耳边评测 | 飞傲CLASS A甲类耳放是“吃饱”之上的追求

飞傲

CLASS A

类型：甲类台式耳放

价格：¥1999

“CLASS A虽为晶体管耳放，但其整体听感反而有些像那种调试得比较均衡、声音线条感比较强的电子管耳放。其音色温润饱满，中低频氛围感充沛，低频的质和量双优，下潜表现良好的同时还具备非常好的弥散性。”

不知道现在看这篇文章的烧友有多少经历过被欧系三幻神支配的时光，回想起来，当年新烧入门桌面系统真是件挺折腾的事：HD 600阻抗高、灵敏度低，想推出像样的动态不上台机基本没戏；DT 880基本默认600Ω的版本才是真实水平，如此高的阻抗非常考验前端的输出电压摆幅；K701更是出了名的“大手办”，看着漂亮，推不好又薄又刺。那会儿光是把耳机“喂饱”这一件事，就够新手喝一壶的。如今不一样了，前端输出功率越做越大，新品耳机却普遍越来越好推，也就是更容易“吃饱”了。如此一来，在中低端价位上，独立耳放的必要性似乎就不像之前那么强，选择面也不像入门级一体机那么宽泛。哪怕是产品线极为丰富的飞傲，也是在今年五月份的上海音响展上才低调地把这台甲类的CLASS A展示出来。当时看到一位朋友的现场返图，就把我的折腾之心又勾搭出来了，于是便在它上市的第一时间就借了一台来玩。

CLASS A的外观设计语言和尺寸与飞傲自家的K15和K17一体机一致，是主要依靠实体旋钮实现人机交互的复古设计，它和配备了实体UV表的WARMER解码器搭配看起来也非常协调，还更有老派器材的机械美感。通过设备面板左下角的两个小旋钮可以切换输入方式和增益，右上角的两个小旋钮则可以独立调节低频和高频增益，为CLASS A增添了更多可玩性，面板中间的音量调节旋钮阻尼略松，个人认为这里如果能做出一定的段落感的话，手感会更好一些。接口齐全算是飞傲桌面设备的一贯传统了，这次CLASS A也不例外，线路输入不仅配备了一组RCA单端口和XLR平衡口，可用于接驳常规台式解码，还有额外的3.5mm和4.4mm输入口，比较方便搭配便携设备。输出端则有一组RCA和XLR前级输出，可为有源音箱和功放提供前级放大，耳机输出有6.35mm单端口和4.4mm、XLR平衡口，搭配市面上主流耳机基本足够了。透过其顶盖的散热孔，能隐约看到里面那颗60W功率的环牛。相比于中低端价位耳放上常见的开关电源，环牛的内阻小、漏磁低，对于输出电流变化的响应也更为及时，适合被用在像CLASS A这种需要持续输出大电流的甲类放大电路上。

至于甲类放大，说白了其实就是个“体力活”，我们平时比较常见的甲乙类放大就像翻炒，咱普通人没经过训练也能扒拉出来个模样，不会太费体力，但出品就很难像大厨炒出来的那么有“锅气”；而甲类放大就像颠勺，从效率上看，厨师的体力被大量“浪费”在了控锅上，但猛火颠勺，出来的火候才好拿捏。甲类放大的技术特征就是这样，效率低、静态电流大、发热高，大量电能被“浪费”在元件的持续导通上，但换来的是无交越失真、线性度好、声音控制力强，且失真主要以能让音色更温暖耐听的偶次谐波为主。

说回CLASS A的声音，虽为晶体管耳放，但其整体听感反而有些像那种调试得比较均衡、声音线条感比较强的电子管耳放。其音色温润饱满，中低频氛围感充沛，低频的质和量双优，下潜表现良好的同时还具备非常好的弥散性，快节奏的鼓点敲击清晰有力，不会拖泥带水，同时其低频内容也非常丰富，在欣赏低音提琴时，能感受到非常饱满、有颗粒感的琴弦颤动细节。CLASS A的人声位置稍稍突出，口型偏大，还非常注重胸声的厚度表现。欣赏Adele的《Easy On Me》时，她嗓音里那层略带沙砾的质感被完整保留，副歌段落情绪推高时，声线也没有出现紧绷或发愣的迹象，反而在CLASS A的温润底色下显得从容有度，换气时的细微气声以及咬字细节都清晰可辨，情感传递非常直接。这种丰润耐听的风格也被延续到了高频上，它不会用锋利的线条去硬“切”出细节，而是以一种柔和但密度极高的方式，把高频信息从容地铺展开来。对于像K701这样高频偏亮、偏薄的耳机，CLASS A就能把它润色得恰到好处，在这套搭配下，K701的管弦乐的听感依然轻盈、空灵，但又能够兼顾一定的厚度和柔顺度，声音线条仿佛被一层丝滑的油脂包裹，没有侵略性，不会呈现出不良搭配下的那种干瘪刺激的中高频音色。而对于K701低频量感较低的这点，CLASS A则可借由低频增益旋钮进行一定的补足，个人建议调至2点钟方向，可明显增强K701的低频扎实度，同时不影响其中高频音色质感。如果说多数中低端一体机驱动下的K701是一道有点偏科的“甜品”，那么在CLASS A的加持下，它的内容和层次会明显更为丰富、高级，甚至能够担任“主菜”。

