北京
学赵孟頫的人，大半困在了中年。手边常备《赤壁赋》《洛神赋》，临写数年只学得圆转外形，反倒落下“赵体软媚无骨”的定论。当年批赵体最激烈的傅山，晚年秉烛重读这套拓本，不觉汗下。多数人终其一生，都没见过赵孟頫真正的晚年笔墨。
赵孟頫六十岁辞官归隐湖州后，曾留下一组行书三帖《太湖·陶诗·蜀道》。这三帖创作于元延祐末年，是赵孟頫病居乡里时的作品，并非官场应酬之作。
与中年《赤壁赋》那种圆润温润的风格完全不同，在晋人笔法的根基上，取法李邕行书的峭拔结体，融入汉隶的沉厚笔意，在赵体一贯的流美基底上注入金石气，解决了纯帖学书写容易流于轻滑的通病。
《太湖》为其自作山水诗，写故乡风物，棱角分明，下笔干脆；《陶诗》寄隐逸心境，明显带着隶书笔意；《蜀道难》字径仅约2厘米，却写得险绝跌宕。“噫吁嚱”三字落笔干脆利落，随后迅速调整为中锋行笔，笔画灵动但不轻浮，融合了王羲之的起笔方式与李邕的开张气势。
三件作品同出一时，却面目各异，是其晚年“以碑入帖”变法的完整实物遗存，现故宫博物院所藏明拓本，为传世最善本之一。
董其昌早年学晋帖，曾轻看赵孟頫，晚年才叹服其笔法精严。傅山早年斥赵书“软俗”，暮年翻览此三帖，留下“秉烛观赵书，不觉汗下”的感慨。赵孟頫以宋宗室仕元，一生在仕与隐之间辗转，晚年归乡后，将故土之思、归隐之愿、世路之叹，分别寄于三篇文字之中，笔墨随文意起伏。
写太湖则笔势向外舒展，写陶诗则气息收敛沉静，写蜀道则节奏跌宕起伏。书风与诗境完全相合，这是传统文人追求的“人书俱老”的境界，也是普通应酬帖无法具备的精神内核。
寻常学赵多从中年范本入手，易得流畅却失筋骨，久则流于甜俗。这三帖晚年作品保留赵体结体规范，于起笔、转折处融入方切顿挫，将碑派笔法植入熟悉的赵体框架中。
无需从零临摹北碑，仅调整原有书写的用笔细节，便可补足气力、摆脱软滑。三帖兼具三种书写节奏，临习一卷可同时掌握开张、沉静、跌宕三种笔意，对提升笔墨控制力的效用，远胜普通赵体字帖。
而今，我们将赵孟頫《太湖陶诗蜀道难》进行了超高清12色微喷复刻，细节纤毫毕现，非寻常四色印刷可比，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏！
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