“抄袭大王”顾艳是怎样成名的？

作者：黑马诗语

在中国文坛，有一种成名方式，不需要勤奋，不需要苦吟，不需要“吟安一个字，捻断数茎须”；只需要一台隐形复印机、一张作协会员表、几位沆瀣一气的同行，以及整个圈子对“丑闻”的温柔沉默。

女作家顾艳，便是这套方法论的集大成者。

她不是靠“写了一部无人能写的小说”成名，而是靠“把别人写过的，再写一遍”成名。

别人写 《私人生活》，她写《丛林之歌》；别人写 《额尔古纳河右岸》，她写《荻港村》；别人写 《鱼和它的自行车》，她写《上海弄堂》。

换个名字，改个主角，护士学校变成医学院，“我”变成“沈青萍”，只要不叫原名，就成了原创；把别人的孩子过继到自己名下，血缘就变成了自己的。

这还是写作么？

这是赤裸裸的文学界“代工贴牌”：原料来自王安忆、方方、陈染、铁凝、迟子建、陈丹燕、徐小斌、林白、北村、张炜、王蒙……品牌叫顾艳。

更妙的是，细翻她的成名时间，几乎就是一部“抄袭—否认—要挟—继续出版”的四十年版连续剧。

上世纪八十年代，陈染在《收获》发表的《世纪病》，是一个字一个字手写出来的处女作，被顾艳改题、换名，发在《钟山》1991年第4期上。

陈染那时二十三岁，打电话维权，《钟山》老主编传话说：顾艳说了，要她公开道歉。

看，她还要“以死维权”！

本来该是剽窃者汗颜，结果却变成了被抄者心软。陈染哭两天，算了；文坛叹口气，也算了。顾艳从此明白：在中国文学圈，最锋利的武器不是笔，是“死猪不怕开水烫”的泼赖逻辑。越有名、越体面，就越安全。

2008年，天涯论坛闲闲书话里，网友把 《上海弄堂》和陈丹燕《鱼和它的自行车》摆在一起：三分之二像双胞胎，连“晚饭后散步”都要抄。顾艳上网发帖称：我是被诬陷的，天涯必须向我道歉。陈丹燕只淡淡一句：“的确有些相似，只有作者最清楚。”——名家的体面嘴脸，一览无余。

2009年，迟子建《额尔古纳河右岸》刚拿茅奖，顾艳《荻港村》就被读者抓包：菜园、风声、父母呢喃、山像果品店，全从迟子建散文小说里长出来。迟子建说“拾人牙慧很没意思”，顾艳说“雷同几百字而已，那是从我心灵流淌出来的”。

“心灵流淌”到和别人书本一字不差，这心灵，跟公交车差不多了！

按说两次实锤，该凉了吧？

不，她反而越抄越体面：中国作协会员、国家一级作家、浙江文学院合同制作家、杭师大教师、北美华文圈讲座嘉宾、评委，抄袭，竟抄成了“圈子最高成就”。

2025年她的《丛林之歌》出版，读者把书和陈染的《私人生活》逐页对照，一页雷同三四百字，从扉页抄到尾声。陈染终于忍无可忍，接受“探照灯”专访：这不是借鉴，是对作家生命的亵渎。

顾艳怎么回应？

——先沉默，再在微信群里说“感谢批评，已写致歉信，请出版社转交”，姿态，你能奈我何？

陈染回：我没收到。

信里写的是什么呢？写“不当引用”“看得多熟念于心，不知不觉拿来用了”——

好一个“不知不觉”，四十年来不知不觉抄袭了半个中国女作家作品，这记性，堪称过目不忘！

顾艳的“成名”，可称是中国文坛的一部讽刺史。

一，靠读得多。别人读书是为养心，她读书是为备货。王安忆的肌理、陈染的幽暗、迟子建的边地、陈丹燕的上海、方方的市井，全成了她的素材。原创者十年磨一剑，她十分钟磨一柄别人的剑，然后，再大大刻上个“顾”字。

二，靠脸皮厚。被指抄陈丹燕，说诬陷；被指抄迟子建，说心灵流淌；被指抄陈染四十年，说不当引用。文学圈最怕三种人：酒桌吹牛的、颁奖互相捧的、以及抄完还办写作班的。这些，顾艳全占了。

三，靠体系兜底。大刊发过她，出版社出过她，作协收过她，海外华人圈请她讲“创作经验”。编辑不比对，同行不撕破，机构不追责，读者没渠道——于是“抄袭”变成行业暗语，“异曲同工”变成饭局笑话。

她不是一个人抄，而是一整套文学生产链在替她兜底。

四，靠受害者的善良。陈染心软，迟子建懒得当法官，陈丹燕不愿撕破脸。中国文人讲体面，讲“文人相轻”却又“文人相护”，最后护住的往往是文贼。

顾艳们最懂：你越有修养，我越安全；你越不闹，我越能“著作等身”。

回头一看，顾艳的“成名史”其实就是一部文坛照妖镜：

①原创者熬夜构思，她熬夜复制；

②原创者被退稿，她在转载；

③原创者屁都不是，她却成了“浙江当代作家50杰”、“一级作家”、“北美评委”；

④原创者老了还在改稿，她老了还在开课教人“怎么写”。

最讽刺的是：2025年风波后，北美中文作家协会把她除名，作家出版社下架《丛林之歌》，可她仍居华盛顿，仍说要“重新出发”。

重新出发干什么？下次抄谁？把杜拉斯抄成顾艳，把伍尔夫抄成顾艳，把李小龙语录也顺手搬进散文——难道要拿个“汉语圈抄袭最高成就”奖？

我写这篇文章，不是要骂一个人。

而是要问那个让她成名的圈子：

为什么一本《丛林之歌》能过八道编辑手？

为什么陈染哭完两天，顾艳却笑了四十年？

为什么“一级作家”的秤上，原文叫庸才，整段搬运却叫名家？

顾艳不是例外，是在掀文坛老底！

只要文坛还把“关系”当功底、把“产量”当才华、把“别闹大”当公理，下一个“抄袭大王”就已经在作协培训班里，认认真真地记笔记了。

到那时，我们大概还会惊呼：天哪，怎么又是一位？

天从来不会眼瞎，只是文坛，总爱闭着眼鼓掌！

这，就是我经常谓曰的——装逼。