江西
1959年，湖南省交际处，十六岁的湘剧演员左大玢站在《生死牌》的舞台上。台下正中坐着一位熟悉又陌生的观众，直到唱腔出现失误，她才从旁人的反应中得知，毛泽东正在看戏。
那一刻，她的心思全乱了。原本熟练的唱词，竟接连重复，目光也不敢往台下看。观众没有责怪，掌声反而更响。一下台，师傅便急忙询问缘由，左大玢脱口而出：“主席就在台下！”
很快，有人传话，说毛泽东要见她。后台的紧张气氛，顿时变得不同寻常。左大玢跟着师傅走到毛泽东面前，连手脚都不知该往哪里放。
师傅介绍道：“主席，她叫左大玢，是今晚的主演。”
毛泽东没有先谈演出，反而笑着问：“你为什么姓左，怎么不姓右？”
左大玢没有多想，回答得十分干脆：“我爸爸姓左，我就姓左。”
话说出口，她才明白这是一个玩笑，脸一下红了。毛泽东见她拘谨，便继续用家常话交谈，原本隔在两人之间的距离，很快消失了。
这场相遇并非偶然。左大玢十一岁进入湖南湘剧团学习，面对的不是轻松的舞台生活，而是长时间的喊嗓、练功和身段训练。她出生于1943年，幼年随家人来到湖南，后来被选入戏曲训练体系。
她的启蒙老师谭君实出了名的严格。左大玢见到老师总想绕路，生怕被训斥。有一次，谭君实直接拦住她：“你为什么总躲着我？”
她老实回答：“我害怕，你整天板着脸。”
谭君实听后哭笑不得，只好努力挤出笑容，说：“那我以后多笑笑。”
真正的考验还在嗓音。经过近百天训练，左大玢一度被认为声音条件不够理想，甚至面临离开剧团的可能。她没有接受这个结果，而是请求继续加训。那几个月里，她反复纠正发声方法，调整气息，硬是把原本不稳定的嗓音练得清亮洪亮。
这段经历影响了她一生。湘剧演员的功夫，藏在台下无数次重复里。观众只看见几分钟的亮相，却看不见演员为一个眼神、一句唱腔付出的年月。
与毛泽东熟悉后，左大玢不像其他人那样始终保持距离。一次，她看见毛泽东茶杯里的茶叶竖在水中，便好奇询问。毛泽东告诉她，那是岳阳毛尖。她听说是好茶，便端起茶杯喝了一口。这个举动很孩子气，却让在场气氛轻松了许多。
还有一次，她盯着毛泽东的手指看，问起手上的“箩”。毛泽东笑着问她看出了什么，她便说自己只有一个箩，毛泽东却有十个，难怪能当主席。这样的对话，显然不是正式场合的问答，而是长辈与晚辈之间的亲近。
这种信任，在左大玢后来遭遇困境时显得格外重要。1974年，《园丁之歌》受到批判，主演左大玢也被推到风口浪尖。9月，她到北京作检查，面对大规模批判，承受了很大压力。
据相关回忆，当时有人要求她改用普通话，她坚持使用湖南话，并提到毛泽东也讲湖南话。对一个地方戏演员而言，乡音不仅是习惯，也是她多年舞台训练的一部分。那次经历之后，她一度对继续登台失去信心。
转机出现在毛泽东观看《园丁之歌》之后。影片放映时，他认出了左大玢。有人提醒这部作品正在受到批判，毛泽东当场表示，自己认为这部戏很好，并追问问题究竟在哪里。随后，他带头鼓掌。
这段往事的具体细节，主要见于当事人的回忆，但它确实成为左大玢艺术生涯中的重要节点。对于一个刚刚经历批判的演员来说，这种肯定不只是对一部作品的评价，也让她重新获得了登台的勇气。
1976年，毛泽东病重，仍惦记湖南戏曲。中央电视台赴长沙录制节目时，左大玢在湘剧《追鱼记》中饰演观音。导演杨洁看到她的扮相和气质，留下了很深印象，后来筹拍《西游记》时，便邀请她出演观音。
《西游记》从1982年开始拍摄，至1988年完成主要拍摄工作，左大玢随剧组辗转多地。1986年，电视剧首播，她塑造的观音端庄、沉静，既有神性，也保留了戏曲演员特有的身段和韵味。
有一次，她到长沙开福寺进香，被人认出后，香客们把她当成剧中的观音，围拢上来行礼。左大玢只得遮住脸，从人群中快步离开。戏曲舞台上的一次相遇，后来延伸成荧屏上的经典形象，而那句关于“姓左还是姓右”的玩笑，也成了她与毛泽东相识时最常被提起的细节。
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