对话索尼｜FX5 & RIALTO 65，电影机背后的技术取舍与产品逻辑

　　第三十三届北京国际广播电影电视展览会（BIRTV2026）于2026年8月19-22日在北京隆重开展，展会期间我们有幸对索尼中国相关负责人就索尼FX5上市，Rialto 65以及索尼新内容创作事业部（NCC）的整体布局进行了专访。

　　本次专访围绕FX5、Rialto 65以及索尼新内容创作事业部（NCC）的整体布局展开。比起单纯讨论新品参数，几款产品背后的决策逻辑更值得玩味：为什么FX5定格5K并引入X-OCN？为什么Rialto 65没有以独立摄影机的形态面世？当虚拟制作、XR、动作捕捉和空间内容逐渐汇入同一套制作体系，索尼对电影摄影机的下一程又有怎样的判断？

核心词：FX5：不是把高端电影机简单"缩小"

　　Q:请介绍一下FX5的预订情况和第一批交货的情况。第一批用户以哪些类型为主？用户反馈如何？

　　谭永鸿（索尼(中国)影像方案市场部 专业摄影机品线总监）：FX5发布后的市场反响，超出了索尼自己的预期。

索尼内部去年第一次接触FX5时，对这款产品已有较高期待。但正式发售后，专业媒体和内容创作者的反馈热度仍然超过最初判断。目前FX5市场需求旺盛，生产端正在全力提升产能。

　　庄怡辰（索尼(中国)影像方案市场部产品推广高级经理）：从首批用户画像来看，FX5也没有局限在某一类创作群体中。用户中既有大量从FX3升级而来的个人创作者，也有电影剧组、综艺真人秀团队和专业制作公司。

　　索尼对FX5的目标市场还涵盖制作公司、租赁机构、高端直播MCN和媒体单位等。

　　这种多元的用户构成，恰恰与FX5本身的产品定位相呼应。它的机身体积依然接近FX3，但全新的5K全画幅堆栈式CMOS、Open Gate、X-OCN以及时间码同步等专业功能，又让它进一步切入过去由更大型电影机承担的制作场景。

　　Q:从CineAlta到FX系列，索尼在开发各级别产品时最希望保持一致的核心是什么？是画质和色彩，还是操作和工作流？在AI竞争冲击下，你们怎么定义自己的产品？

　　高橋暢達（Takahashi Nobutatsu索尼集团影像事业部新内容创作事业部 电影机品线负责人）：索尼从2019年规划Cinema Line电影机产品线之初，就确立了两个从未动摇的核心方向：电影级画质和操作体验。

　　在画质层面，索尼希望通过S-Log、S-Cinetone等基础色彩工具，为不同摄影师和不同项目留出充足的创作空间；而在操作层面，摄影机终究是要在真实拍摄现场被使用的实体工具，机身体积、按键布局、散热设计、接口配置以及扩展方式，都直接影响最终的拍摄效率。正因如此，FX5并没有沿着"参数越高越好"的思路开发。5K传感器的选择就是最典型的例子。

　　如今6K、8K已经出现在越来越多的摄影机产品中，但FX系列始终把高感表现放在重要位置。传感器像素数量增加后，单个像素面积会相应缩小，索尼必须在分辨率、高感性能和数据量之间找到最佳平衡点。在4K仍是专业制作主流输出规格的当下，5K既能为后期裁切和重新构图提供一定余量，又不会过度增加数据压力，同时还能尽可能兼顾高感表现。

　　Q:FX5加入了新CMOS和机内X-OCN。基于此前FX3同款CMOS做了很长的产品线（如FR7），接下来的更新计划是怎样的？比如FR7的后续升级？

　　高橋暢達：X-OCN的设计思路异曲同工。FX5加入X-OCN后，除了LT规格，还新增了C1和C2两个更低码率的选项。这一调整源于FX5用户的实际后期条件——与CineAlta高端用户不同，FX5的用户未必配备高性能后期工作站，因此在保留X-OCN工作流程的同时，需要进一步降低存储和处理压力。

　　但这并不意味着X-OCN会成为索尼电影机产品线未来的统一配置。对于广大消费者关心的"FX5加入X-OCN之后，其他机型是否也会逐步增加压缩RAW"的疑问，这不是一概而论的施策方向。以FR7为例：这款机型主要面向直播和远程制作，在这类场景中，XAVC无需经过RAW转码，可以更快融入现有制作流程，现阶段反而更贴合用户需求。

　　"我们不会为了让每个机型都拥有全部功能而堆砌功能。索尼仍会根据不同产品的目标用户，判断什么样的配置最适合实际应用场景。这也解释了FX5的机身设计思路。

　　庄怡辰：FX5依然把体积控制在接近FX3的水平，很大程度上来自此前的用户调研。FX3已经形成了成熟的稳定器、兔笼和第三方附件生态，如果升级用户仍能沿用原有配件，就能减少额外的设备投入。

