《空枪》为什么让影迷爽？尊重电影自身叙事规则，则故事强有力

电影《空枪》正在院线热映。我已经写了两篇内容，一篇是感性的，感慨这部电影爽，另一篇是分析朱一龙演技的。但这两篇都没有让我写过瘾。熟悉我影评风格的朋友们都清楚，我是喜欢论证的，喜欢用相对理性的方式思考一部影片。如果说《空枪》是一部爽片的话，那我肯定要认真分析一下，它为什么爽了。

还是得说一点感性的。《空枪》这部电影是160分钟，我看之前，是疑虑的，这么长，能坚持看完吗？看过了之后，则是另一种感慨，找到了当年看《让子弹飞》的感觉，意犹未尽，想要帮着它写续篇。当年看《让子弹飞》的时候，也是看《空枪》的感觉，被故事推着走，有飞奔感，会忘了时间，末了，还想继续看，不想走。

以上是感性的。那么，接下来，我试图理性一点，分析一下原因。其实，很多不在叙事技巧上做文章的电影，尤其是那些情感深沉的电影，也能让我沉浸其中。很多优秀的文艺片，都有这个能力。《空枪》显然不属于文艺片，它属于商业爽片，它的让影迷忘记时间，是凭借自身叙事手法上的能力——就是用叙事推着影迷飞奔。

一部商业片，如何才能实现推着影迷飞奔呢？最为重要的便是，它需要尊重电影叙事自身的规则。这些叙事规则，有很多。咱们的编导系，教的就是这些规则和技法。不过，很多从业者们在上学的时候学的并不专业。好多商业片的编剧们，甚至于连这些规则技法都忘了，或者是没有运用的能力。因此，造成咱们经常出“干拔”的商业片，而缺少《空枪》这种顺理成章的爽片。

比如说，一部电影的叙事要矛盾升级，一层比一层浪高。《空枪》当中，便是如此操作故事创作的。第一个大情节，是悍匪小分队初入香港，组团抢了金店。第二个大情节，就要干一票更大的了，去飞机场抢银行现钞。第三个大情节，则需要干更大的，绑票香港首富家的公子。第四个大情节，炸香港首富的港口。

其实，一般的电影，三幕式搞到绑票这儿，就可以故事总攻了。《空枪》还要搞第四波，就是炸首富港口。三幕式也好，四幕式也罢，其实都是典型的爽片的操作模式。这么几个大情节，实现矛盾冲突的层层升级，就容易好看起来，容易实现影迷被故事推着跑的感觉。咱们不少商业片连这个三幕式或者四幕式都不遵循，就注定要出现故事性不足的问题。

再比如说，每一个大情节背后，都有主角这边的不确定性。主角行为明确之后，主角能否成功的不确定性，是带来故事感的重要元素。说例子，第一个大情节当中，抢金店，不确定性是这个作案团伙刚刚来到香港啊，都还是老土啊，男主角甚至于不想带头套啊。这就是不确定性。还是说例子，飞机场抢银行现钞，也是出现了大量的不确定性的内容啊。飞机已经准备起飞，警方快速赶到等等。

绑票首富家孩子，和炸首富港口这事儿，不确定性的要素就更多了。这些就构成了整部电影的强大的故事感。

同时，故事需要具备离奇感，反思维常识，并且最终又可以在思维常识当中成立，才有意思。还是举例子。绑票首富家儿子这事儿，属于主角行为目的率先明确，从而让影迷们猜，这事儿该如何实现呢？编剧要是把这事儿写飞了，写不合理了，影迷们就不会觉得这个故事爽了。编剧导演需要在合理的范畴当中实现一次出其不意，从而实现叙事当中的主角行为目的，这才是有意思的故事。

《空枪》当中是怎么做的呢？编剧导演叙事当中，男主角带着小老弟们全程布局，但影迷们不知道他为什么这么布局，等到首富儿子被瓮中捉鳖之后，大家伙恍然大悟，原来如此啊。这个恍然大悟，就是爽感出现的前提条件了。

其实，《空枪》要是一部韩片的话，它完全可以不遵守叙事价值观正确这条准则，直接把第四个大情节也搞成爽片内容，两边斗智斗勇之后，男主角果真把港口给炸掉了。影片在叙事的时候，是有这么搞的意图的。或者说，故意留了一个这么搞的把儿。

男主角被抓的时候，对着镜头比了一个V。这个镜头，要是在韩片当中，就不会是白给的。继而，首富家的港口就真的炸了。继而，影片可以用倒叙的方式讲男主如何指挥小老弟把海关的炸药车偷天换日，从而让影迷们继续恍然大悟。不过，注意，《空枪》不是韩片，它是需要遵守中国电影审核规则的影片。

咱们的电影叙事伦理，不仅仅在爽这里，还在正义性这里。所以，最终需要按住悍匪，不能让他炸港口。从这个角度讲，《空枪》才是有爽片质感的主旋律正能量电影——它最终讲述的是什么呢？是97年之前拿其没办法的悍匪，97年之后，分分钟就给他灭了，所以香港更安定了。

整体来讲，《空枪》是一部完全遵循电影叙事规则的作品，它的爽感，就是商业片应该有的爽感。如果咱们的商业片编剧们都能认真学习这些技法的话，那商业片肯定会好看很多，不需要用忽悠人的东西来 “干拔”了。（文/马庆云）