4年连亏3部，看完《神探之痕迹》我长叹一声：陈思诚时代过去了

影迷曾经总结过一个定律：

但是片名带“之”的，基本上都是烂片。

《断片之险途夺宝》、《二代妖精之今生有幸》、《龙牌之谜》....

而这个定律同样可以套用在间隔号上，比如《纯洁心灵・逐梦演艺圈》、《天机・富春山居图》...

今年国庆档，陈思诚的新片又上映了。

而这一次，曾经的国产商业片之神——

好像，也没有打破定律。

《神探之痕迹》

《神探之痕迹》，别人的“之”或许是为了故弄玄虚，强行关联。

而陈思诚的“之”，多半就是为了做成“神探IP”，

等这部电影火了以后，以后就会陆续有其他的“神探”系列。

甚至在起草的时候就想好了下文。

本片给根据《中国神探 —— 共和国刑警崔道植》改编，故事原型是我国刑侦八虎之一的崔道植先生——

如此看来，这应该只是第一只虎。

陈思诚的野心很大，但奈何在他的几部前作失利的影响下，本片的票房绝对算不上大爆。

电影上映前，预售差不多2000万，上映后也是轻轻松松空降第一。

截止发稿前，本片票房5226万，领先第二名1700多万，而最终预测是5.59亿。

的确，这个成绩在如今的市场已经算是不错了，要知道刚刚过去的中秋档有多惨。

但是，如果纵向对比陈思诚的个人电影，作为一部他亲自指导，全程主导创作，阵容也没得挑的情况下。

这5亿，就显得有点不尽人意了。

口碑方面，这才上映几个小时，就又出现了标准的两极分化。

有人说标准的陈思诚流水账。

也有人说感谢陈思诚拍出了中国的福尔摩斯。

而我走出影院后，内心五味杂陈。

这电影，说骂，也不至于骂。

但要说夸，也不知道夸哪里。

只是想感慨一句：

那个掀起整个犯罪商业片风潮的陈思诚，如今也爱上了养生茶。

陈思诚，咋就爱上主旋律了呢？

一、

按照惯例先说优点。

崔道植是我国第一代刑事技术警察、中国首席枪弹痕迹鉴定专家，参与1200余起重特大案件，无一差错。

而本片根据他参与过的四个重大案件改编。

分别是1971年的色魔案，1983年的杀人抢劫案，1998年的公交车爆炸案和2016年的系列强奸杀人案。

电影是分段式的，用四个案件，四个故事，串联起了崔道植的一生。

很显然，陈思诚并不想拍一部简单的刑侦破案片，他也想像其他大导演那样，也拍出一部属于自己的“年代史诗”——

就像他刚刚失败的《解密》一样。

为了让故事的联系更紧密，陈思诚还专门给崔道植安排了一位死敌好友，刑警张卫国（陈明昊饰），两个人从理念分歧到互帮互助。

再有马丽饰演的法医“黄仁德”做调和剂，标准的三角结构。

四个故事四种风格。

1971年拍的像鬼片，凶手每一次出现都把人吓一跳。

1983年算是标准的悬疑惊悚，还夹杂一点政治隐喻，到1998就成了《重案六组》式的现代缉凶，而最后一个故事连接首尾，完成回环。

值得重点强调的是，本片的尺度相当大。

断手断脚、半个人被拖拽的特写镜头，已经够让我震惊了，而更让我惊讶的是另一个维度——

比如第二个故事，官二代杀人，证据确凿但根本不怕，一句：

“这天下都是我们帮着打下来的。”

直接让我想起了前段时间被解读无数次的《芳华》。

电影里，藏在暗处的老爸甚至还动用军事力量，将已经被定性为罪犯的官二代接走。

官二代杀人，军人闯警局抢人，刑警举枪自杀威胁....

这尺度，在国产片中绝对是数一数二的情节。

而官二代的饰演者还是陈飞宇，大导演陈凯歌的儿子。

陈飞宇在电影中说过很多次关于父亲的台词：

“我最烦别人说我是谁的儿子！”“你是谁儿子你能选吗？”“你知道我爸爸是谁吗？”。

这些台词同样能用于戏外。

不知道是不是陈思诚导演的小情趣。

到了第三段的公交车爆炸案，甚至出现了“男男情节”，两个男人在国产大银幕上堂而皇之躺在一张床上。

这.....

