「龙餐馆」豆瓣8.5，高了还是低了

被国内天才般的电影营销坑怕了。

所以《欢迎来龙餐馆》还没公映，全网就铺天盖地将其奉为神作的时候，我的第一反应不是期待，是警惕。

真有那么好吗？不会又是吹出来的吧？（咦，为什么要说又？）

直至自己去尝了咸淡，心才算是放了下来。这次，还真没吹。

豆瓣8.5分，算是蛮客观的评价。

这个分数很微妙，既有情怀加成的分量，也受限于题材自带的讨论边界，评价它，不能笼统地说好或不好，得分成两层来看。

第一层，剥离所有政治标签，只看故事本身，《欢迎来龙餐馆》是一部完成度很高的反战商业片。

男主徐福为赚钱远赴中东开餐馆，本想赚一笔就回家，偏赶上战争爆发，辗转在美军、恐怖势力的夹缝里求生，最后不仅活了下来，还救下了二十三个当地孩子。

拍反战，文牧野没有拍宏大的战场对峙，而是把落点放在了战争对人性的异化上。

把孩子训练成人弹的校长、家破人亡后走上极端的老扎、亲手扣动扳机的少年······我们会看到，战争不只是对肉体的伤害，更是把人变成了魔鬼。

这个落点选得蛮准，但其实算不上多新鲜。

用孩子的异化来控诉战争，不少战争类型影视都有提及。经典如老东木的《美国狙击手》里，男主在伊拉克战场第一个射杀的目标，就是准备用手榴弹炸翻大兵的小孩。

《龙餐馆》把这一点作为战争残酷的核心载体，够用，的确精准体现了人性的泯灭，但是不是再全面一些，会更好？

恐怖分子的恶，只停留在利用孩子这一个维度。校长这个角色，也只呈现了他的疯狂，没挖透他的动机。他是真的相信自己这丧尽天良是在做正义的事，还是就是单纯的天生恶魔？多一点对其内心的挖掘，我想人物和主题都会更有分量。

或许是篇幅有限，导演把更多时长留给了男主的个人遭遇。

文牧野很会抓观众的情绪。

徐福好几次都差一步就能逃出生天，转头却是又一次再入狼口。

先是赚了钱舍不得走，接着被美军抓去当厨子，又被恐怖分子掳走，连结尾都要再设一道生死关，把一波三折玩到了极致。

看的时候确实跟着提心吊胆，徐福的每一次险境都能牵动神经。

但次数多了，也难免生出刻意感。仿佛为了让他经历足够多的冲击、完成心态的转变，硬给他安排了一重又一重关卡，戏剧感拉满了，沉浸感却弱了几分。如果能收着点，少些这种硬来的刻意的的设计感，可能观感会更自然些。

但还是得说，瑕不掩瑜。《龙餐馆》足够成功。

包括人物的塑造。比如俊生、赛夫、比如老扎、托尼王，甚至是贾马尔、乔等等。

对一部从个人视角出发的影片而言，这是极其成功的。他们从主角人生的一部分，变成了故事的一部分，看完很久，你还能想起每个人的样子。

而对男主徐福救人这事，似乎从头到尾没什么弧光可言。因为打从影片一开始，每一次提出救人的善人一直都是俊生。

徐福永远是被动的那个。自己并没有主观想去救，但在俊生提出救人的想法后，他也提出没有反对而是跟着做了，直到最后才真正做了一次决定。

我认为，这是文牧野的高明之处。

他简直看透了中国人。

我们打小接受的教育里，都在教我们做一个良善之人。

所以我也相信绝大多数中国人都是有良善之心的，但这种良善之心往往被一层“现实”的纸包住了。

第一反应往往都是担心做了好事后惹了麻烦，会先想着顾好自己，先考虑明哲保身。

但是，可只要有第一个人站出来捅破了那层纸，后面的人必定会慢慢跟上。

路上遇到不平事，第一个站出来的人很少，可一旦有人开了口，围观的人很快就会群情激愤。可如果没有这个为他们戳破纸的第一个人，那他们大多会处于麻木状态。

影片中的俊生，就是一次次戳破徐福心里那张纸的人。

所以影片中徐福前前后后所体现出来的状态，犹豫、被动、半推半就的善良，实在精准。

就是个想赚钱过日子的普通人，有私心恐惧，但最后还是顺着心底的善意站了出来。

无关什么英雄觉醒、人性弧光，这就是普通人的良心未泯，是中国人的真实写照。

以上，是《龙餐馆》的第一层，一部有着普世价值观的反战题材电影。

是瑕不掩瑜的佳作，是国产商业片的第一梯队。

第二层，就有关政治了。

一个中国人眼中的“中东往事”。

导演显然通过台词，刻意为之。

中国人徐福插手救援当地儿童时，当地人给他说了这么一句话：

“这个地区的食材和调料你都不熟悉，你凭习惯去做，自然得不到想要的味道。”

表面说做菜，实则说的是介入。

我们放到故事的大背景里看，意思再明白不过。

美国以霸权主义插手中东某国内政，以为能按自己的方式改造这里，结果把整个国家拖进了地狱。而我们习惯了以善意、援助、和平共处的方式介入，可这份善意，却未必能换来对等的结果。

徐福出于人道主义救孩子，最后挨了一枪。就像我们以大国风范伸出援手，总免不了被一些崽种小国所膈应、冒犯，虽说并未伤及什么，却实在像吞了苍蝇。

从这个视角看，《龙餐馆》似乎是在表达一种态度，对我们过去习惯的“老好人”式处事方式的反思。

善意若换不来尊重，当好人总被欺负，那我们是不是该换一种方式？

这个问题，文牧野没有给出答案，也给不出，更不能给出答案。

他能把这个问题摆到台面上，用一个商业故事讲出来，就已经很有分量了。

全片主角是中国人，可以说既是加分项，也是限制。

加分在于，第一次用中国平民的视角去讲似乎与我们无关的世界其它地区的战争、讲我们和世界的关系，这份稀缺性，天然就带着情怀滤镜。

限制在于，一旦代入了现实视角，很多观众的评价就很难只停留在电影本身。有人会为这份表达打高分，但也一定有人会觉得政治意识不够真实，反而忽略了故事本身的质量。

如果纯按电影质感、叙事完成度来打，《龙餐馆》大概在8分上下，是扎实的佳作，离神作还差一口气。

但加上这份独有的中国视角，加上它能在商业类型片里嵌入这种级别的现实思考，8.5分，只低不高。

最后，我想多聊一句对这个题材的看法。

老实讲，刚开始听到《龙餐馆》是这种题材时，我是唏嘘的。

看看我们近些年的国产电影，动画的、武侠的、科幻的、谍战的、悬疑的、抗日的、抗美的，东南亚地区犯罪的······好像还真就没人拍中国当下的现实题材。勉强算是的，也几乎都属于个人困境的现实主义，只拍人的苦难，而很少追问苦难来自哪里。

是中国的现实已经拍无可拍了？而要让我们的创作者专门跑去外国，宁愿去拍一个虚构的、解救外国人的电影吗？

我们的创作者，宁愿向外寻找故事舞台，都不愿再把镜头对准本土现存的社会现实。

原因呢？懂的都懂。

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