竖屏上桌“百花奖”，长沙做对了什么？

红网时刻新闻记者 赵翼鹏 长沙报道

采访前，记者还是没忍住问杨瑶一个“蛮外行”的问题：“你们真的没想过做爽剧？”

她是长沙丁丁文化传媒的事业合伙人兼制片中心总负责人。听记者这么问，她笑了——“其实我们也做过‘爽剧’，但现在观众早就不吃那套了。为冲突而冲突，硬编出来的狗血，观众比我们还清楚。”

8月9日，第38届大众电影百花奖“短剧荣誉单元”在北京举办，丁丁文化出品的《以爱为家》斩获“年度优秀系列短剧”（右二）。

一周多前，公司出品的《以爱为家》斩获第38届大众电影百花奖“年度优秀系列短剧”，杨瑶从北京领回了奖状。那是百花奖六十多年来，第一次把短剧纳入评价体系。办公室里一整面墙的奖杯来自各个短剧平台，这张新奖状还来不及放上去。

一个做竖屏短剧的团队，为何能站上中国电影的殿堂？这条从长沙工作室到北京领奖台的路，记者想替大家问问——到底是怎么走通的？

不讲“一巴掌”，却讲哭了人

很长一段时间，大家对短剧的刻板印象就是八个字：三秒反转，五秒耳光。

《以爱为家》偏不。

它借了一个看似狗血的壳——孩童抱错、两个家庭命运交错。但接下来的走向，让所有被“爽剧”喂大的观众都懵了：没有血缘争夺，没有恶毒配角，没有撕心裂肺的哭喊。有的只是彼此帮扶、互相治愈，用细碎的日常搭起亲情的脉络。

《以爱为家》系列剧于今年3月正式上线，将笔触聚焦于亲情羁绊、家庭和解与人物成长。

有观众在弹幕里写：“本来想下饭随便看看，结果哭湿一包纸巾，转头就给妈妈打了个电话。”

最终，这部“生活化”的短剧跑出了超30亿流量。它证明了一件事：短剧可以不靠制造焦虑、堆叠冲突来留住人。甚至有评论说，它重新定义了“亲情短剧”这个品类。

2023年底，当短视频行业陷入流量内卷，彼时还在从事短视频与红人孵化业务的丁丁文化做了一个在当时看来极其冒险的决定——转型入局微短剧。

杨瑶的解释很实在：“我们一直熟悉短视频的用户语境和情绪偏好。2023年底，微短剧赛道快速崛起，但市面上绝大多数作品扎堆在逆袭爽文的套路里，现实家庭向的优质内容缺口很大。而且短视频用户已经不满足碎片化段子，开始期待完整的故事了。”

转型哪有那么容易。人才要补，内容、制作、发行，几乎每个岗位都缺人；制作链条要打通，备案报审、剧组管理，全是没碰过的领域。最难的还是市场——彼时的现实题材，拿不到足够的流量和合作机会。

这些坎，不是硬扛就能过去的。好在丁丁文化所在的湘江新区接住了他们——办公场地租金减免、产业政策逐条解读、项目申报流程指引，一件件落到实处。新区还帮着对接本地高校的影视专业人才，联动上级部门把剧本预审、备案咨询的通道提前打开，让一个刚转型的团队不至于在合规问题上反复交“学费”。

马栏山视频文创产业园内，以软环境和硬设施，助力微短剧企业走得稳、走得远。

回头再看，杨瑶觉得长沙最大的价值，是一个完整的视听产业底盘。从马栏山的头部企业到各区冒出来的短剧基地，演员、置景、后期这些配套，不用再全部依赖外地团队。

“这套体系一旦转起来，流程运转得比想象中快速高效得多。”她说。

不讲单打独斗，却攒出一城家底

《以爱为家》的背后，是一片正在快速生长的产业森林。

2026年初，《长沙市关于支持微短剧产业高质量发展的若干措施（试行）》发布，十条措施条条带“真金白银”。每年拍摄500部、1000部以上的园区，分别给予最高50万、100万补助；在头部平台播出的微短剧，每部最高补助30万元；文化出海的译制费用，补贴50%。一家微短剧企业从入驻、拍摄、后期到出海，几乎每个环节都能找到政策支撑。