只能说陈导还是有力量的。

总的来说，你能看到陈思诚的诚意，也能看到电影的确是下本了。

四个年代的场景风格不同，却完成度很高，也能让观众了解“崔道植”这位人民英雄。

但话也能反正面说，

把书里的四个故事拍成影像组成电影，说好听点，这叫“现实主义”，但说难听点——

这不就是拼盘电影吗？

二、

再说缺点：

本片与其说是“年代电影”，不如干脆说只是场景不同，换了服装的四个“同人文”。

虽然横跨几十年，但无非就是换个场景接着拍，什么年代元素、时代思辨统统都没有。

按照现在的网友来说，这就是一部“年代风味儿”电影。

其次，电影真的很无聊。

整部电影，四个故事，没有曲折离奇的悬疑案件，也没有复杂微妙的人情关系，甚至连角色设定都是三个主演从库存里现扒的——

张译还是一个执拗认死理的钻研派，陈明昊还是热血莽撞的实践派。

而马丽的角色无非就是所有女性角色最常规的定位，给俩男主做调和剂。

几个故事也几乎都遵循一个固定模式。

案件发生→警察调查→张译、陈明昊打架→陈明昊审讯、张译琢磨残留证据→张译取证成功，凶手归案。

从牙印到指甲盖再到爆炸碎片，无一例外。

故事平铺直叙，人物极其扁平，评论区中“平庸”“乏味”“无聊”是频率最高的关键词。

但电影要说啥表达也没有，也不是。

尤其是第二个故事，军人冲到警局要人，刑警举枪对着自己的脑袋威胁，眼看一场政治大戏即将拉响，却突然——

军人退了，官二代被抓了，再不留神表彰大会都开完了。

只剩下了一句陈明昊对张译说的：“你的坚持到底源于什么呢？”

这就完了？

整部电影感觉好像要说，但刚开头就戛然而止。

还有更别扭的地方。

整部电影都充斥着宣传标语，“为人民服务”出现了不下N次，能看出陈思诚对“主旋律”表明的忠实态度。

然而电影也有着大量反向情节，警察办事不力，军人官官相护，官二代知法犯法....

最离谱的是第一个故事，

1971年当地发生各种女童迫害案，最后两位主角抓到了凶手，受害者家属来到警局答谢。

马丽跟张译说了几句台词，具体什么我忘了，反正都是主旋律标准上价值的台词。

然后镜头一转——

好家伙，受害者家属竟然把警局门口都堵上了，一个个都举着女孩的遗像，少说也有十几个。

不是，这么大点儿地方，死了这么多女童你才破案，你怎么好意思上价值呢？

得瑟啥呢？

整部电影，陈思诚的巧思荡然无存，取而代之的是交付任务一般的敷衍，甚至看到后半段我几度昏睡又惊醒。

严肃起来的陈思诚，就只剩下了无聊。

三、

这已经不是陈思诚第一次拍“主旋律”了。

2022年的《外太空的莫扎特》，2024年的《解密》，再到今年五月的《10间敢死队》。

虽然把儿童、温情向归类于“主旋律”太牵强，但近几年，陈思诚在寻找正能量故事的同时，也在稀释电影的喜剧含量。

但这些电影无一例外，全都扑街了。

《莫扎特》赔了1.7亿，《解密》赔了3.7亿，《10间敢死队》赔了差不多1亿。

（以上来自网传数据）

《唐探》之后，陈思诚三次转型，三部电影无一例外全部翻车。

事实上，本片也是《解密》的后续，幕后阵容几乎是《解密》的原班人马，他们在电影失利之后，又另起炉灶起了这个项目。

而这部《神探之痕迹》，虽然开头很好，预测也有5亿票房。

但相较之下，还不如自己旗下小弟导演的《误杀3》一半票房。

大哥出马全部翻车，小弟作品却连年飘红。

这滋味放谁身上都不好受。

最后

当然，陈思诚也不傻。

一个能把《唐探》从一部电影盘成一个宇宙的人，不会突然看不懂剧本。

他只是看懂了剧本之外的东西。

这几年，喜剧怕冒犯，悬疑怕过审，犯罪怕踩线。

而主旋律有协拍、有排片、有兜底，是桌面上最稳的一张牌。

野路子导演拍到一定份上，都想要一张 "正规军" 的身份 —— 林超贤这样走过，张艺谋、陈凯歌也在走。

陈思诚想要的，说穿了是安全感。

徒弟们疯狂拍商业犯罪片敛钱，自己拍主旋律正能量上升另一个维度。

一手抓票房，一手抓名誉，岂不美哉。

但陈思诚高估了自己的艺术水准，脱离了插科打诨，他也不过是一个只会拍庸俗故事片的导演。

回过头来，犯罪片已经是徒弟们的天下。

下一步，陈思诚应该怎么走呢？

看来只有下一部《唐探4》了。

——全文完。