辽宁
毛体手书经典词章，大开大合气势逼人，那为什么现在书法界会出现“丑书”？
有一些书法门外汉，由于某种机缘在高校，书协，编辑出版部门担任职务，位高权重，但才疏学浅，无奈加入丑书队伍为自己的缺陷找个根据地，混个名声，骗点钱财。经典传统的真草隶篆要想写出个名堂来，岂是一朝一夕之功，冬练三九，夏练三伏，不是随便说说就能做到的，所以写丑书毕竟是一条近路，故这条道上的人就越来越多。把丑书从传统的书法学习中分裂出来，概念上发生了混淆，忽视了书法的关联性与继承性，有的人用西方的艺术观对中国独有的唯一的书法艺术进行不合理的嫁接，生搬硬套从而导致离经叛道，本末倒置，造成负面影响。急于赚钱和浮躁不安的竞争环境也是丑书的滋生土壤。
给张氏帅府题写了新匾，你觉得“大帅府”三个字比得上老匾上的题字吗？不知是谁请范老师题写了新牌匾，首先说人没有请对。不想评价范先生的字怎样，但有一点大家要知道范老师的字配他自己的画是绝配，从风格到气韵格外和谐统一，但要单独的给一些场合题字，往往就会显得分量不足。原牌匾的三个字不知是谁的手笔，但三个大字浑厚雄壮，神气十足，与建筑浑然一体，相映生辉。是一个完美的结合。
而范先生的新牌匾远远达不到这种效果，范先生所用的露锋笔法，其尖尖的笔鋒和这厚重的牌楼之风格显然不搭。看得出范先生是很认真地书写了这块牌匾，从行笔到结字比较严谨规范，从书法角度看总体还算成功，但“府”字中寸的提钩没处理好，应该在此处把笔收住，挑出一小钩则三个字就和谐的多，而范先生此处向左下将笔甩出，做了一个小撇的处理，这样写如果放在他的题画中完全没有问题，这个写法也是其一个书写习惯，但放在这种大字，且字数又少的情况再这样处理，就显得格外不合适，因为这个小撇与“府”字的第三笔长撇，行成重复，造成中心失衡，感觉府字向右有倾倒之势，另外，从楷书的处理上也十分不合理，可以讲这个字是个败笔。
达到他们这种程度，都是经历了几十年的锤炼和磨合。在他们专攻的字体上均已经是炉火纯青，尽善尽美了。沈鹏先生在书法作品中融合古人，但表达自己内心世界的东西更多一些，而田氏的作品中规中矩，在继承古人的方面更纯粹更忠实一些。田氏在楷书的追求上达到很高的境界，而沈先生在草书方面功力深厚，独立风貌，我们可以分别从他们的作品中欣赏到不同的艺术风采，他们都是我们尊敬的书法名家。
现在学习书法当然有用。书法虽然有许多好处，但最大的好处是给自己的生活找一个健康快乐的生活方式，为自己的业余生活添一份色彩，给心灵多一个休息的地方，这是最重要最有意义的用处。你细致地观察一下周围的名人雅士，哪个不能拿毛笔写两下呀，上到领袖，下到演员，老板企业家，高级职称人员几乎没有例外，这种现象当然不是偶然的，因为书法实实在在地给了人们不同角度，不同程度的快乐，所以能受到众多人的喜爱。
启功先生的书法有哪位大书法家的影子？启功的书法，有欧神柳意之妙。并有以下几特点。虽为楷书，但却写出行意，摆脱了唐楷比较僵硬死板的笔法，看上去感觉轻松自然，潇潇洒洒，毫无拘谨压迫之意。笔划的取势比较平缓，很少大倾大侧，布局也不采用夸张之手法，一眼望去，天清气朗，和风舒云，使视觉效果更为平和放松，有强烈的亲近感。在笔划的粗细搭配与对比上，不采用过大的差度，这和当代的硬笔书法有异曲同工之妙，更符合现代美学的审视角度，这种写法也获得了大批硬笔书法爱好者的青睐。再加上启功先生为人谦和礼让，和蔼可亲，诗书画印样样精道，故成为一代宗师就不足为奇了。
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