位于天心经开区的蓝风微短剧基地，可实现“拎包入拍”，百集短剧7天即可完成。

政策是“软环境”，各类基地是“硬条件”：湘江新区首个网络视听创作基地落户，首批100余名创作者已入驻；望城铜官竖店影视城试运营以来完成131部短剧拍摄，4部播放量破亿；天心蓝风微短剧基地“拎包入拍”，百集短剧7天即可完成；芙蓉区拾意文化微短剧梦工厂把老旧建材市场变成100余个专业场景的实景片场。

到2026年初，长沙微短剧年产值已突破60亿元，海外市场超10亿元。

产量上去了，但行业竞争从来不止于“拍得多”。当产量不再是瓶颈，下一个问题浮出水面——如何在保证质量的前提下，降低成本、提升效率？

长沙的选择是技术。本土企业万兴科技旗下的AI漫剧创作平台“万兴剧厂”，出品的《气运三角洲》上线29小时播放量突破2亿。3人团队，耗时5天完成，单集创作效率提升约10倍，人力成本降低72%，算力成本降低55%，整剧AI创作成本减少60%以上。

技术跑出了加速度，但长沙始终清醒：AI再快，也快不过一个好故事。

《以爱为家》拍摄现场。

杨瑶所在的丁丁文化，同样感受过AI带来的冲击焦虑。但他们的判断很明确——AI能高效生成大纲、场景、分镜，却很难复刻那些藏在停顿、眼神、呼吸之间的人的真实情绪。《以爱为家》无数打动观众的瞬间，来自演员临场的、克制的、不完美的表演，是标准化模板生成不了的。

短剧在长沙，技术应用始终遵循一个原则——效率交给工具，温度留给内容。用最快的速度，讲最真的故事。

不讲量大管饱，却让作品吃好了

百花奖向微短剧敞开怀抱，是一个再明确不过的信号：行业不再满足于“量大管饱”，要开始“吃好”了。

评审嘉宾、北京电影学院教授李苒说：“短剧正在逐步建立更规范的创作标准与更清晰的审美体系——从剧本结构到视听语言都有了更自觉的追求。”翻译过来就是——短剧，正被当成“作品”在要求。

《以爱为家》的获奖，恰好踩在这个转折点上。它证明了精品的短剧一样有市场号召力，生活化内容同样能撑起顶级流量。

而湖南与长沙显然不打算只吃这一部剧的红利。

5月11日至13日，由抖音集团短剧版权中心主办的2026短剧产业大会在长沙举行。这是国内首个面向B端的短剧产业大会。

2026年，湖南推出微短剧“四百工程·湘当有戏”精品创作计划——五年打磨400部精品微短剧，涵盖“百城百剧、百校百创、百企百品、百乡百业”四大方向。

长沙市委副书记、市长陈博彰在望城调研时也说，要“支持创作一批既具有湖湘文化底蕴，又符合大众审美、引领正向价值的精品短剧”。

丁丁文化的未来规划正朝着这个方向——不盲目扩量，在家庭治愈、现实题材上持续深耕；做轻都市、轻传统文化的小体量尝试，但不盲目跟风；探索“微短剧+文旅”的新模式，把长沙的城市气质揉进剧情里。

从一部“不够短剧”的短剧，到一个“不像产业”的产业生态，长沙走的这条路，看起来不像传统文创园区的“大干快上”，更像一群人蹲在片场，反复打磨一个镜头、死磕一句台词。

长沙正上演一场精彩“剧”变。

也许，这就是答案本身——当一座城市愿意为一秒钟的镜头、一盏深夜不灭的灯、一个“再来一次”的念头提供土壤，它收获的，就不仅仅是一部爆款，而是一个能持续产出好故事的未来。

那个未来，已经在长沙的夜色里，亮着灯。