　　与此同时，FX5并没有把所有专业附件都固定在机身上，而是将取景器和XLR手柄继续设计为可选模块。背后的考量同样来自用户习惯的差异：部分摄影师依赖取景器，另一部分用户则长期使用外接监视器；有的项目需要完整的音频配置，也有的项目对此并无需求。

　　从这些设计细节不难看出，FX5更像是索尼针对中型、轻量化专业制作需求的一次功能重组，而不是简单把CineAlta上的功能逐级下放。

　　高端技术可以进入更低层级的产品，但是否进入、以何种形式进入，始终取决于这一层级用户的真实工作方式。

核心词：Rialto 65：65mm不一定需要一台全新的摄影机

　　Q：索尼预期第一批搭载Rialto 65传感器的CineAlta V2将会应用于哪类拍摄项目？用户把CMOS换成65之后，还能自己换回全画幅的CMOS吗？还是必须返厂？

　　高橋暢達：索尼希望降低65mm的使用门槛，让现有CineAltaV 2用户都能多一种创作选择，而无需重新进入一套完全不同的系统。在技术层面，Rialto 65的研发难度首先来自传感器本身。

　　如果说FX5体现的是电影机技术向更轻量化制作场景延伸，那么Rialto 65对应的，则是索尼在高端电影机领域的另一种思考。

　　索尼并没有为65mm重新设计一台完整的摄影机，而是选择让现有CineAltaV 2通过更换传感器模块，获得65mm拍摄能力。这一决定首先与CineAltaV 2本身的处理性能有关。

　　现有机身已经具备处理65mm传感器数据的能力，因此没有必要重新开发整套系统。用户更换Rialto 65模块后，可以在全画幅和65mm之间自由切换，而且这一过程无需返厂，只需在更换后刷新相应固件即可完成。

　　庄怡辰：从用户投资的角度来看，这种方式也更符合高端电影摄影机的使用模式。

　　电影机高端市场与租赁体系深度绑定，如果为了涉足65mm拍摄必须重新购买一整套设备，会显著增加租赁公司的投资压力。通过模块化方式，已有CineAltaV 2用户只需新增一个传感器模块，就能扩展新的拍摄规格，原有机身、附件和工作流程都可以继续沿用。

　　索尼也没有将Rialto 65限定为极少数顶级制作项目的专属工具。

　　Q：分体式大画幅摄影机采用Rialto 65传感器应该是业界首次。开发过程中遇到了什么技术难度？分体式设计会带来怎样的创作可能性？

　　田渕達人（Tabuchi Tatsuhito 索尼集团影像事业部新内容创作事业部总负责人）：这块65mm传感器可能是目前全球尺寸最大的Cinema级CMOS之一，大尺寸芯片本身就对制造工艺提出了极高要求。另一方面，Rialto 65仍需与CineAltaV 2机身配合工作，因此索尼还开发了全新的专用芯片，用于完成超大尺寸传感器信号与现有机身处理系统之间的转换。

　　不过，对于实际拍摄而言，Rialto 65带来的变化远不止画幅增大。Rialto从第一代开始就采用分体式结构，传感器模块可以脱离摄影机主体，置入车内、狭小空间或者其他特殊机位。高橋暢達提到，在此前Rialto的实际应用中，摄影师已经利用这一结构获得了大型摄影机难以实现的拍摄自由度。

　　当这种分体结构进一步延伸到65mm领域，也意味着过去常与大型设备绑定的65mm格式，获得了一种更加轻量灵活的使用方式。比起单纯提升分辨率，这种结构变化或许会对摄影现场产生更直接的影响。

　　Rialto 65最终采用9.6K分辨率，也体现了与FX5相似的产品哲学。庄怡辰表示，索尼并没有继续追逐12K、16K，而是在高感、动态范围、分辨率和素材体积之间寻找最优解。换句话说，即使到了CineAlta这一层级，分辨率依然不是独立存在的目标，而必须放入整个制作流程中重新评估。

核心词：NCC：摄影机正在进入更大的制作体系

　　Q:NCC（新内容创作事业部）同时涉及电影摄影机、虚拟制作、XR、动作捕捉和空间内容制作。索尼希望这些技术未来形成怎样的完整制作流程，而不是彼此独立的产品？

　　田渕達人：如果只看FX5和Rialto 65，索尼电影机产品线的变化仍主要发生在摄影机内部。但从新内容创作事业部（NCC）的业务范围来看，索尼正在把摄影机放入一个更大的内容生产体系中重新考量。

　　目前NCC覆盖的业务包括电影摄影机、虚拟制作、XR、动作捕捉以及空间内容制作等。这些领域过去更多被视为不同的技术方向，但田渕達人认为，随着内容生产方式的演变，这些技术之间的边界正在逐渐消融。

