山西
初涉打鸟圈，就感知到圈内的气象万千。
初入此“坑”
两位军校同学是我入圈的引子。首位当数广州的L，他是超级摄友，八十年代就拥有一台海鸥单反。那晚，在洛外院内巨大的卫星天线前，他架起相机，打开B门，用不同颜色的光对前天线一阵闪。他不仅是闪了灯，也闪了我的眼：拍照片还有这种花式玩法？
一晃二十多年就过去了。微信曝光了L的行踪，一会儿趴在海南红树林的滩涂，一会儿又蹲在东北负四十度的冰雪中，转眼又在川西高原现身。偶有片子被顶级媒体采用。跑得远不说，还爬得高，叫人如何追得上？只能仰视之。
同学G身在新疆，据传，退休前疑是被L忽悠入“坑”。他基本抄了L的“作业”：座骑是方程豹5，配600mm定焦镜头，还不是单只。在我看来，他们俩是妥妥的“重装分队”。G则走了另一条路——以记录鸟种为主，几年时间就记录了一千余种。圈内人士说，800种已属资深高手了，千种被尊称为“老千”，属于顶层级别。我得继续仰视。
邻居Y则是资深鸟友，少说也有三十年“鸟龄”。她设备极简，只用500mm镜头，周边打鸟选择手持。她体制内退休，早已将国内打遍了，每年规划境外“鸟道”打鸟二三次，主打一个自由散漫，不入圈不入群，就是一个玩字，鸟界的自由主义者。她算我的入门老师。
另一个特例在昆明。我与战友T在云南时共事十余年，情同手足，他已入圈数年，喜欢塘拍和极致清晰。他一再劝我，一定要学会PS，就要追求那种数毛的快感。感情好，并不意味着我作出同样的选择，求同存异就好了。
今年春，邛崃羊安拍水雉，遇到刘老师。他打鸟决不走出邛崃地界，人家只拍邛崃的鸟，少见的画地为“牢”的打法。原来， 某领导建议他拍一本邛崃鸟类的画册，他应诺了，这一二十年都在践行这个承诺。
凡此种种，可谓千人千面，各显神通。
同学G，带着一张被风雨打磨过的磨砂脸，
从文井江都统岩打“猛”下山
闲来无事，就来做个鸟友分类的“好事者”
以我极浅资历和感知，从三个维度对各路“神仙”可以进行大致分类。
审美取向视角——
田园派：对标诗人陶渊明、孟浩然。喜欢深耕自己的一亩三分地，活动在田间、塘边、林盘、河岸，主拍候鸟和本地留鸟，追求朴素、温润的烟火气息，消费可控。
山水派：对标诗人李白、谢灵运。为了一只鸟，愿意长途奔赴深山、峡谷、高寒湿地。画面包括云海、悬崖、密林，气势宏大。讲究光影、辽阔感，常出大片。相应的，是财务自由之人所为。
台阁派：对标应制诗人。多去固定鸟塘、投喂点。目标是拍得清晰、数毛。类似宫廷诗，精工华美，追求极致。
边塞派：对标诗人岑参、高适。这派主要以拍猛禽为己任，活动范围与山水派大体重叠。
器材观念视角——
极简派：器材能满足自己需求，够用就好。不必最新、最长、最贵的镜头，看重便携与性价比。拍鸟理念，不为器材所役使。
器材控：赏玩器材本身是其一大乐事，然后才是使用。醉心于更新、升级、比对参数。处于打鸟界鄙视链的顶端，常有睥睨之眼神，这就惯常所指的“坑”。
创作初心视角——
记录派：他们像是在做任务，将拍到每个新品种上传到某个平台，其成就感来自拍到的种类数量。
艺术派：鸟只是画面中的一个意象，重点在光影与诗意，在各种群和朋友有圈发送作品，能圈到一众粉丝。
当然，我考察的标本有限，方法也未必科学，只是一种倾向性的归类，也没有实体的派别存在。其实，每个鸟友都是复合体，比如同学L，既是山水派又是边塞派，还有部分器材控的影子，只是各有侧重而已。
我窃以为，拍鸟当有边界，比如器材预算、活动半径、拍摄时长、后期处理等等，不能无限延展。超过某个界限，我以为就是高能耗，必须往回调拨。
我基本就属于田园派和极简派了。器材上，镜头配齐标准、中焦和长焦，能覆盖人文扫街、人像风景、打鸟，主要服务于“乐活小道”公众号，讲究的是实用。活动半径不超过100公里，图片坚决不P，仅作简单剪裁、调明暗及饱和度。
初夏，同学G从新疆返川，力邀我上瓦屋山野拍，我以受活动半径所限婉拒。结果被他一阵吐槽：你这“井口”是不是太小了？
呵呵。我没告诉他：我在舒适圈内低功耗地生活，挺舒服的。
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