莫言何时读过《静静的顿河》？答案打脸那些诋毁莫言不读书的网闹

网络上专门有一批人，整天拿着莫言小学没有毕业来说事，认为莫言不学无术，没有受过系统的文学训练，不会受到一些名著的影响。

比如，有一位不提名也罢、提了也没有人知道的网闹，就到处散布谣言，诋毁莫言在1986年写作《红高粱》时，根本没有读过《静静的顿河》，以此证明，莫言没有受到《静静的顿河》的影响。

这位网闹为了达到诋毁莫言的目的，不惜振振有词地进行了一番自鸣得意的推演，看看这位网闹是如何在他的逻辑推断中暴露出他的缺腿断肢的：

——管谟贤明明记载莫言是1986年读《静静的顿河》，葛维屏是不承认的。如果侦破案件如此丢弃证据，这侦探只能是个专门害人的混蛋吧？！

我却可以证明管谟贤的记载非常准确，请大家看看我的方法。

《静静的顿河》1936年出版过简本，新中国出版这部巨著是在1956年，但很快中苏交恶，待到1966年，《人民日报》发表郭沫若的文章，说“肖洛霍夫得到了带有炸药味的诺贝尔奖金”，苏修认为“无上光荣”，“从这里可以看出现代修正主义者的本质。”

从此《静静的顿河》《一个人的遭遇》成了“大毒草”，当时有太多批判文章，他的书能在图书馆里躺着几本，也就不错了，民间谁敢藏着还到处传阅，那是作死。六七十年代的莫言不可能读过这本书。

中国人重新认识肖洛霍夫是1984年，2月22日，人民日报报道肖洛霍夫逝世，特意说明他获得了诺奖。

1985年3月，漓江出版社出版《诺贝尔文学奖丛书》，其中就有《静静的顿河》。这部书是在1986年印刷，与管谟贤说的时间，完全相符。

葛维屏“断案”的方式就是这样的，他让莫言在1984年抄袭一本没有出版的书！

当然了，他可以狡辩，莫言看到的是1956年的版本，这个随他去，听蝲蝲蛄叫，还不种地了？——

这位认为莫言不读书的网闹，太低估了莫言的求贤若渴的学习精神，断言莫言在1986年才读到《静静的顿河》。

那么，莫言何时读过《静静的顿河》？可能答案要超过所有人的想象。

笔者在资料库里找到一份采访人为陈康太采访莫言的文章，题目叫：《莫言：中国缺少真正伟大的战争题材小说》。

其中莫言在采访时说到他除了接受过马尔克斯、福克纳的影响外，还受到了苏俄文学的滋润。

看看他在采访中怎么说的：

——陈：苏俄小说对您的影响大吗？

莫：我受苏俄小说的影响很深。像托尔斯泰的《战争与和平》、《复活》，高尔基的《童年》、《在人间》、《苏联游记》，高尔基年轻时候的小说我十分喜欢。另外还有肖洛霍夫的《静静的顿河》，我文革前就接触到。文革前家里有一套《静静的顿河》的连环画，我看了之后就想方设法去借小说来读，后来在黄县当兵的时候终于借到了。——

莫言说的很明白，他在黄县服役的时候，就读过了《静静的顿河》。

莫言在黄县当兵的时间，据《莫言年谱》记载，当在1976年2月至1979年之间，1979年之后，莫言调至河北保定地区继续服役。

因此，大致可以判断，莫言在1979年之前，就已经读过《静静的顿河》，而这时候，人文社的1956年版本的重印本还没有开印，那么，莫言阅读的《静静的顿河》，很可能是1956年的原版《静静的顿河》。

