上海
舒淇主演的电影《寻她》去年零星点映后突然撤档，一年之后，最近在全网上线，相当于找到暂时归宿，终于与观众见面。整体看来，影片工整且动人，一个妈妈丢失了刚出生的女儿，众里寻她千百度，虽然音信杳然，但作为妈妈的那个“她”，却愈发鲜明清晰，这本身就是一个深情故事。寻她，寻的是此她，更是彼她，所以蓦然回首时，那个母亲必然在灯火阑珊处灼灼发光。
与其说影片是现实主义，不如说它更像一则寓言故事。虽然电影一开始就交待故事发生在1995年的广东，只是导演及编剧陈仕忠生于1994年，怎么看都不像是那段年月的亲历者或未亡人，那些看似确凿的时空座标，更像是为这个故事提供一个美学上可供依傍的抓手：岭南风土，芭蕉丛林，甘蔗园地，水塘河坝，天然有一种间离感，因为这本身就是主创凭空造出的一处地域，非现实所有，无限靠近南方，似在异域又非异域，貌似是怀旧，实则是遥想，再加上人物讲的都是粤语，愈发让整个故事有一种迷离气息。
不过，不管空间环境如何变化，说到底《寻她》仍是属于演员舒淇的作品，带有她强烈的个人印记。据说影片是先有了剧本才找到舒淇，但据成片来看，更像是先有了舒淇这个核心人物，才衍生出又见南国的种种故事。在这个意义上，影片里的村庄与蔗园，无非是她演过的“健忘村”、《一出好戏》里的孤岛，甚至是《西游降魔篇》里渔村的又一变体，古今时空背景可以不断更换，但那个名为舒淇的演员以及她所演绎的女性角色，几乎都有一种基本底色，比如外表克制疏离，背负隐秘伤痛，内心坚韧绝不依附男性，始终在与环境、命运和自我博弈等等。这一点不可动摇，动摇了它就等于动摇了演员舒淇可供辨识的最大特色，换言之，舒淇接下这些电影，也是因为今日的她对于自我的笃信，类似于导演李沧东所言，“除非内心真正确信，否则无论外界环境如何变迁，无论旁人如何劝说，我都无法逼迫自己开工。”
所以再回顾去年影片宣传时，陈仕忠讲起他与舒淇时有分歧，舒淇也常尝试不同表演方式供他选择，这些新闻都在说同一件事，舒淇不仅可以在创作中话事，还能提供超出剧本的更多可能性。这并不是因为她地位赫然，而是如今的她颇像《狂野时代》里的“大她者”，比80后、90后这些后来者拥有更多电影经验，更为完整的主体性，足够丰盈与成熟。一些关键台词，“如果是个男孩，那我们找不找”“很久之前我也想过离开这里，但不知道为什么就结婚了”，说是她现场即兴发挥，可见已深入角色，动用自身经验，迅速把人物补全至丰满状态。
丢失的女儿或已沉于水下，又或许被遗弃被领养，也可能被另一对夫妇养育的其实就是她，电影没有给出明确回答。八年后舒淇饰演的母亲偶遇一个形似自己的女孩，手中带的正是那款银手镯。她尾随出去，但见人来人往，她在街头游走，脸上无喜无悲。见新闻里说，“陈仕忠原设计角色以激烈姿态跑出，但舒淇坚持克制表达，选择慢慢走出”，这一点克制，是留白，也是道行，更是真实的人生况味。
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