河北
当 “鞋儿破，帽儿破” 的旋律渐渐归于静默，游本昌离开了这个世界。几代人记忆里的济公爷爷，留给我们的不只是荧幕上的经典形象，还有一本《补拙记》，这本口述自传，是一位九旬戏骨写给世间最坦诚的人生答卷。很多人记住的是他 52 岁一戏成名的济公，是耄耋之年在《繁花》里惊艳众人的爷叔，却很少看见光环背后，那漫长几十年默默修行的人生。翻开这本书才懂得，所谓 “补拙”，不单单是演技上勤能补拙，更是一辈子修补自我的修行。
入行之后漫长岁月，游本昌演过七十九个角色，绝大多数都是不起眼的龙套。没有聚光灯，没有响亮的角色名字，很多时候剧本里仅仅标注 “本院演员”。换作旁人，很容易在日复一日的配角生涯里消磨心气，但他给自己定位做一名 “佐料演员”，哪怕是背景人物，也要演得有灵魂。三十载蛰伏，没有一夜爆红的运气，一点点打磨表演功底，直到济公这个角色到来，把半生沉淀全部释放出来。成名没有让他变得浮躁，他始终记得一句话：以文艺化导人心，演戏不是为了出风头，而是一份责任。
这本书最打动人的地方，恰恰是拒绝美化自己。很多名人自传习惯放大辉煌，回避缺憾，而游本昌坦然剖开自己人生的两面。舞台之上他是倾尽全部的戏痴，把满腔热忱交给一个个角色；回到现实生活，他却坦言自己不是完美丈夫，也算不上称职父亲。一心扑在艺术事业，长久忽略家人，心里藏着沉甸甸的亏欠。一场重病昏迷，从生死线上走回来之后，他才真正停下来审视自己的生活，和家人敞开心扉完成和解，这也是 “补拙” 另一层含义：修补生活里的缺憾，修补性格当中的不足。
晚年出演《繁花》的爷叔，已经年过八旬。片场之中脚会浮肿，时常需要吸氧，但只要摄影机开启，立刻全身心投入创作，厚厚一叠改不完的剧本，认认真真写下自己的拍摄日记。这份对表演的敬畏，打动了整个剧组。很多人看到的是再度翻红的荣耀，于游本昌而言，不过依旧是自己一贯的做事方式，不投机、不取巧，老老实实对待每一次创作。
放到当下这个急于求成的时代，《补拙记》更有现实意义。我们总在追逐捷径，渴望快速成功，总想用最少付出拿到最好结果。游本昌用一生告诉大家，聪明是天赋，补拙才是修行。人生很难做到面面俱到的完美，有短板，有遗憾，不可怕，可贵的是一辈子保持自省，不停修正自己。
如今老先生已然远去，荧幕形象会代代流传，但真正值得我们读懂的，是这份通透。补拙，不是追求变得无所不能，而是承认自己的不完美，依然愿意日复一日好好做事，好好做人。
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