由此，我们可以注意到莫言的学习精神是多么的强烈，甚至一个中文系的学生，都可能达不到莫言的阅读量。

正是莫言的广泛的对各种文学风格、经典名著的兼收并蓄，才使得他的看起来像是民间文学风格的文字里，其实烙印着顶尖级文学名著的深厚传承。

就像莫言的出道之作《透明的红萝卜》，看起来是一个带着儿童视角的短篇小说，但小说里的一些句型、意象与构思，都有着受到《静静的顿河》浸润的影子。

我们略举几例：

之一：

《透明的红萝卜》：一男一女的声音在喊叫黑孩，声音像从水里传上来一样。

《静静的顿河》16页：葛利高里含糊不清地嘟囔着说，声音好像是从水里发出来的。

【用水里发出的声音来形容语音的模糊，很有别出心裁之感，也打破了旧有中国小说的描写习惯，来自于何处？大家自行寻源。】

之二：

《透明的红萝卜》：他看到黄麻叶子像波浪一样翻滚着。黄麻杆子“唰拉拉”地响着……

《静静的顿河》1043页：风柔软地把草吹弯，吹得沙沙乱响，像波浪一样上下翻动……。

【核心喻体，都是把风吹植物，比喻成波浪一样翻动，很有一种气势感，毕竟波浪是运动的，而风吹植物，只是原地踏步，用“波浪”来形容，顿时会展现出一幅气势磅礴的动荡不息的画面。】

之三、

《透明的红萝卜》：他看到姑娘的嘴上有一层细细的金黄色的茸毛。

《静静的顿河》125：她的右面脸蛋上，颧骨下面一点，长着一粒褐痣，痣上生了两根金色的细毛。

【中国姑娘会不会有金黄色的细毛？这完全是西洋人的体征。】

之四：

《透明的红萝卜》：一群群绵羊般的白云从青蓝蓝的天上飞奔而过，投下一团团稍纵即逝的暗影，时断时续地笼罩着苍白的河滩和无可奈何的河水。

《静静的顿河》97页：被一片波纹似的白云遮住的太阳昏暗了一会儿，于是像烟雾一样的阴影就遮住了草原，遮住了村落，遮住了婀克西妮亚的低垂着的脑袋，遮住了乱蓬蓬的菟丝子的粉红色花萼，盘旋着飘走了。

【两段不同来历的描写，关键语词都是白云、云影、遮住大地，在太阳、白云、大地之间，通过光线，牵连成一种动态的关系，非常具有生动性与动作性。整个场面处于一种活跃的不稳定的骚动与波动中。】

更为关键的是，《透明的红萝卜》的核心情节，就是少年性觉醒时的刺激物——石匠与菊子姑娘钻进黄麻地相亲相爱的暗示段落。

黄麻地里的爱情，隔断了少年对成年人的情爱的期待与守望，让他陷入到可望不可及女性之爱的痛苦之中，也构成了《透明的红萝卜》里的少年性爱失落的卖惨主题——莫言的三大卖惨主题之一。

可以说黄麻地里的爱情场面，后面在《红高粱》里得到了更为系统而全面的展示，而这种野地里的爱情苟合，其源头就是《静静的顿河》。

在《静静的顿河》中，男女主人公在河滩上的干草堆里、在割草之夜的野地外、在生气盎然的向日葵地里的激情澎湃的肉体相逢，构成了小说人物的荡人心魄的爱情欢乐，也给莫言的小说传递了深刻的影响。

在《透明的红萝卜》里，黄麻地里的激情，就像《静静的顿河》里的向日葵地里的幽会一样，有着相似的情爱底色，小说里对黄麻地里的阳光的渗透、姑娘头巾道具的暗示、波浪一样涌过来的喧嚣，都能够在《静静的顿河》里找到相应的描述。

可以看出，即使在《透明的红萝卜》里，莫言就开启了向《静静的顿河》敞开吸纳的先声，也为《透明的红萝卜》奠定了一个很高标的起点。

因此，《静静的顿河》帮助了莫言的文学起步，助推了《透明的红萝卜》一炮而红的前行力道。

正是站在前人的文学高地的肩膀上，莫言才有了持续发功的底蕴与动力。那些网闹们对莫言不学习的诋毁应该休矣。