广东
这书帖是赵孟頫在大德元年的湖州所写下的大字行书帖，是他书法生涯中较为罕见的一份行书帖，那时的他四十四岁，正值中年。此帖就是《二赞二图诗卷》，传说是他一次喝醉酒之后写下的。
这书帖给人一种以往不同的风格，与他以往的那种沉稳，平正的风格略有不同，哦不，是大有不同。反而给人的是一种威风霸道的感觉。赵孟頫是书法史上最大的"复古派"，他一生扛着"复归二王"的大旗，把王羲之、王献之的笔法当作最高准则，他不是简单模仿，而是真正吃透了晋人笔法的精髓，再用自己的天才重新消化，最终才有了"赵体"这个全新的体系。
《二赞二图诗卷》给出了一种答案：在某个特定时刻，赵孟頫暂时放下了对古人的执念，放下了对完美的追求，放下了"我必须写得正确"的心理暗示，让笔随意走，让字随势生。于是我们看到，点画不再均匀规整，而是八面出锋、用笔纵逸；结字不再端端正正，而是舒展宽博，有些字故意撑大、有些字故意缩小；墨色浓淡交替，像情绪的起伏；全卷一气呵成，没有涂改，没有犹豫。
那是在大德元年的某天晚上，他与好友相聚，酒过数杯之后，赵孟頫做了一件与他"人设"完全不符的事：他拿起笔，在高丽纸上写下了《二赞二图诗卷》。这不是应酬之作，不是奉诏之书，更不是卖字的润笔，他自己写得明白，卷末题跋是"戏书此卷，为他日一笑之资"——随意、玩笑、当不得真。但正是这份随意，让这件作品成了他一生中最接近"真我"的东西。
细看之下会发现，这帖与他的《胆巴碑》、《三门记》、《洛神赋》等等这些都不太一样，而《二赞二图诗卷》完全不同，颜真卿的筋骨撑起了字形的骨架，那种顶天立地的力量感是赵孟頫平日书作里罕见的，米芾的跳宕意态又穿插其间，笔锋不再四平八稳，而是左冲右突，像一匹被松开缰绳的马。
最耐人寻味的是，这种豪放并没有失控，他不是张旭，不是怀素，那两位醉了是彻底不管不顾、字写到癫狂，赵孟頫的醉书却是清醒地失控，是戴着镣铐跳舞却一时忘记了镣铐的存在。所以董其昌在卷末一眼看穿："此卷学颜鲁公兼米海岳用笔，迥异平日之作。"迥异，确实迥异，但与其说是技法上的迥异，不如说是人格面具的短暂脱落。
最后，通过不懈的努力，将这卷行书帖给做了单字附带米字格的方式，给大家方便临习参考。有不对的地方，欢迎留言指出哦！
赵孟頫《二赞二图诗卷》
高清单字米字格欣赏
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