北京
游戏圈有个挺有意思的现象：有些系列越做越稳，稳到玩家都能猜到下一作长什么样；还有些系列，偏偏在最不该折腾的时候，把自己整个推翻重来。今天聊的这两款，就属于后者——而且都赌赢了。
先看第一张"成绩单"
《密特罗德 究极》2002年上市时，是当月销量第二高的游戏，排在它前面的只有《侠盗猎车手：罪恶都市》。全球累计销量284万份，这个数字一直保持到《密特罗德 生存恐惧》推出之前，都是系列纪录。
《古墓丽影9》这边，2013年发售前48小时销量就达到100万份，直接刷新系列纪录。在《侠盗猎车手5》推出前，它还是英国市场当年首发规模最大的游戏。两款作品后来都拿到了多项年度奖项提名，场景氛围、人物塑造和玩法都受到评论界肯定。
但这两个数字背后，是两次差点走不下去的转型。
《密特罗德》：四个项目全砍，只为换一个视角
《密特罗德》和《恶魔城》一起奠定了银河恶魔城类型的基础，系列很长时间里都以二维作品闻名。缺席N64之后，任天堂在GameCube时代决定给它找条新路。
宫本茂表示，团队当时既没有合适的创意，也认为N64手柄不利于制作新作。更麻烦的是，一家未公开名称的工作室还曾拒绝接手，理由很直接——无法超越《超级密特罗德》。
转机出现在Retro Studios。这家工作室由任天堂与Iguana Entertainment于1998年在美国得克萨斯州成立。2000年时，Retro同时开发着四个GameCube项目，其中还包括角色扮演游戏《乌鸦之刃》。宫本茂到访工作室后，注意到了它的第一人称引擎演示，随即提出让团队开发《密特罗德》新作。
接下来的决定相当果断：原有四个项目全部取消，《密特罗德 究极》由此诞生。
开发过程也不是一帆风顺。日本任天堂团队持续通过视频会议与Retro沟通，项目最初其实是按第三人称游戏设计的，但宫本茂反对这一方案，团队最终舍弃并重做了大量内容，把作品调整成第一人称体验。
从二维探索到第一人称，这个跨度放在今天看依然不小。后来《密特罗德 究极》随《密特罗德 究极 三部曲》登陆Wii，又以复刻版形式登上Nintendo Switch，这条路线一直延续到了更多平台。
《古墓丽影9》：把"致命女郎"改成一个求生者
《古墓丽影》的转型，发生在系列重新站稳脚跟之后。《古墓丽影：黑暗天使》失利后，水晶动力靠《古墓丽影：传奇》和《古墓丽影：周年纪念版》等作品重新获得玩家认可。但《古墓丽影：地下世界》推出后，团队没有沿用既有路线，而是着手重新设计系列及其核心角色劳拉·克劳馥。
开发团队参考了《蝙蝠侠：侠影之谜》和《007：大战皇家赌场》重塑经典角色的方式，从劳拉的服装、性格、经历到国籍都展开讨论。游戏总监诺亚·休斯表示，邦德与蝙蝠侠同样面临面向新一代观众完成现代化的问题，这些作品证明劳拉也可以采取类似方式。
团队为重启方案准备了约一年，向史克威尔艾尼克斯管理层展示后，立即获得开发许可。
新版劳拉不再以过去的"致命女郎"和英雄形象为核心，而被塑造成一名求生者。团队还参考了1993年电影《天劫余生》以及美国登山家阿伦·拉斯顿的经历。史克威尔艾尼克斯于2010年11月为游戏宣传语"A Survivor is Born"注册商标，当时作品名称尚未公开。
两次转型，一个共同点
把这两件事放在一起看，会发现它们的路径挺像：都是在系列还有余力的时候主动打破框架，而不是等到走投无路才被迫改。
- 《密特罗德 究极》：砍掉四个在研项目，从二维转向第一人称
- 《古墓丽影9》：推翻既有角色定位，把劳拉从英雄改成求生者
- 共同结果：销量刷新系列纪录，并拿到年度奖项提名
当然，高风险转型不是稳赚的买卖。这两款能成，有时代因素，也有团队执行力。但至少从结果看，当年那些"要不要这么改"的争论，最后都被销量数字回答了。
至于玩家这边，老粉当年骂没骂，现在回坑香不香，可能只有自己知道了。
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