　　当前行业变化呈现出两大趋势：首先是影视制作流程越来越3D化、空间化。

　　如今大量影视作品最终仍以2D画面交付，但在制作过程中，VFX、虚拟制作、实时渲染、动作捕捉和数字资产的参与程度已经显著提高。观众最终看到的仍是一幅二维影像，但其背后的生产方式正越来越依赖三维空间数据。

　　第二个趋势，则是沉浸式内容的发展。

　　随着XR设备和空间显示等终端持续演进，未来内容的最终呈现也可能不再局限于传统2D屏幕，而是进一步扩展到3D和沉浸式体验。

　　新内容创作事业部希望从硬件和完整工作流两个维度，为这种变化提供技术支撑。也就是说，摄影机、动作捕捉、虚拟制作和空间内容并非几条完全独立的业务线，而是可能逐渐汇入同一套制作流程。

　　这也是为什么索尼对未来电影机竞争的判断，不再只落在传感器或者某一项单一性能上。

　　CMOS会继续是摄影机最重要的基础技术之一，索尼也会持续推进传感器研发。但随着自动对焦、传感器读取速度、编解码、网络、软件和AI等能力不断发展，未来真正关键的部分，将越来越集中在不同技术之间如何协同。

　　希望通过技术整合产生"1+1>2"的效果，而非依赖某一项单独技术推动整个产品。

　　这种变化其实已经可以从目前的电影机上看到一些端倪。

　　摄影机不再只负责记录画面。它还需要与后期制作、网络传输、元数据、虚拟制作以及新的空间内容工作流建立连接。对于不同项目而言，一项功能是否有价值，也越来越取决于它能否真正融入完整的生产流程。

编者按：电影机的下一轮竞争，可能不只是参数

　　从这次专访来看，索尼并没有否认电影机基础性能仍会继续提升。

　　新的CMOS、更高动态范围、更好的高感、更快读取速度和更成熟的自动对焦仍会持续迭代。但从FX5和Rialto 65的产品选择来看，单项参数的权重正在发生变化。

　　FX5没有在6K、8K竞赛中继续追高分辨率，而是选择5K，在高感、裁切空间和数据量之间找到平衡；X-OCN进入FX系列后，也针对这一层级用户重新设计了码率规格。Rialto 65没有成为一台独立的全新摄影机，而是通过模块化方式扩展CineAltaV 2，同样没有为了65mm规格继续追逐12K或16K。

　　这些选择背后，实际上是同一个产品逻辑：摄影机的性能需要放入具体制作场景中重新衡量。对于轻量化制作而言，小体积、附件兼容性和后期效率可能与画质规格同等重要；对于高端电影制作而言，新的传感器规格也需要考虑现有设备投资、租赁体系和现场拍摄自由度；而当摄影机进一步进入虚拟制作、XR和空间内容体系之后，它能否与其他技术形成有效连接，也会成为新的衡量标准。

　　因此，从FX5、Rialto 65到NCC，索尼此次给出的并不是一个简单的产品升级路线图。它更像是在重新划定电影摄影机的边界：一方面继续提升摄影机本身的成像和制作能力，另一方面又开始弱化单项参数的重要性，把更多注意力转向设备之间、技术之间以及完整制作流程之间的连接。

　　对于已经高度成熟的电影摄影机市场而言，这或许正是下一阶段竞争真正开始发生变化的地方。

　　感谢索尼接受我们的专访：

受访嘉宾：

　　田渕達人 Tabuchi Tatsuhito索尼集团影像事业部新内容创作事业部总负责人

　　高橋暢達 Takahashi Nobutatsu索尼集团影像事业部新内容创作事业部 电影机品线负责人

　　谭永鸿 索尼(中国)影像方案市场部 专业摄影机品线总监

　　庄怡辰 索尼(中国)影像方案市场部产品推广高级经理

关于索尼电影摄影机系统

索尼电影摄影机系统

　　索尼一直致力于通过创新技术，忠实还原创作者的意图。凭借在影视制作领域丰富的经验，索尼推出了丰富、高效的创意拍摄系统，以满足高质量电影创作的各种需求。索尼电影摄影机系统以CineAlta系列为核心，包含在影视制作行业广受好评的数字电影摄影机CineAltaV，CineAltaV 2和CineAltaB。在纪录片和电视剧创作中广受欢迎的全画幅电影摄影机FX9，新推出的专业全画幅轻量化电影摄影机FX5，全画幅PTZ摄影机FR7，适合灵活创作的FX6，轻巧便携的FX2，FX3以及“年轻人的第一台索尼电影机”FX30。

　　欲了解更多产品信息，敬请关注索尼电影摄影机系统（sonystyle.com.cn）。