北京
唐代欧阳询、颜真卿、柳公权都是以楷书享誉世间，但是在内行人看来，他们都有一个共同点，便是“楷不如行，行不如草”。真正体现这三位水平的并不是楷书，而是行书、草书。我们学欧楷、颜楷、柳楷很容易落入窠臼，但是学他们的行草书则不会，不仅能学到正宗的笔法，而且还能提升中锋水准、结字灵活度。
唐代目前存世的最长的一幅行书真迹，便出自柳公权之手，名为《兰亭诗》。此作纵约26.5厘米，横约365厘米，从头至尾，气势连贯，没有任何的“懈笔”，乾隆帝将之列为“兰亭八柱”之一。内容为东晋永和九年兰亭集会诗作，收录37首诗文及序言。
乾隆写诗称赞此作：“虞褚兰亭意早茫，何来柳帖戏鸿堂。刻工未必能知字，片石居然有断章。说项祗因模自董，补王恰似得其羊。阅年二百已漫漶，重拓嗤斯图久长。”除此之外，卷中还有邢天宠、杨希甫、蔡襄、孙大年、王易、王世贞、莫是龙、文嘉、张凤翼、王鸿绪等名家题跋和观款。
柳公权行书取法于王羲之、虞世南、颜真卿诸家，尤其得“兰亭笔意”。以中锋立骨，楷法入行,将楷书方折峻利的笔意融入行书，起笔多藏锋重按，逆锋入纸后铺毫而行，行笔提按顿挫精准，由重到轻再缓顿，墨色匀净，无一丝浮滑。
转折处方中带圆，转角先顿笔如立刀，再缓转藏筋，既保刚劲，又避生硬之弊，笔锋衔接自然却不缠绕，笔断意连间尽显功力。宋代米芾赞其“柳行书如劲竹迎风，刚不折，柔不弯”。结字稳中有变，疏密对比打破呆板。偏旁搭配左部往往较为紧凑内敛，右半部则舒展，形成松紧得宜、轻重有别的动感。
与王羲之《兰亭序》原作不同，柳公权结字更重险中求稳。墨法温润匀净,笔酣墨饱却无溢墨之弊，书写过程中墨色浓、淡、枯、燥、飞白过渡自然，与正文形成微妙层次，既突出诗境又不破坏整体和谐。这种墨色变化虽不张扬，却暗合诗句的情感节奏，清代刘熙载称“柳公权此帖，墨随诗转，韵与法合”。
宋代朱长文《续书断》称“柳公权行书，得二王风韵，融自身楷法，唐人行书鲜出其右”；《中国书法史·唐代卷》将其与颜真卿《争座位帖》并列为“唐代行书双璧”。柳公权《兰亭诗》证明，行书不必拘于帖学柔媚，以楷法为骨、以诗意为魂，便能写出兼具法度与气韵的传世之作。
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