赏画 | 傅抱石《镜泊飞泉》

傅抱石《镜泊飞泉》

尺寸:82x106cm约7.8平尺

形制:立轴

质地墨色:设色纸本

题识:镜泊飞泉。一九六四年未完成之稿，越年馀补成，抱石南京记。

钤印:傅抱石印(白)

以《镜泊飞泉》为题材的画作，缘起于傅抱石六十年代初东北写生之行，镜泊湖位于黑龙江省牡丹江市宁安县境内，作不规则的狭长形，南北有一二百里，是火山熔岩堵拦河流而成的堰塞湖，湖水出口处有落差达二十多米的瀑布。是东北著名的风景区和旅游胜地。傅抱石一行去观瀑是在1961年7月16日的下午，黑龙江省画家以及省市工作的同志共十多人沿着湖边小路迤逦前行，一路上，傅抱石对镜泊湖一带山水风光的秀逸而壮观赞不绝口，其赏心悦目绝不亚于江南的水乡。因为，它既具有江南湖光山色之美，又有北国雄浑的特色，所以，它与洞庭，鄱阳，太湖，西湖相比，远望，有些地方可疑为江南，而江南无此雄壮。某些山峰很像四川成都一带。而它们下面却又对衬着清澄碧绿的湖水，这是四川的山峰所不及的。正是雨后，将至瀑布前方时。湖水已涨，湖边的道路已被洪水掩没，却不深，十多人皆脱去鞋袜，蹑足而过，时值夏天，赤脚踩入水中，惬意无比，倒别有一番情趣。刚过了这一段，尚未看到瀑布，已经能闻见远远传来如雷般的轰鸣，傅抱石激动极了，迅步疾走，不一会，就看到了瀑布。这真是一幅宏伟丽壮的飞瀑图，由于是雨后，骤然增加的湖水使这瀑布又增添了几分壮观，约十数米宽的流水从二十米高的山上奔涌而至，突然断落，于是向下飞溅喷射，所激起的声响如雷霆疾走，震撼山谷;所溅起的水花和雾气将一处片偌大而空旷的谷地都变得朦朦胧胧，整个山涧被一种淋漓的水雾所笼罩，空气中的湿度骤然增加了数倍甚至数十倍，金色的阳光映照着飞泉，泉水澎湃，银花四溅。虽然是七月的炎夏，置身于这飞动的流泉面前，人人都感到凉飕飕的，浑身被一阵寒气所包围。气中的湿度骤然增加了数倍甚至数十倍，金色的阳光映照着飞泉，泉水澎湃，银花四溅。虽然是七月的炎夏，置身于这飞动的流泉面前，人人都感到凉飕飕动，尽情地饱览一番之后，然后来回地由远及近，又由近及远，仔细观赏着，审视着，并注意到周围的环境以及山势与瀑布的结构关系，迅速地将一些基本的构造简单地勾下草图，因为这里所表示的自然景色之美，对他这个喜欢画山水的人来说，是梦寐以求的。镜泊湖瀑布可以说给傅抱石留下了难以忘怀的深刻印象，于旅途之中已有此题材的作品，曾于其中一幅中题下“此情此景，我能忘之乎，我能不画乎”的字句。旅途后的数年，他不断揣摩，一再创作，张张或横、或竖不同尺寸的变体画，佳作迭出，可见傅抱石对风景绝胜之境一镜泊湖的钟爱。本作即为傅抱石旅行归来所作，1964年起稿，至1965年完成，历经一年，足见画家大胆落墨，细心收拾之功。采用全景式构图，以高度概括凝炼的创作手法，将镜泊湖的阔大气象表现得淋漓尽致、幽深阔远。全幅笔墨精纯，元气淋漓，人物、树木、飞瀑、山石粗精有致。横幅构图，布局严谨，但不失放逸率真。瀑布占据画面左上，飞泉由左上侧倾泻而下，注入右方牡丹江，阔大流急。泉水瀑布奔腾涌出，激打于背景的山石之上，磅礴宏大，营造出无声胜有声的动容之景。坚硬的岩石和几处树木，均以重墨勾染，衬托出瀑布的明亮，顺水流势干湿并用，画出了北国飞泻而下、跌宕奔腾的瀑布气势，从画面上来看，画家自创“抱石皴”的发挥，已经到了炉火纯青的阶段，这种笔法以散锋乱笔表现出山石的结构，以气取势，磅礴多姿，自然天成，也成为傅抱石打破笔墨约束的第一法门。其运用笔根擦染出镜泊湖边高耸挺拔的山坡，充分体现了山川的气势和山石的质感，以及山体在飞泉影响下的湿润感，以散锋笔法画水所造成的效果尤为显著，淋漓氤氲的水汽跃然纸上，令人神往，近景几个观瀑者虽点得很小，却不失精致，衣着色彩鲜艳，在整个画面大面积墨色的背景衬托下体现了点睛效果，对比山水之大，更衬托了声震山河、气势磅礴的画面，几棵大树由大块的点团和浓墨构成，在此处并不显得突兀，用笔殊为轻松灵动，略施薄薄淡彩，主要以水墨画成，然墨亦分五色，浓、淡、干、湿、枯的变化间，前后远近，层次自然分明，给人以气象浑穆之感。傅抱石的山水画始终追求着中国传统哲学“天人合一”的最高艺术境界，“天人合一”是技法与性情的高度统一，是自我与造化的完美融合，其山水画的创作无疑为中国绘画史添上了浓墨重彩的一笔。

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编辑丨陈丽玲

主编 | 廖伟夫