从好评如潮到争议缠身，7月口碑最好的原创动画，究竟发生了什么？

玻璃丨文

谁都没有想到，开播前被无数人看好的原创动画《再见菈菈》，会成为这个季度，备受争议的新番之一。

这个灵感源自家喻户晓的安徒生童话《海的女儿》，将舞台置于现代日本的故事，讲述曾因爱上人类王子而付出惨痛代价，最终化作泡沫的人鱼族小公主菈菈，在沉寂200年后于日本琵琶湖重获新生。她在这里邂逅了女高中生拳击手茉里，并寄住进茉里家中，重新开启寻找真实之爱的旅程。

近几年，日本动画行业一直在回望经典。可以发现，他们在不断重制老作品的同时，也会借用经典旧作为原型，讲一些全新的故事。

虽然《再见菈菈》同属“旧瓶装新酒”的潮流，但凭借精良且颇具匠心的高规格制作，它在初放送时，是本季度口碑最好的几部作品之一。

又因为监督小出卓史曾担任小众精品动画《少女歌剧》的副导演，《再见菈菈》也是他首次担任监督的作品；此外，制作班底中还汇聚了多位从京都动画出走的动画人。种种因素叠加之下，观众自然对《再见菈菈》寄予厚望。

所以到底是什么，导致这部被很多人期待的作品，陷入争议？说起来有些好笑，争议的源头竟然来源于中期登场的男角色琉夏。

看上去争议并没有直接影响作品的评分，《再见菈菈》依然在Bangumi上有7.5分，原创动画中排名第一。

但社交媒体上，可以刷到很多人不满新角色，新展开。百合党对作品中突兀登场的男性角色颇为不满；而偏爱BG关系塑造的观众，则回以“白河豚，收收味”的嘲讽。

这场CP战争看起来既荒唐又莫名其妙，铺天盖地的骂战没有尽头。在我看来，CP分歧带来的争论，反而掩盖了些动画真正值得讨论的问题。想要弄清楚它们，还得要回到作品本身。

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在聊争议之前，我觉得有必要花些时间先聊聊《再见菈菈》。这是一部非常特殊的作品，其中包含了非常多新与旧的对碰，包括角色形象，舞台滋贺，还有一些小巧思。

有访谈提到，导演小出卓史将《再见菈菈》视作童话结尾的续写；系列构成川原杏奈看来，它是属于菈菈的上京物语：来自童话世界的少女，带着好奇与旧伤来到人类社会，开启自己的第二次人生。

动画的第一集，讲述了童话中的菈菈。

与迪士尼的公主故事不同，菈菈是因为在海底触碰到了人类的玩具，而对陆上世界产生了兴趣。她被新奇的物品、特殊的生活方式和陌生的文化吸引，与对陆上世界的向往又与对王子的好奇相交叠，促使她选择离开海底。

注意菈菈的人设，会发现她的舌头上有一处非常明显的缝线。

这是童话中，她为了接近人类而付出的代价。缝线的小设定，也让菈菈这个外表明亮可爱的女孩，始终带着一丝与外表不衬的疼痛。而在某种意义上，这处缝线也是印记，证明菈菈是沉睡百年，重获新生的人鱼公主。

另一个颇有意思的设定，是故事没有把舞台放在东京、京都、大阪这些知名度更高、现代化程度也更高的大都市，而是选择了滋贺。

一方面，滋贺是监督小出卓史家乡，他想塞点私货；另一方面，它又真的很适合将童话的复古质感，与现代都市生活结合在一起。

菈菈的第二次人生就这样落在这里，落在琵琶湖、平和堂、自动售货机、方言与旧建筑之间。虽然是现代，但滋贺却并不是那种被都市化彻底抹平的现代生活。这里便利与陈旧并存，地方口音和相对缓慢的生活节奏仍然留在日常之中。正是这些质朴、带着岁月磨损的生活细节，让童话原本的轻盈反倒淡了几分。

这种新旧并置并不只存在于故事的舞台。在OP中，会发现有菈菈的一部分画面，是用传统赛璐璐的方式绘制，而茉里则采用数码作画，一个来自旧童话，一个属于新时代。

这也是《再见菈菈》开播初期好评如潮的原因。

它将童话的余韵，滋贺的地方性，以及新旧并置的想法柔和在一起，看起来是名副其实的不可预测命运之舞台。但当人物、设定与叙事没有办法彼此互相支撑时，这些值得单拎出来的小细节，反而变成了脱节的点缀。

