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如果说张大千笔下的荷花，是华清池里回眸一笑的杨贵妃，那么谢稚柳笔下的荷花，便是藕花深处嗅青梅的李清照。一个富贵张扬，一个清冷含蓄；一个纡徐舒展中见飞扬，一个凝静含蓄中见潇洒。谢稚柳画荷，不靠浓艳夺目，而靠清气逼人。
谢稚柳（1910—1997），原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮生，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋，江苏常州人。他是现代著名书画家、书画鉴赏家，也是中国近现代美术史上少有的“双栖大家”：一支笔作画，一支笔鉴定。他的著作有《水墨画》《朱耷》《鱼饮诗稿》《甲丁诗词》《鉴余杂稿》《敦煌石室论》《敦煌艺术叙录》《唐五代宋元名迹》等。
他少年时从师学习古诗文辞，后随江南名家钱名山研习经史子集、诗词歌赋。家藏书画给了他最初的启发，而真正让他下定决心走上绘画之路的，是清代名家陈老莲（洪绶）的梅花手迹。那一笔墨梅，像一道闪电劈开了少年谢稚柳的艺术天空。他深受震动，决心效法陈老莲，从此与丹青相伴。
26岁以后，他迁居重庆，与张大千、沈尹默等书画界名人过从甚密，并开始研究中国艺术史。这一时期，他曾与张大千结伴赴敦煌研究壁画，亲眼领略隋唐艺术的绚丽恢宏。敦煌的风沙与壁画，不仅打开了他的眼界，也让他将传统笔墨与自身气质融合，逐渐形成独特的思想体系。此后，他一边创作，一边著书立说，过上了艺术创作与艺术研究双管齐下的生活。20世纪40年代，他曾在成都、重庆、昆明、西安、上海等地举办个人画展。解放后，他长期居住上海，夫人陈佩秋亦是著名国画家。
谢稚柳的成就，不止于画。他精于书画鉴定，曾任中央大学教授，建国后历任上海市文物保护委员会编纂、副主任，上海市博物馆顾问，中国美术家协会理事、中国书法家协会常务理事、上海美术家协会副主席、上海书法家协会主席、上海中国画院画师、国家文物局全国古代书画鉴定小组组长、国家文物鉴定委员会委员。在书画鉴定上，他与徐邦达、启功齐名。最让人津津乐道的，是他的“翻案功夫”：许多在画史上被鉴定为真迹的作品，经他精辟分析，推翻了前人定论，做出合乎历史的真实评价。1962年，他参加国家文物局组织的中国书画鉴定工作；1982年至1990年，任全国古代书画鉴定组组长，领导一批专家对散处全国各地的珍贵书画文物进行全面检视鉴定，贡献巨大。
而回到荷花。谢稚柳画荷，颇受好友张大千影响。两人常一起切磋画艺，在艺术上互有影响。但两人的笔性气格迥然不同：张大千是纡徐舒展中见飞扬，谢稚柳则是凝静含蓄中见潇洒。大千的花叶婀娜飞舞，谢稚柳的则端静圆润。若说张大千的荷花充满富贵气，可以比作杨贵妃；那么谢稚柳的荷花便是舒卷有致、清气可掬，可比作李清照。
看谢稚柳的荷花，像是看一池不被打扰的清水。花瓣不争不抢，叶面圆润沉静，线条里却藏着潇洒与从容。那不是张扬的美，而是含蓄的美；不是扑面而来的香，而是慢慢渗出的清。凝静含蓄中见潇洒，正是他荷花的灵魂，也是他一生艺术与人格的写照。
【 国际艺术大观 】
谢稚柳的荷花，凝静含蓄中见潇洒，美到让人词穷！
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