辽宁
蒋中正亲笔书写的任命状你见过？书法突出颜楷笔意。观其用笔，锋颖多变、转折自如，充分体现了“八面出锋”的技法特点。由此不禁要问：这种四面出锋、八面生姿的用笔方式，与“永字八法”之间到底存在什么关系？
永字八法乃楷书八种基本笔法，八面出锋为书之术语 八锋，指运笔毫之八种方法，指，中锋，侧锋，藏锋，露锋，实锋，虚锋，全锋，半锋八种， 清，刘熙载《书概》云“藏、实、全锋只是一锋； 因此俗称八面出锋，实为中锋侧锋运用之，其八面中“八”是指书写之毫全方法出之，米芾之四面出锋，意气之刷，即为出锋之劲。痛快状貌，令人有速之快哉。故米芾称己有独一笔，即刷毫，其里有侧有中锋。
永字八法，相传隋代智永所作，又一悦始于东晋，王羲之专攻永字，备八法之势，能通一切字， 永字八画，点为侧，横为勒，竖为弩，钩为（挑）趯，斜画左上者为策，撇为掠，短撇为啄，捺为磔。 永字八法，超工八法，尽奇六文也，属于写正楷常术，而其名称皆有其内涵，可于辞海查阅，也不做解释了。学其法，而运用之。对习楷必效之，为基本功，八法基本涵盖字之结体。 永字八法学结实了，达八面出锋之臻熟，关系存在，关键八法有格，方有八面锋出有韵致。 总之活学活用，理论指导书习之践行。重在书写过程感悟，渐入八法，渐入八面出锋之妙。尽书之能，抒情致之雅。
为何有书法高手说三年行书六年楷，瘦金十年未入门，得其形而不得其味？此视点，验证多久能造行、楷之魅力，实为因人而异，而瘦金体，其形能著，其意难进，说的有至理。 凡是古人之字，都有其形，而都难入意情，其一历史背景之墙，已无法逾越，而古人之情感更是无法克隆。 历史为过往云烟，其真相，只能通过遗留的文字记录而达及，文字记录不可概全之。
且有不同叙述人有不同的意性，局限性大，甚而以假传假，真假难辨。 故，今人只能凭着慧性而研究古人之作。作为赵佶，宋代首长，玩书画不爱江山。因瘦硬，法外露，运转提顿明显， 赵孟頫这样评价宋徽宗的瘦金体：“所谓瘦金体，天骨遒美，逸趣蔼然。” 可见，今人怎能有徽宗赵佶玩墨之逸，也无其墨情鬼才。更不可能临出真神。
学赵孟頫行书选哪一个贴比较好？赵孟頫书帖很多，推荐《帝师胆巴碑》 此帖赵孟頫楷书名作之一，法度谨严，字体秀美，神采焕发，运笔虽无大起落，但极县变化，一书之间，变起伏于锋杪，一点之内，殊衄挫于毫芒，此要求，赵孟頫以平和之态予以充分微妙的表现，可谓平中见奇，此作用笔婉转秀丽不失刚劲。临赵孟頫字，需要了解其书之特征。
他的字法，追晋，而具己法，苍劲高雅，而不趋近之书家，而反折而进源泉――晋，从中获得了灵感，经一番砥砺，成就了他字字充盈，雄浑之中又现笔法线条的润泽流畅。因字端庄，笔畅，从而章法平实无华，质林自然，有清俊逸致，清新淡远。 他身临别家宫中，而有一种屈辱之心，故借书画，离尘俗之埃，专心走进自己艺术王国，排遣内心之恻心。由此而心静，才有艺之研磨。
为什么“用墨的多少会直接影响到书法作品的神采”？用墨多少会影响书作神采 用墨之法称为“墨法”，又称“血法”意思为水墨，字之血也。 一般书写楷书，墨要干，不可太燥干，而书写行、草书，则应该燥润相间，以润取妍美，以燥取险峻。 墨浓而笔毫有停滞，而燥干笔意有枯状，墨少水多则淡，淡而无彩，失神采。 笔毫长则含蓄墨计，故笔欲长劲而圆，可以自由运动，劲则刚而有方，圆则有妍美。命题所问，墨少而淡会影响书之神采，墨多而燥也会影响书之神采。有人误解，漆亮之墨乃有神采。
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