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为什么很多人都把《再见菈菈》当作百合作品？双女主的设定、真实之爱的相关描述，还有开播前后一大堆营业，看完这些很难不把它当作百合。但更重要的，是故事中两位女主角之间的关系。

《再见菈菈》并非传统意义上的王道成长故事。它没有沿着“经历纠葛、克服困难、最终成长”的标准路径前进。相反，作品从一开始就将更多篇幅放在日常生活的细节上，通过琐碎而具体的相处，呈现出菈菈与茉里在性格和处世方式上的鲜明差异。也正是在这些差异之中，两人的关系获得了进一步展开的空间。

站在菈菈身边的茉里，是一位女高中生拳击手，平日里既要坚持训练，也要面对现实生活的压力，却意外地展现出很强的行动力。

或许很多人已经注意到，菈菈与茉里的设定，其实也贯彻了对立。二人像是来自两个完全不同的世界：一个来自童话，另一个则像是在滋贺街头随时会遇到的高中生。《再见菈菈》真正想刻画的，正是两个截然不同的女孩在相处过程中彼此吸引、逐渐靠近的过程。

动画第3集中，在菈菈的影响下，茉里终于向社团前辈说出了自己的心声。她也在与菈菈的相处中受到触动，意识到自己并不讨厌菈菈这样的性格。

紧接着，贯穿全篇的八芒星光芒绽放，巨大的鱼形刃现身。两人的关系也从最初的偶遇，走向了真正意义上的相伴。

到了动画第五集，两人的关系又向前推进了一步，含蓄的情感也终于转化为直接的行动。在得知茉里可能遭遇危险后，菈菈陷入担心与慌乱，第一时间赶回家，奔向茉里。这个举动也意味着，她已经不再是那个无法融入现代社会的菈菈。在茉里的影响下，她逐渐拥有了不愿失去的人，也拥有了不愿失去的地方。

也正因为如此，许多百合观众格外推崇这几集。《再见菈菈》不仅让人直观看到菈菈的变化，也让人意识到，茉里并不是一个单纯冷静或坚强的人。她同样不擅长表达情感：会时刻留意着菈菈，在菈菈犯错时，装作若无其事地提醒和劝导。

于是，我们看到两个都还不完全懂得如何处理关系的人，慢慢走进彼此的生活。她们之间的感情，可以被理解为友情，也可以被理解为家人般的依赖，当然也可以被看作一段浪漫关系的开始。

然后，百合剧里出现了男人。

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严格来说，琉夏直到动画第六集才正式登场。设定上，他与菈菈记忆中的王子有着相似的外貌，在故事中也同样以“王子”般的姿态出现。但琉夏并不是王子的简单复刻，反而构成了对童话王子的回应与反衬。

在童话设定中，王子因为菈菈的人鱼身份拒绝了她；琉夏却在与菈菈相遇时便得知了她的真实身份，却没有因此排斥她。

二人的行事也完全相反，琉夏在相遇后主动去寻找菈菈，交换联系方式。王子最终拒绝了菈菈，琉夏却是在被菈菈“绝交”之后，依然直接地作出回应。王子始终怀疑人鱼可能会伤害自己，而当菈菈主动疏远琉夏时，琉夏的态度则显得更加坦率、直接。

从这个角度看，琉夏的设定几乎对应了菈菈记忆中的王子。

可以说，琉夏的出现，也促使菈菈重新审视自己理解他人的方式：放下先入为主的想象，接纳彼此真实的样子，再用时间了解对方，确认各自真正的愿望，而不是只判断对方是否符合自己的期待。

到了动画第九集，琉夏仍在尝试理解菈菈口中的“真实之爱”。然而，受到父亲和家族压力的影响，菈菈越来越急于为这段关系找到明确的答案。她对“真实之爱”的迫切追寻，反而逐渐拉开了两人的距离。

琉夏登场后，《再见菈菈》也陷入了争议。

对于期待GL发展的观众来说，前半段茉里与菈菈的关系变化，已经成了全剧的重心。琉夏的加入并没有明显推动故事发展，反而让整部作品显得更散，更乱。

但对于能够接受王子线的BG观众而言，琉夏本就是这个故事的一部分；如果删去他，反而会显得致敬不到位，百合豚的无理要求将毁了这一切。

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BG与GL向来容易陷入对立，而《再见菈菈》对经典童话的改编，又进一步将这种冲突推上了风口浪尖。很难说其中某一方是对，是错，但如果把争议完全归结为性向之争，反而会掩盖作品真正的问题：《再见菈菈》主线剧情配比，十分微妙。

