）》。

这首诗句句美妙如画，从语言锤炼到意境塑造，都无不体现出作者迥异的才华，也无不体现出作者对朴素生活的热爱之情。

杂兴十五首（其一）

清·常纪

晨起荷池长旧痕，始知夜雨过山村。

檐花全绽连枝蕊，篱豆初生著土根。

洗砚忽看磨处薄，曝书尤胜读时温。

掩关无复人来往，蝶自纷飞鸟自喧。

常纪，字铭勋，号理斋，承德人，著有《爱吟草》。

常纪是一位比较特别的诗人，他一生经历宦海沉浮，最终以身殉职。常纪的诗多写田园逸趣，风格恬淡自然，韵味深厚耐品。

我们本期所分享的这首诗是常纪《杂兴十五首》中的第十三首，写于作者退居山村的一段时间里。

此诗中有优美的田园风景，也有作者与世无争、淡泊从容的隐逸情怀，每一句读来都让人如沐清风。

诗的首联灵动自然，在第一时间就带给人清新舒爽之感：晨起荷池长旧痕，始知夜雨过山村；早上起来，发现荷塘中的水悄然上涨，才知道昨天夜里的山村下过一场雨。

“晨起”一词点明时间，借助特殊的时间点亮画面背景，同时也将一味清凉予以间接呈现。

“荷池长旧痕”是作者之所见，“荷”给予“池”脱俗出尘的色彩，也给予画面饱满的生机。“长旧痕”则通过自然现象指明天气情况，并且体现出作者细腻的观察力。

后面一句是前一句之推断，它与前一句之间脉络衔接流畅，让首联的内容更具饱满性。

虽然雨已过，但是“雨过山村”时的情景以及雨后山村的情景皆能够清晰地展现于读者的脑海中。所以初读首联，我们就无不被一种充满田园气息的清新通透感所包围。

“檐花全绽连枝蕊，篱豆初生著土根。”；屋檐下的花都已绽放，坠满了枝头，篱笆下的豆苗刚刚发芽，扎根在泥土里。

颔联的美同样精致动人。作者选择了两个物象“檐花”与“篱豆”对其进行了描写，在“高低”不同空间的搭配之下，使得物象的形象得以生动化，也使得整幅画面所散发出来的艺术魅力得以加倍提升。

“檐花”的绽放把生命力的爆发体现得淋漓尽致，它妆点了作者的居所，也妆点了作者的宁静生活。

“篱豆”的扎根把新生命的萌生体现得尤为充分，它代表着田园生活的逸趣，也代表着作者安于僻处且积极乐观的心态。

那么除了空间之外，颔联中的两个物象也在色彩方面形成鲜明对比，满足了读者视觉上的又一份审美需求。

“洗砚忽看磨处薄，曝书尤胜读时温。”；洗墨砚的时候，忽然发现经常被磨到的地方已经变薄，天气晴朗，将书拿出来晾晒，阳光留存在书页上的温度感觉比平日里读书的那种感觉还要温暖。

颈联写作者的日常举动，二句质朴亲切，充满了生活气息。

“忽看”二字写出了作者发现墨砚磨损并变薄时的那种惊讶神情，也诠释了作者对墨砚的怜爱之心。

而在前一句的描写中，我们也不难感受到来自岁月流转的那味沧桑和厚稳。

后面一句借“晒书”这一举动，把作者热爱文学、热爱生活的高雅形象和美好心境进行了诠释。

作者晾晒的不仅仅是书，更是自己的内心，而这份来自于阳光与书籍所融合的“温度”不仅滋养了作者，更是滋养了我们每一位和作者心灵相通的读者。

“掩关无复人来往，蝶自纷飞鸟自喧。”；将院门关起来，不再与人往来，一任蝴蝶飞来飞去，一任鸟儿自在的鸣叫。

尾联在掩门的举动中收住全篇，把全诗的情感推向高潮，也将全诗的意蕴推向更高境界。

“掩关无复人来往”，此句呈现出的画面幽静安然，其中的“掩”字把作者以及他的居所与世隔离起来，把作者喜静的淡泊情怀展现得一览无余。

“蝶自纷飞鸟自喧”，此句在前一句的基础之上，为整个环境添以动态之美，把我们眼前的这幅画面盘活，让作者的生活于简单中充满了无穷的乐趣。

短短的七个字，却兼涵视觉与听觉两方面的艺术美感，极大程度地激发出读者的想象力。

作者的院门将俗人关在了外面，却从来不拒绝蝴蝶和鸟儿的往来。

很显然，前一句中的“人”代表的是俗世的喧嚣，后一句中的“蝴蝶”与“鸟”代表的则是大自然的纯朴与生命张力。

所以，通过尾联的内容，我除了被其中生动美妙的画面所沉醉之外，还会被作者忘却名利、融于自然的超脱精神境界所感染。

檐花经雨枝枝满，但觉推窗香染襟；读完一首，身心明朗。

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