江苏
良渚遗址发现，九十周年特展，全国首次玉琮专题大展，汇集国内14个省份及海外共39家收藏单位的124件琮及琮式器物，包括大英博物馆出借的4件玉琮，成都金沙遗址博物馆的十节玉琮，三星堆神树纹玉琮等。
特展地址，良渚博物院，对于古玉收藏家们来说，这是一次非常难得的学习机会，因为博物院特展很用心，对于玉琮的用途讲述很清楚，且通过对玉琮的大数量观察对比，对于我们研究玉琮阴刻线工艺，以及打孔工艺具有极高价值。
如下图描述所见，玉琮的使用方法较为复杂，根据仪式与场合，配饰不同规格的玉琮，大致可分为，礼地，佩戴手腕，枕头部，陪葬环绕身体周围，放置棺盖之上，或作臂钏使用，使用方式的不同，则玉琮大小形制也不相同。
观看玉琮特展，首先是震撼，因为数量与年代非常丰富，不光仅限于良渚时期，齐家龙山西周春秋战国皆有延续，然后是思考，我们观看了如此丰富的玉琮盛宴，我们学习到了什么。
如下图所见，不同规格与形制，玉琮皆有不同用途，特殊形态的形制，皆有其特殊用途，比如不常见的内圆外圆琮，用于手腕以及臂钏，低矮外阔内圆较小者，则用于头枕，常规大小则用于陪葬周身，高节或者多节玉琮，则用于礼地仪式。
各位收藏家们，如对于玉琮用途感兴趣，多观察良渚遗址出土实况，具体对照分析，我相信自然受益匪浅，那么下面我们再来讨论，玉琮的工艺讨论，我们先来看玉琮的外阔阴刻线痕迹，通过众多玉琮对比发现，大致可分为三种种，石核刻画与套管钻孔，石核与套管并用，具体分析如下。
如上所见，无需标注一二三，我相信各位也能看懂，第一种眼睛采用套管，第二种，眼睛采用石核，第三，眼睛采用套管，阴刻线采用石核，长阴线大多情况下，采用石片切割推磨，当然也有采用石核譟刻，良渚外阔阴刻线，大多皆采用以上办法制作，如能席地思考，审美观必有精进。
如上图所见，我们聊聊孔道，玉琮打孔，为了保障孔道正圆状态，绝大多数情况下，采用套管打孔，如采用桯钻打孔，则会造成喇叭状孔道，而套管打孔，又分为两种，左右旋转形弓式打孔，与顺时针旋转形打孔方式。
弓式打孔，属于原始打孔方式，来源于人类钻木取火思想，弓式在旋转过程中，需要不断的取出钻头，用于方便放置研磨砂，所以孔道内壁之中，螺旋纹上下台阶之间，错位幅度较大，因为每放一次砂，则需要取出套管，放入砂以后，再重新放入套管，所以便会产生打孔位置错位。
第二种打孔方式，则是顺时针打孔方式，砂于套管顶部放入，打孔过程中无需取出套管，顺时针一直旋转打孔即可，孔道痕迹更为紧密，螺旋纹错位落差小，孔道清爽且笔直，多采用单面打孔方式，避免孔道产生对打台阶痕迹，良渚中晚期以后，玉琮大多数，皆采用第二种打孔方式。
第三个问题，对打与单打，以及螺旋纹存在与消失的问题，一件玉琮孔道中间位置，是否存在台阶错位痕迹，则是单打与对打的区别，存在则是对打，不存在则是单面打孔，高规格玉琮，无论对打或者单打孔道，后期皆会采用砾石柱，进行孔道二次修磨，螺旋纹残留的多少，则与砾石圆柱修磨息息相关，此不可不知，今儿科普知识量较多，愿诸君慢慢消化，不枉我苦行一场。
古代玉器鉴定收藏
拍卖展览研究讨论
可添微·闲杂人士勿扰
方叶之，男，江苏沭阳人，古玉收藏家，擅长古代玉器鉴定，陋兰室古玉研究社创始人，立志十五年时间，走遍中国所有县级古玩市场，并作沿途见闻记载，著作（古玉知识鉴定全集），长篇小说（古董收藏十五年）。
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