他是游本昌的贵人，间接成就52岁的他演《济公》，如今已去世7年

春晚导演走了7年，很多人却忘了：没有他，游本昌可能演不上济公。

现在提起济公，脑子里立马就能蹦出那个歪戴破帽、摇着破扇、袈裟破得不成样子的游本昌。

这个形象几十年没人超越过。

而游本昌本人这两年也挺火，九十多岁的老爷子还在拍戏、还在直播、还在讲他年轻时候的事，一堆年轻人管他叫"活菩萨"。

但有个人，知道的人越来越少了。

2019年4月8日凌晨两点四十分，一位老导演在北京去世，85岁。

到今天正好7年。他叫黄一鹤。

这个名字放现在确实没什么水花，可要说济公这个角色是怎么落到游本昌头上的，绕来绕去，源头就在这位老爷子身上。

说白了，济公能成，游本昌能红，黄一鹤是那个开了门的人。

一、游本昌当年有多"惨"

游本昌1956年从上海戏剧学院毕业，分进中央实验话剧院。

这一干就是快三十年。三十年他演了多少角色？79个。

清一色全是配角，很多角色连一句完整台词都没有，就是站在主角身后当个背景板。

这搁谁身上都够憋屈的了。话剧这行本来观众就少，一场演出台下坐满也就几百人，翻来覆去还是那批老戏迷。

你演得再好，出了这个小圈子，全国老百姓压根不知道你是谁。

到1983年，游本昌都五十岁了，还是个查无此人的老龙套。

不过他有个别人没有的本事——哑剧。这玩意儿在当年绝对是小众里的小众，没台词，全靠身体动作和脸上的表情把故事演出来。

1983年8月，游本昌自己办了场哑剧专场，一个人扛下11个节目。

这种演出能有几个人看，可想而知。

关键就在这——台下坐着的观众里，有一个黄一鹤。

二、黄一鹤是谁？春晚就是他搭起来的

要讲明白这事，得先说清楚黄一鹤的分量。

这位1934年生在沈阳，1949年参军进了部队文工团搞音乐，1960年转业进中央电视台当编导。

那会儿国内电视这行才刚起步，晚会怎么办、节目怎么排，没有任何现成的路子，全靠这批人自己一点点试出来。

黄一鹤最大的成就，是他一手把央视春晚搭了起来。

1983年第一届春晚就是他导的。现在看那届简直寒酸——总共不到60个人的团队，就5台摄像机，演播室小得转不开身。

可他偏偏敢玩现场直播，还在演播室里摆上茶座让观众坐进去，甚至开了热线电话，家里看电视的人能打进来点节目。

主持人这个概念也是从这届才有的，之前的晚会只有报幕员。

一个愿意在第一届春晚就搞哑剧《吃鸡》的导演，跑去看游本昌的哑剧专场，太正常了。

他本来就好这一口。

看完那场演出，黄一鹤当场就认下了游本昌的功底，直接拍板：来上1984年的春晚，演个哑剧《淋浴》。

三、那三分钟，把游本昌的命运改变了

1984年这届春晚，含金量高得吓人。

陈佩斯朱时茂的《吃面条》就是这届出来的，这是春晚舞台上头一个真正意义上的小品；

张明敏一首《我的中国心》唱遍全国；连每年春晚结尾必放的《难忘今宵》，都是黄一鹤主动提议为这届量身定做的。

在这么一台神仙打架的晚会上，有一个节目名额，黄一鹤给了当时全国没几个人认识的游本昌。

这份魄力，放今天想想都不容易。谁不愿意用现成的名角、图个稳妥？

可黄一鹤偏要把宝贵的位置留给一个没名气但有真本事的老演员，这种选人的路子，在那个年代不多见。

《淋浴》这节目更绝，舞台上啥都没有，没水龙头没花洒，道具就一条毛巾。

游本昌全靠身体演——拧水龙头、试水温、被冷水激得一哆嗦、被热水烫得直躲、洗头搓背，一样不落全给你比划出来。

没一个字台词，笑点却密密麻麻，短短几分钟就把全国观众的眼睛勾住了。

这里得说句实在话：那个年代电视机刚进千家万户，除夕夜的春晚就是全国收视顶峰，几乎家家都守着看。

