纸本对幅人物图
2 , 球装万字顶头巾的恶徒顽劣
绘画构图呈双屏对幅。左侧我们先搁置不管,右侧主尊端坐。女子身侧两边各立男女随从一人,案头左侧为胡人样貌一人站立,桌子右侧为一判官形态人,手持判状.见下图所示:
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桌前画两人于堂前地面,右侧男子头戴的正是万字顶头巾,顶部类似小球.见下图所示:
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此类画面布局大家应该不陌生,大体就是十王冥判的类型,主尊不管是谁,多是审判者,案前右侧判官,就是在展示案前人物的罪状,而案前两人,左侧你还可以说是公差下堂执行事务,但是至少右侧之人,在这类话语体系中,角色多为是干犯条例之人,他赤身露体,加以刺青就是为了更好地表现这个人物的非主流,亚文化,游走社会边缘,以及暴力倾向.
而这个被矮化的非主流人物头顶就是戴着万字顶头巾,顶部花纹,不仅是繁复的万字纹的演化,也是对称辐射的花卉纹的一种交融.
大家注意,这个人物的万字顶头巾的顶部,是朝向头部的左侧歪的.一种可能是歪戴,比如水浒中的三阮兄弟中有歪戴万字巾,表示自己身份低微,浑然不在乎的鸟样.另一种可能就是,这个万字顶头巾的顶部本身就是歪的.是一种款式.一如下图中的万字顶头巾一样.
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镇江出土宋代蹴鞠胡人
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南宋泸州石雕
纸本文官仪卫图
3 , 球装万字顶头巾的旅帅亲兵
画面中,主尊据案而坐,展脚幞头,为文官;案前左右分别为文武干办侍从.身后有旗帜,左右分立两位随从.
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右后方仪卫头戴褐色珠花头巾,左后仪卫戴褐色珠饰头巾.两人的头巾,均为球装万字顶头巾样式.
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从主尊威势,文武相从,帅旗猎猎,勇夫侍从的角度,本画面之主尊,身份虽是文官打扮,但是大致有掌控一方军政,统摄军旅之职权.比如水浒中大名府的梁中书,或者一方专擅之制置使.
从这个角度,身后两人的身份,类似贴身护卫.亲兵之属,而案前两人,则是公家的文武助手.
这类球状头巾的军旅的亲兵小厮马弁随从之类,在宋金花钱中也频频可见,在辽金蹴鞠铜人头上也可见,只是由于画面中人物不大,或者立面有限,所以设计制作者既未必重视,也难以呈现出他的万字顶了.
在宋金二郎神花钱中,除了军官打扮的郭押直,蓬头少年打扮的黄头奴,披头散发的抱刀鬼之外,还经常有一个裹着一个顶部结成球状头巾的小厮随从在,下列花钱中都有其身影:
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二郎花钱 田丰藏品
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胡坚藏品
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网络资料
以上二郎花钱中,球装头巾佩带者在右侧.
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七圣刀花钱第二品 陆昕藏品
以上二郎花钱中,球装头巾佩带者在左侧.
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二郎花钱老赵旧藏
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玄商拍品资料
二郎花钱李宇涛藏品
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胡坚藏品
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刘源旧藏
以上二郎花钱中,球装头巾佩带者在右侧.紧挨着二郎神.
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二郎花钱 心心藏品
以上二郎花钱中,球装头巾佩带者在画面最右侧.
而这种装饰了球型的裹头巾,在辽代蹴鞠铜人中也可以看到:
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综上所述:
1 , 作为赣州慈云寺天宫秘藏,在没有被外力破坏的前提下,很好地保存了晚唐五代至北宋早期的艺术遗存.所以,以北宋早期为主体,带有五代遗风的绘画与服饰特点,就非常有价值了.这也是万字顶头巾某种的早期源流的寻踪之处.
2 , 本遗存的画面中,万字顶头巾多次频繁出现,而且同一画面中也有多人佩戴,这反映了至少在多省通衢的赣州,在北宋早期,此类万字顶木瓜心顶头巾已经非常成熟,流行,而成为了生活的一部分.
3 . 图例中的万字顶头巾,是早期的真头巾,从彩色的画面我们可以看到,他就是用布帛裹扎的,而且不仅头巾顶部有纹样,连头巾其他位置也有装饰纹样.它既非辽金由于御寒而导致的加厚化(如下图南宋陈居中《文姬归汉图》中蔡文姬帽巾),也不是日后的头巾的帽子化,也不是透明笼纱的假装头巾(如下图传马远"蹴鞠图"中的蹴鞠球员透明蓝色头巾),而就是头巾的本意.同时,图例中的头巾,均无垂脚.
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南宋陈居中《文姬归汉图》中蔡文姬帽巾
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4 , 但是,并不是本次艺术集群画面中所有的球装头巾,都有装饰,顶部都有纹路,也存在素面的例子,如下图所示:
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5 , 上次我们说到北宋元祐七年至绍圣三年(1092-1096)山西高平开化寺壁画中的多处万字顶头巾,在该案例中,头巾已经帽子化,而且顶部纹路多为标准的万字.而本案例中的头巾还是真头巾,纹路也多已经花卉化.开化寺壁画中的万字顶头巾都是基座上加锅的构造,而那个锅比较大,而本案例中的万字顶头巾,多为球装结构,这大概与仆从的身份有关,这也是两者的区别,或许是北宋宽泛万字顶头巾的两种路数吧.
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请听下回分解
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