北京
2011年，《权力的游戏》在HBO开播。它不只是一部让后来者争相模仿的剧集，更是奇幻题材第一次真正走进主流视野。而做到这一点，靠的是乔治·R·R·马丁原著里那种以人物驱动叙事的讲故事方式。
《权力的游戏》和粉丝之间的关系或许因为那个分裂口碑的结局而变得微妙，但即便收尾不尽如人意，也没能摧毁这部剧的史诗级遗产。马丁笔下那个残酷的维斯特洛世界，像是《指环王》的暗影版本——托尔金带来的是希望，马丁传递的是混乱。在此之前，电视上从没出现过这样的东西，尤其是在它创下一项无法被打破的纪录之后。
第67届艾美奖：12座奖杯的那一夜
在最初几年，《权力的游戏》就收获了评论界的认可，但真正让它拿下破纪录数量奖杯的，是第五季。保守地说，那也是这部剧开始走下坡路的节点，可同时，它也是这部奇幻剧人气最鼎盛的时刻。
彼时，HBO这部剧已经贡献了它最著名的几个瞬间——从奈德·史塔克（肖恩·宾饰）被斩首，到血色婚礼。艾美奖颁奖礼把这部剧当作一个整体来表彰，那一晚它一共拿下12个奖项。
彼得·丁拉基——对赞誉并不陌生的他——凭借对兰尼斯特家最年轻、最狡黠的那位成员的塑造，再添一座奖杯。与他一同获奖的还有大卫·纳特、大卫·贝尼奥夫和D.B.魏斯，他们在创作层面各自拿奖。那是当时电视创作力的高点，尽管这一纪录后来已被打破。最近一届艾美奖把累计14个奖项颁给了《Widow's Bay》，但在《权力的游戏》还在播出的年代，破纪录的是它。
然而，就像剧中被精彩描述的那只权力之轮，任何上升的东西终将下落。《权力的游戏》的巅峰期没能持续。尽管它有引人入胜的角色、精湛的表演和极具冲击力的画面，这部剧最终还是从神坛跌落。令人满意的角色弧光和标志性台词的日子，早已远去。《权力的游戏》会发现，它最大的敌人是它自己。
它再也无法打败自己的纪录
《权力的游戏》第五季的艾美奖战绩，标志着一个时代的结束。此后再也没有出现过类似的东西。它创造了一项过于宏大的纪录，以至于它自己都无法维持同等质量。
第五季充其量只能算磕磕绊绊，靠猎奇冲击和过度渲染的折磨戏码来留住观众。虽然《权力的游戏》一直成熟而残酷，但此前的那些描写是在这个世界观的规则之内成立的。当角色开始做出违背自身本性的决定时，这部剧就开始动摇了。
第六季对这部奇幻剧来说是一次有希望的回归，它重新踩中了观众熟悉的那些基准点。丹妮莉丝·坦格利安（艾米莉亚·克拉克饰）前往维斯特洛的尝试一度有些乏味——直到她遇上多斯拉克部族这样的真正挑战。琼恩·雪诺（基特·哈灵顿饰）也随着那个所有人都在等待的剧情反转，逐渐接近他的潜能。然而这份潜能，在剧集最后几季里被迅速挥霍掉了。
《权力的游戏》开始变味，恰好发生在乔治·R·R·马丁为这部剧提供的蓝图用尽之时，这很难说只是巧合。这部剧曾经拥有的那股劲，在最后几年里已经耗干了。无论是疲劳，还是那个合理的批评——马丁承诺写七本书，却只写了五本——这部奇幻剧都没能再回到它的高度。即便理解大卫·贝尼奥夫和D.B.魏斯在创作上已经只能靠自己，也没人预料到结局会以那种方式收场。
近十年过去，它依然是那个改变游戏规则的存在
无论如何，在完结近十年之后，《权力的游戏》依然保有着它的魔力。毫无疑问，这部剧是电视行业的一个游戏规则改变者，很多人会带着怀念回望那个"必看时段"还能以如此巨大规模存在的年代。
《权力的游戏》曾经如此庞大，没有什么能削弱它的重要性——即便是它自己。
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