广东
中秋档，两个字总结：黄了。
成为这个档期票冠的电影，在7年前就曾夺过冠，一部西方的超英电影《复仇者联盟4》；
其实在映前，应该很多人期盼过另一个答案，一个来自东方历史的“超英故事”《敦煌英雄》成为票房黑马。
但很可惜，随着电影开分和票房表现，这部被寄予厚望的故事得到一个最大公约数：它，真的不行。
最为尴尬的是，这种“不佳”并非不可抗力造成的，而是故事的方向就出了问题。
马伯庸向来喜欢在“宏大历史”的缝隙中，以小人物作为主线设计出时代的“社会症结”；
但这种设计有个风险：假设这个小人物无法令观众理解和共情时，那整个故事也会像大厦失去地基般崩塌。
很显然，《敦煌英雄》的问题就集中在这块。
不管主角团的“小队”，还是反派的“匪军”都出现了动机混乱，铺垫不足的情况；
一旦这种承上启下的“关联”脱钩了，整个故事就像小学流水账作文，最核心的“归唐”也成了一种莫名其妙的概念。
其实电影是有很多商业片的小巧思，如小队冒险，公路动作，东方美学等，但这些都因为脱钩，变成一种“包装”上的提示——仅限参考；
不仅没法提升电影质感，还会变成负评的线索（钱都花在刀刃上）。
正所谓，五步之内必有解药；
《敦煌》的自救法则里，是差点就改变方向的。
电影在映前和映后都有一个声音，就是它的追车戏有点致敬《疯狂的麦克斯》，但仅致敬了那么一小段反而成了一种可惜；
假设主创“放开一点”，将片子往视觉爽片从头走到尾，干脆就明牌是架空历史的《狂暴之路》可能还有一线生机。
曹盾的导演语言的天赋几乎都集中在“画面”上，而大漠，爆破，马车，唐甲等元素构成了“末日风味”才是他优势展现的地方。
要知道“历史故事”并非一个经过市场验证的题材，但拥有东方美学的冒险动作题材就是个很大的卖点。
当下的《敦煌英雄》，其实有点浪费了“大漠”这种得天独厚的置景优势。
而且一旦像“麦克斯”那样设定一个关键资源的存在去驱动正反派进行合理争夺，那整个故事线叙事就会变得容易起来。
为什么反派对主角恨之入骨且被打败？因为这个争夺的“伏火雷”能改变战果；
如何让“归唐”能成为主线叙事？将“唐”泛化成人民史观的反抗叙事，因为反派夺得“伏火雷”并剥削敦煌当地的百姓，还能让他们支持主角有了伏笔。
必须承认这种叙事很套路，但这种完成度反而是最高，也比泛化的口号更实用，更易被观众接纳。
真要以这种冒险动作为主线，说不定还能规避“消失3年”的风险，大不了就少了点原创的噱头。
胡sir不清楚是曹导太想自证水平，还是主创们真想平衡住“历史包袱”让这电影的剪辑和内核都支离破碎。
拧巴，往往会让作品陷入死局。
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