CLASS A的声场规模和纵深在3K以下档位的独立耳放里处于中上水准，兼具不错的大动态表现，整体声音框架扎实安定。搭配AKG经典的“古典神器”——K501听德沃夏克《第八交响曲》时，整个声场会有一定的横向边际感，但CLASS A良好的纵深能够保证各个声部的铺陈整齐有序，弦乐群和木管组的层次分明，大动态齐奏时各声部也牢牢守在各自的位置上，不会互相拥挤，整体呈现出一种秩序井然、久听不累的古典现场感。不过，同样是这首曲目下，CLASS A和Burson Soloist 3X这种近万元高端甲类耳放比起来，K501在搭配后者时呈现出的声场规模还是要明显会更大一些，声场边际会额外增添一种很自然的向外扩散的质感，定音鼓敲击时所释放出的能量也更为震撼。因此对于想要追求极致大动态水准，比较注重声场的极限规模的玩家来说，那还是得结合手头预算做好取舍。

系统搭配的层面，我个人比较喜欢用WARMER和K17 R2R版这种解码部分风格较为流畅饱满的器材来与CLASS A搭配。其中，搭载了R2R PRO解码架构的K17 R2R具有更高密度的信息量表现，能更好地发挥出CLASS A的性能优势，听一些声部组成比较复杂的大编制交响乐时，细节表现丰富且平衡，整体性非常强。切换至流行人声曲目，用来欣赏一些年轻女声和狭义ACG时，这套搭配也能保证清晰的声线和丰富的气声细节，杂食性优秀，也是我这段时间最常用的搭配方案。相比之下，WARMER与CLASS A就更像是老歌和民谣专精向组合，其信息量虽比K17 R2R做解码时弱了一档，但对于声线厚实有力量的歌手，这套搭配像是大补之物般，能让他们的胸声和喉声质感更饱满地呈现出来，有点类似老派器材的韵味。在听一些伴奏乐器比较丰富的民谣作品时，CLASS A那良好的层次感也能够保证背景里的乐器音色不会糊成一片，很大程度上又让这套搭配保留了现代器材应有的高素质声音框架。解码搭配好之后，供电上也可以再折腾折腾，例如换装线圣入门级的能量系列电源线后，再接入滤波插排，比起用原装电源线直接接市电，前者可以明显提高声音的力量感以及背景的纯净度，听上去会更加安定。

另外还有一点需要注意的是，考虑到散热和稳定性，CLASS A在32Ω负载下的纯甲类工作范围被设定在了每声道1000mW内，在驱动绝大多数耳机时都能稳定呈现出纯甲类的音色特征，只有在部分极端的工况下才会切换至甲乙类，此时32Ω负载下的输出功率最高可达每声道4000mW，在高阻抗负载下也能提供足够的电压摆幅。哪怕是这样，CLASS A的烫手程度依然是飞傲桌面器材之最，因此它不宜和其他设备直接玩“叠叠乐”，最好并排放置且留点距离，或者摆在器材架上，以免对机身散热产生不良影响。

这些天把孩子哄睡后，我基本都在折腾CLASS A，各种搭配玩得不亦乐乎。有天夜里关机器时，我突然想起学生时代买的第一台飞傲设备——E10K。那台不过几百块的小解码耳放让我第一次知道，耳机被真正“喂饱”后是什么声音。而今天的CLASS A，则更像是能“吃饱”的前提下还能尝出好来的那道硬菜。它无需再靠“够不够力”来证明自己，而是在“够用”之后，让人听见多出来的一份厚度、从容和安定。说到底，分体式系统本身有着极为丰富的可能性，CLASS A未必是唯一正确的答案，但放到1999元这个价位来看，它确实值得平民烧友为“吃好”而买单一次。