陕西
回顾历史，能在时代的洪流中留下印记的人总是免不了善于把握时代的脉搏，当一个艺术家把握住了时代的脉搏之后，自然会生产出来让人感同身受的作品，或者说可以让大多数人对于其作品产生共鸣。反之，艺术家如果与时代没有重叠，那么自然会变得默默无闻。想要让自己的作品流芳，自然需要艺术家将自己与时代紧紧捆绑，但捆绑的的程度是什么，这个可就不好说。
《埃贡席勒：过度》是一部自传体故事片，本片讲述的是上世纪二十年代的奥地利画家埃贡席勒的生平简述，影片为了突出来埃贡席勒的创作风格，很好的还原了他入狱前后截然不同的风貌，最终很好的为观众们，或者是为喜欢他的观众们比较全面的还原了埃贡席勒的画风行成过程以及在这个过程当中埃贡席勒的心理变化。
埃贡席勒之所以入狱，原因在于一个未成年的少女控告她被埃贡席勒侵犯了，而这件事情最终使得他之前的作品付之一炬，然而出狱后的埃贡席勒很好的继续了自己的创作生涯，入狱非但没有消磨他的意志，反倒是陈为了他创作灵感爆发的一个导火索，此后，他逐渐的真正变成了一个知名的艺术家，且创作的画作价值不菲，然而就在他自己的人生处于上升阶段的时候，却意外的遭遇到了欧洲大流感的侵袭，首先自己的妻子感染死去，随后，他也步了后尘。
想要了解本片对于埃贡席勒的生平究竟有什么讲述，我们可以看看埃贡席勒的画风是什么样的，“情欲，生死，不安，恐惧，痛苦“这几种负面的情绪成为了埃贡席勒从始至终的画风，了解了这几种画风，我们自然会明白他究竟是一个怎样的人，因为面对这样的消极的画风，爱国恭喜了本质上需要自己对于这几种情绪感同身受，因为一旦没有了这种感触，画风自然也就不成立了。
然而一个正常人如何拥有这种情绪呢？稳定的社会环境中，自然不会有这样的情绪，但是他处于的是一种动荡的年代，1912年对于埃贡席勒来说他即将面临自己人生中的囚禁，但是对于整个欧洲来说，更大的囚禁正在酝酿而生。1914年爆发的一战使得欧洲人无法享受心灵的宁静，而这种动荡的社会环境最终造就了一种不安的情绪，可以说并不是埃贡席勒所独有的。
而情欲则可以根据埃贡席勒原来的女友瓦利以及为自己引来牢狱之灾的女孩塔特亚纳身上找寻，瓦利对于埃贡席勒很是关心，且是一种全方位的臣服，但他却并没有用更大的爱意来守护，最终当他因为塔特亚纳的控告而入狱，只有瓦利为他奔走相告，且出卖自己的身体来卖画，但是对于埃贡席勒来说，这样的行径并没有让他对于瓦利更好，反倒是感觉到了一丝的厌倦袭来。而后他选择了汉斯结婚，并且在于汉斯结婚后，在面对欧洲大流感的时候殒命。
我们可以从他的画作中了解到一个敏感的人面对一个动荡的局势，最终的选择为什么会呈现出来这样的风格，恐惧，情欲，不安，痛苦，生死等这些情绪元素共同构成了埃贡席勒的画风，同时也构成了欧洲一战背景之下的社会或者是时代阴影。
战争的恐惧对于每一个人来说都是公平的，而对于情绪非常敏感的艺术家来说更是比一般人更加敏锐的捕捉到这样的情绪，但这种敏锐本质上带来的并不是正向的，在一个动荡的时代，情绪或许是一种安慰剂，是可以让埃贡席勒感觉到平静的东西，但这种东西本质上带来的却并不是更长久的安定，反倒是一颗定时炸弹，最终，女孩的控告使得埃贡席勒彻底的与之前做了告别，尔后，却意外的迎来了属于自己的黄金时代。
但这种利益的交换带来的却是一种深深的纠结，纠结什么呢？纠结情感究竟与自己的生活之间是什么样的关联，所以瓦利并不会因为四处奔走而受到埃贡席勒的青睐，相反，汉斯却是一种新鲜感，这种新鲜感可以让埃贡席勒与自己的过去做告别，最终，他也选择了汉斯。因为瓦利带来的是一种过去的氤氲，而汉斯带来的却是一种全新的洗礼，面对着新旧交替，埃贡席勒自然会选择用新的来将旧的彻底洗刷。
然而一个人的命运却并不会因为自己的扭转而能跟时代做对抗的，在欧洲大流感流行期间，埃贡席勒所有的敏感的情绪并没有帮助他获得一种奇迹般地疗愈，当汉斯死去，当自己也深染沉疴，埃贡席勒彻底的被自己的命运击败，在面对自己的命运的叩问的时候，埃贡席勒再也没有了神迹的眷顾，最后溘然长逝的他也算是给自己昙花一现的创作生涯做了注脚，顺势而为，但意外并不会因此而放弃侵袭。
你好，再见
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