游本昌在话剧舞台熬三十年被人看见的次数，加起来可能都比不上春晚这三分钟。

平台的量级，根本不是一回事。

四、上海一位导演，看完春晚动了心思

游本昌在《淋浴》里那股子松弛、灵动又逗乐的劲儿，被上海电视台的导演张戈看进眼里了。

张戈当时正张罗着拍电视剧《济公》，主演一直定不下来，原本备选名单里压根没游本昌这号人。

就是看完1984年这段哑剧，张戈脑子里冒出了游本昌，专门带着副导演和化妆师从上海跑到北京，登门找人，请他演济公。

1985年《济公》开机。这年游本昌52岁。

一个演了79个配角、在幕后站了快三十年的人，人生头一个电视剧主角，等到52岁才拿到手。

后面的事不用多说了。《济公》一播全国炸锅，"鞋儿破帽儿破身上的袈裟破"满大街都在哼。

游本昌演的那个疯疯癫癫、嬉笑之间又爱管闲事帮穷人的济公，把和尚该有的那套严肃刻板全打破了。

1986年金鹰奖，他凭济公拿下优秀男演员奖。

整件事的链条其实特别清楚：黄一鹤看哑剧→相中游本昌→请上1984年春晚→张戈看春晚注意到他→请演济公→济公封神。

黄一鹤压根不是《济公》的导演，济公这角色也不是他给的。

可整条链子上最要命的那一环——把游本昌推到全国人民面前的那个平台，是他给的。

要是1983年那场没人看的哑剧专场里，观众席上没坐着黄一鹤；要是他舍不得把春晚的金贵名额分给一个没名气的老龙套——那后面这一串就全断了。

52岁的游本昌，大概率还在话剧院接着演他的第80个、第81个配角，一直演到退休。

说黄一鹤是游本昌的贵人，这话真不夸张。

不过话得说回来，机会是黄一鹤给的，能不能接住是另一码事。

游本昌要不是在话剧舞台上把形体、表情、节奏磨了三十年，就算给他春晚舞台、给他济公这角色，也未必能演得这么活。

伯乐把台子搭好了，可最后能不能站稳，还得看演员自己攒了多少家底。

这俩东西缺一个都不行——空有平台没本事，白瞎;空有本事没平台，白熬。游本昌这事，恰好两样都齐了。

五、黄一鹤也不是一路顺风

别以为这位老导演的春晚路全是高光。他前后导了五届春晚——1983、1984、1985、1986、1990。1985年那届，是口碑最差的一次。

那年他想搞个大的，把晚会从演播室挪到大型体育馆办。

结果场地一铺大，问题全来了：收音出岔子、灯光控不住、现场调度乱成一锅粥，播出效果一塌糊涂，观众骂声一片。

这跟头栽得不轻。第二年黄一鹤老老实实又把晚会搬回演播室，重新捡起前两届那种近距离、有人情味的感觉。

敢想敢试是好事，但步子迈大了确实容易扯着。这事也说明，早期春晚好看的核心从来不是场面多大，而是台上台下没距离，跟一家人围着过年似的。

1990年那届是黄一鹤最后一次导春晚，之后他就退出了，1994年离休，慢慢没了声响。

有意思的是，现在一说游本昌，大伙儿全往"大器晚成"上靠——五十多岁才火、忍了三十年配角、终于熬出头。

黄一鹤留在电视史上最响的名头，是创办春晚、是《难忘今宵》、是推出了第一个小品。

游本昌和济公这段缘分，只能算他几十年生涯里一个不起眼的边角料。可就是这么个边角料，愣是催生出了几十年没人超越的国民角色。

当年守在电视机前看1984年春晚、追《济公》的那批人，如今大多也步入中年了。

他们记得济公，记得《难忘今宵》，记得陈佩斯朱时茂的面条，可未必想得起来，把这两段经典串在一块儿的，是黄一鹤这个名字。

他走了7年了。一场没人看好的哑剧，一个愿意给冷门演员机会的导演，一段几分钟的春晚表演，最后拐出一个流传几十年的济公——这种事，说巧也巧，说不巧，背后其实都是有人在关键那一步，做了个不随大流的决定。

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