这一点，在动画第六集几乎用整集讲述姐姐丽萨与鮟鱇鱼光太的过去时，体现得尤为明显。

菈菈化作泡沫后，丽萨被人类囚禁，当作珍奇异兽展示；获救之后，她又与光太相依相伴，共同熬过漫长岁月。这段回忆解释了丽萨为何对人类充满恶意，而她与光太的相守，也为“真实之爱”提供了另一种诠释。

但这终究是一段相对完整、却没有很好融入主线的回忆。丽萨的经历如何影响姐妹之间的交流，又如何改变菈菈对家族责任的理解，作品都没有充分展开。结果，这条支线与主线的联系显得十分薄弱，甚至有些可有可无。

此后，作品还要继续推进菈菈与琉夏的关系。第七至第九集的篇幅本就紧张，琉夏加入后，这种问题变得更加明显。认识一个人、辨认自己的感情，都需要时间；但家族生存的危机，让故事线不得不进一步加速。

与此同时，作品中大量设定也进一步增加了理解难度，尤其是关于“光芒”的交代。

动画唯一说明的，是光芒与人鱼的生存有关，也强调了菈菈作为特殊公主的重要性，至于产生的原理，如何作用于家族，人物情绪、光芒与危机解除之间究竟存在怎样的联系，始终没有被清楚说明。

每个人都像在说谜语：家族成员的话让人难以理解，关键设定又缺乏足够铺垫。到最后，大伙也只能把注意力集中到角色的性向关系上，为CP争个头破血流。

这让我觉得有些可惜，因为《再见菈菈》围绕爱的讨论，其实还牵连着生存、责任与个人选择。

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回看安徒生的《海的女儿》，小人鱼对人间的向往，早在遇见王子之前就已经存在。爱上王子之后，她又从祖母口中得知：人鱼虽然长寿，死后却会化为泡沫；人类的生命虽然短暂，却拥有不朽的灵魂。按照祖母的说法，获得一个人类男子全心的爱，并与他结婚，是她获得灵魂的途径。对王子的爱情、对人间生活的向往，以及对不朽灵魂的追求，由此交织在一起。

匕首的出现，让这些愿望遭遇了残酷的考验。

王子另娶他人后，姐姐们用头发向巫婆换来一把刀：只要杀死王子，让他的血滴落在脚上，小人鱼就能恢复鱼尾，回到家人身边。面对这条以所爱之人的生命为代价的活路，她最终将匕首投入海中，自己纵身跃入波浪。但原作没有停在泡沫：小人鱼成为了“空气的女儿”，获得了通过善行争取不朽灵魂的另一条道路。她的命运，由此不再完全寄托于王子是否爱她。

《再见菈菈》让人鱼重新回到人间，也把这场生死抉择与家族存亡联系起来。原作的姐姐们希望小人鱼杀死王子，是为了让妹妹活着回家；到了动画第十集，按照菈菈父亲的说法，伤害所爱之人又成为拯救族人的要求。菈菈既想救回家人，又不愿以另一个人的生命为代价。家人的爱与期待，也因此成为她必须面对的重担。

这份困境，在她对茉里的两次选择中变得真切。第五集，菈菈因为害怕失去茉里而奔向她；第十集，听完父亲对刀刃的解释，她第一时间想到了茉里，却又因害怕伤害她而阻止两人见面。同样的在乎，让她一次选择靠近，一次选择远离，具体而又痛苦。

无法否认的是，《再见菈菈》在篇幅分配和信息交代上，仍有让我感到可惜的地方。但这些相反的抉择，也让更多人愿意继续关心菈菈的命运。她终于逐渐看清自己的感情，却还要面对家族的期待、伤害对方的恐惧，以及自己能否活下去的问题。“找到所爱之人”，也就远远不足以让这个故事结束。

安徒生已经让小人鱼拒绝以王子的性命换取自己的生存。如今，重新获得一次机会的菈菈，又会怎样面对这场抉择？

我只希望这一次，她能够在保护所爱之人的同时，也为自己找到一条路，留在这个逐渐熟悉，逐渐喜欢的人间，和某个人继续生活下去。