河南
你肯定还记得《莲花争霸》的江湖恩怨，也对《东游记》里仙袂飘飘的何仙姑念念不忘吧。二三十年前，新加坡华语剧可是能和港剧、台剧掰手腕的存在，红遍大江南北，刻进了一代人的青春DNA里。可现在你多久没听过新的新加坡华语剧出圈了？甚至连很多当地演员都混得要靠兼职讨生活，这背后的事儿比你脑补的还无奈。
新加坡这么多年一直主推英语，从上世纪七十年代末搞过讲华语运动，架不住几十年过去，当地中青年早就习惯了用英语社交娱乐。现在当地年轻人大都追美剧韩剧，就算看华语内容，首选也是内地的爆款剧，这部分受众里好多还是新移民。本地的观众越来越老龄化，基本盘一点点没了，做剧的根基自然就松动了。
新加坡华语剧制作一直都是新传媒一家说了算，没别的玩家抢市场。新传媒本身是淡马锡全资持有的，还要承担公共广播的义务，做剧必须老少咸宜导向正，题材一直圈在家庭伦理、小市民生活这块。港剧能留得住影响力，不光是产量大，还攒出了警匪、商战这些大家认的招牌类型。台剧也经历过偶像剧的黄金期，后来还顺利转去了流媒体赛道。新加坡华语剧明明有南洋风情和合拍的优势，愣是没做出自己能一直输出的鲜明标签，没拿得出手的招牌菜，自然留不住反复回看的观众。
没有对手盯着，做着做着就开始吃老本重复自己，越来越接不住观众越来越挑的胃口。现在新传媒还在做华语剧，一年一度的红星大奖也照常办，可架不住新加坡整个国家也就几百万人口，市场盘子太小了。本地华语观众还在不停流失，只靠本地广告，连制作成本都收不回来。能撑到现在，说白了全靠国家拨款撑着，这笔钱就是保命的低保。
公开数据显示，过去五个财年新加坡每年给新传媒的拨款大概是3.8亿新元，看起来不少，可这笔钱要覆盖英语、华语、马来语、泰米尔语四种语言的所有节目。分到华语剧头上的就没多少了，只够维持最低产量和基本运作，拍不了大制作，也给不出演员像样的片酬。
片酬低留不住人，不少演员拍戏之外还要做兼职才能过日子。演过《莲花争霸》孔小武，后来靠《缘来是你》当上男一号的宏荣，2020年疫情之后戏少了很多，收入不够花，干脆回去做房产中介了。当年靠着《勇者无惧》入围首届红星大奖最佳男主角，多次提名都没拿奖的曹国辉，经常没戏拍，放下当红小生的身段去直播带货，他自己说一周要播12次早晚各一场，累得不行。连知名演员都没法体面生活，这个行业想健康发展真的太难了。
很多人好奇，现在都混到吃低保了，当年那波辉煌是怎么来的。其实当年新加坡华语剧走的路线，是靠出海赚了钱反哺本地。上世纪八九十年代，新传媒前身从立项开始就瞄准了整个大中华区和全球华语市场，卖版权卖录像带赚了不少海外收入。这笔钱拿回来，就能请香港顶级团队，跑去山西五台山、四川九寨沟这些地方实景拍摄，还能砸钱做特效，形成了能自己循环的市场化玩法。
当年好多大家熟的经典，本质上都是新传媒和内地电视台深度合作的合拍剧。《莲花争霸》是新加坡广播局和山西电视台合作的，1993年在新加坡播，1994年引进内地，外景队在山西拍了17天七十多场戏。《东游记》是新加坡电视机构和四川电视台、江苏天地影视制作中心联合出品的，外景就取自九寨沟和马来西亚。
当年内地影视行业缺资金，新加坡靠着成熟的海外发行渠道和充足的资本，在资金和发行上都占了主导，才让李南星、郑惠玉、郭妃丽这些新加坡演员，成了内地家喻户晓的明星。这套玩法能跑通，有个大前提，就是当年新加坡比内地更有钱更有渠道。等到内地影视产业飞速发展起来，制作预算、工业化水平都上了好几个台阶，两地的体量差距一下拉开了。
现在内地市场自己有充足预算，有顶尖的服化道团队，还有顶流明星带流量，中新合拍的红利期就这么结束了。新加坡华语剧没了海外市场的巨额收入，自我造血的能力差不多没了，只能退回到本地市场，从一门能赚钱的生意，变成了只能靠拨款维持的公共服务。其实说起来，新退了场不代表彻底没了，2025年12月新传媒官宣和柠檬影视合作《三十而已》的续作《35而已》，会横跨中新两地拍摄。这至少说明，新加坡华语剧还没彻底放弃走出去的想法。只不过当年是主动出海抢市场，现在更像是靠着合作找自己的位置。当年的辉煌大概率是找不回来了，可那些老经典早就刻进了一代人的青春里。一个行业的体面从来不是永远站在巅峰，退潮之后还有人愿意再试一次，就已经够了。
加坡华语剧走到这一步，本身就是时代和文化流向变化的结果。它乘着当年内地影视产能不足的东风起来，又在华语影视参考资料：新华网 新加坡华语剧的兴衰变迁观察
大繁荣的浪潮里慢慢退了出去。
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