北京
清代皇帝普遍都能写出一手好字，尤其是康熙、雍正、乾隆三代君主，他们的水平称得上书法家了。学界认为，康雍乾三帝作对比，雍正的书法好于康熙，康熙又好于乾隆。雍正多次进献给父亲自己亲手抄写的经文，每一次都令康熙极为感动和赞赏。所以有学者指出，出色的书艺也是雍正夺嫡成功的一个助力。
雍正自幼习字，当时宫廷内盛行赵孟頫、文徵明、董其昌三家风格，而康熙最喜欢董其昌的字，他盛赞：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于楮墨间，非诸家所能及也。”为了迎合父亲，雍正苦练董字，打下了扎实的书法基础。
所以，当他再去临摹晋唐宋元帖学大师们的字时，会事半功倍，更能领悟笔法之精髓。《大清世宗宪皇帝实录》就评价雍正：“书法遒雄，妙兼众体。”登基以后，雍正仍然时常写书法以排解劳累，雍正四年（1726年），49岁的他写下了一卷“得意之作”，名为《柏梁体诗序卷》。
此作展现了他40多年的书法功力，潇洒自然，美而不俗，华贵庄重，堪为“帝王体”之正宗。此作为绢本手卷，纵约32.2厘米、横128.9厘米，以行书写就，共计38行、近400字。内容大意是说：自己即位以来，兢兢业业、勤政为民，与父亲康熙如出一辙。值此重阳节之际，希望各位大臣能效仿古代贤臣，畅所欲言。
此作明显取法于王羲之《圣教序》以及赵孟頫、董其昌笔法，用笔极为流畅。以中锋行笔为主，饱满沉厚，逆锋入纸后中锋力行，收笔含蓄，无侧锋偏枯之病，收笔回锋，相较于董其昌的虚灵，雍正更强化“骨力”。行笔沉稳如“屋漏痕”，体现“笔笔有来历，处处见根基”的严谨性。
转折处以圆笔为主，牵丝映带，轻盈灵动，提按舒缓，展现文人书法的雅逸之气。结字端庄匀整，通过比例协调、欹正相生实现视觉平衡，多数字形取纵势，中宫紧密而外延舒展，通过重心下移增强稳定感，通过左右宽窄对比打破平板，体现“稳中求变”的结字技巧。
墨色匀净典雅，以浓润为主，无明显枯笔飞白，从起笔到收笔墨色基本一致。雍正的字贵在典雅且正统，正如近代书法家马宗霍评价：“雍正书虽非大家，然规矩方圆，无懈可击，盖帝王之书，贵在位势，不贵在技艺也。”
《柏梁体诗序》笔法上追求“中庸之美”，在结字上展现“庄重之象”，墨色上维护“典雅之范”，充分展现了清代宫廷的审美。
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