过度解读一下《牛来》

最近《牛来》大火，不仅热度高，而且票房好。

AI一度预测票房会有1.33亿元，要知道冯小刚的《抓特务》也才不过1.2亿元。

如果AI预测票房成真，按国内院线分账模型粗算，导演信雨萌会拿到大概3000万元，算基本财富自由了。

其实去不去影院都不妨碍大家熟悉剧情，因为屏摄已经刷爆抖音了。

作为一个早期买票观众，我这几天一直在思考的问题则是：大BOSS到底隐喻了什么？

这可能还不是一个芝麻绿豆大的问题。

首先，大反派不是一直追着牛群的汪汪队，而是泥头车。

（也有人叫它“大运”）

其次，电影除了这辆车，就没其他现代社会产品了，因为牛来宇宙是一个动物世界。

再次，泥头车本就是战力遥遥领先的存在，关键它还会变身，变得更无法无天了。

你不觉得奇怪吗，花5年手搓作品的导演真的只是在拍一部合家欢的电影吗？

我们知道，反派的高度决定作品的深度。

所以今天不妨像一些过度解读电影的博主一样，过度解读一把吧。

根据网络信息显示，制作《牛来》的公司之前是做装修的。

那泥头车可能是导演之前遇到的甲方，他们自大傲慢、乱提要求、不断压榨。

多年后，导演就把讨厌的人画成了大反派，这是文艺作品里常见的操作。

所以这里《牛来》的主题是反内卷。

同时，泥头车太过强大了，远不是三四只狼能比的；可以预见，泥头车给动物世界带来的震撼和创伤是之前内部斗争所无法比拟的。

还有，电影里的沙尘暴，牛来和牛妈妈坐的砍的齐整的树桩，像是锯子锯倒树的声音，云雀说大量动物被抓走了这些迹象，也在说明动物世界正在遭遇更强大力量的入侵。

更强大的力量一来能把原始部落都扬了，整个文明都面临危机。

所以这里《牛来》的主题又是反殖民。

当然也有不少股民把泥头车解读为量化机构。

因为它不再是豹子、狼那种传统天敌了。量化是一个自动的东西，完全不讲理，但又是牛来们生存时躲不开的对手。

所以这里《牛来》的主题，又是反非对称博弈。

但对手越强，带给牛来的意义可能越超乎想象。

这里不得不提一下库布里克的《2001太空漫游》，电影里一群原始猿猴在干旱荒原争夺水源，生活原始而残酷。

一个清晨，它们发现一块凭空出现的黑色石碑。

它们惊恐又好奇，赶过去，触摸着，想了解这个突兀的神秘物体。

石碑从来不语，倒是一只猿猴神奇地获得了启发，也许这种启发根本和石碑无关。

反正它捡起动物骨骼，拿它当棍棒敲击。后来还当作武器击杀猴友，接着更多猴子效仿。

再之后，它把这块大骨甩向天空。这一刻标志着工具与暴力的诞生，也开启了人类进化的漫长旅程。

所以黑色石碑象征外来介入的智慧催化剂，隐喻外力推动物种进化。

《牛来》里好像也这样。

泥头车现身后不久，牛来也开启了梦境，它从四脚趴地的牛犊，变成站立的牛儿，成长了起来。

这么说，泥头车似乎也能隐喻了外力推动牛来觉醒。

你看，《牛来》又有大师影子。

导演可能根本没想那么多，但这不妨碍我们看见。只是这时候我们的过度解读该停一下了。

因为我发现真正可怕的，不是梦里的车，而是梦醒之后，你还得自己站起来面对的那辆。

就是那辆压在导演母子俩身上、开了整整五年的车。

这也是我最近看了信雨萌专访的一个感受。

一开始大连少儿广播的一位主持人问他心路历程，信雨萌说确实不易。一个门外汉突然跳到动画领域，又潜心画画五年，个中冷暖只有他自己知道。

不知道的还以为他在打造小成本冷门佳作，实际上他带来的是依然是一部粗制滥造的作品。烂片中的烂片。

所以我看完专访，第一印象是这位34岁的导演很自信。

接着我发现导演又很会排解煎熬。

比如跟家人有分歧怎么办，一般人就是躲自己的房间里，不跟家人细说，而咱们的信导很直接：

打架、拌嘴、拍桌子，尽量不内耗自己。

当然，这里打架一词可能是口语里夸张的说法。

然后导演又会用咸鱼。

他说资金有限，一个人做动画又烧钱，他就想办法去咸鱼买二手设备。这些二手设备又常常容易坏，他就多次遇到设备故障、主板烧毁这些问题。

他觉得多些钱，多点高级设备的话，作品能更精细一些。

导演还说，拒绝躺平，从我做起。

当然信导也不是一直满血状态。

因为信导有时候会累得无法入睡，他说白天用脑过度，导致很晚都无法入睡。所以动画之外，信导会去锻炼身体。

这些细枝末节的事说这么多，是因为一个人做动画确实不易，是一个系统工程。

严格来说，《牛来》是两个人的作品。

除了导演信雨萌，还是编剧和配音孙丽芳。

他妈妈孙丽芳，不是川师大那位动画教师，而是一位普通国企职工。

她全程配合儿子的动画制作过程，而且为了完成最后的片尾曲，孙女士更是从零开始，学音乐，做曲子。母爱如海啊。

导演还提到关键一点，就是《牛来》剧本设计上，他充分听取了妈妈的意见，因为他觉得自己很年轻，没什么职场经验，没啥社会阅历，所以如果自己写剧本会没人想看。

这时候一个懂社会，懂人性的人来帮你是多么幸运的一件事，尤其当这个人是妈妈时，幸福会翻倍。

其实这个专访里有趣的地方还有很多，如果让我总结印象深刻的三点，我想是：

如果你的剧本不够好，肯定是没跟主创们干过；

如果你的动画不够好，肯定是你不够会熬夜；

要听妈妈的话。

也就是这时候，我才意识到自己可能还没看懂《牛来》。

因为我忽然意识到泥头车不只是一个反派。

表面上泥头车横冲直撞，实际上是不是说它不撞南墙不回头，

——这是不是暗示导演不管市场规律、不顾各种非议选择硬刚暑期档呢？

表面上泥头车是现代工业怪兽，实际上是不是在说它是动物世界的搅局者，

——这是不是暗示导演是用手搓烂片对抗整个电影工业体系的野蛮人呢？

也就是说，泥头车有没有可能是导演自己呢？

“我知道自己有多轴，有多不讲道理，有多容易把事情撞到南墙。但我还是要撞。撞完了，才知道墙在哪里，也才知道自己到底能变得多硬。”

其实影史很多导演也这么干过，在反派身上写下自己的心声，或者干脆把反派演成自己。

不得不说，越过度解读，自嗨的收获也越多。

毕竟现在夸《牛来》审美有梵高、霍克尼味道在的说法层出不穷。

其实很多网友比我还夸张，严肃又认真地审视《牛来》身上的艺术高度，说这是被低估的神作。真的难为想象力惊人的网友了。

也许哪天《牛来》也会有它的观看三重境界。

一开始是笑，笑这是烂片中的烂片，一群人挤在电影院欢笑传递欢笑。

后来看懂一些的人会哭，笑着笑着哭出来，为勇敢、励志、友爱的牛来而哭。

再后来看得深入的人，又会释然的笑，是看透之后，带着悲凉的释怀一笑。

所以，读者朋友可以去多刷几遍《牛来》，多看到一些不一样的东西。我就不去了。

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