这棵酸枣树能走多远——读张庆和《峭壁上那棵酸枣树》

这棵酸枣树能走多远

——读张庆和《峭壁上那棵酸枣树》

作者：张浩

张庆和写酸枣树，起笔就不平凡。它不写“山里有棵树”，不写“秋日郊行偶见酸枣一丛”，而是把一个植物问题直接升华为历史问题、战争问题、生存问题：“是为摆脱饥寒交迫的日子，你才无可奈何地跳下那悬崖？是为免遭那场被俘的耻辱，于弹尽粮绝之后你才义无反顾地投落这峭壁？”种子尚未落地，已经被赋予了投崖者的身世；树尚未长成，已经被推入“死还是不死”的抉择。读到这里就会明白，这篇散文要问的从来不是植物学意义上的酸枣树能繁殖多远、根系能延伸几米，而是一股在绝境里不肯熄灭的劲头，能在一个人、一段记忆、一种文学传统和无数读者心里走多远。“这颗酸枣树能走多远”，它走不出峭壁，却可能走出比峭壁大得多的世界。

张庆和湖北宜昌采风照

一、以弱证强重新定义“强”的审美重心

先说它为什么“走”得起来。酸枣树本来是北方最不起眼的野生植物，田埂、荒坡、崖缝里都可能有，丛生成棘，矮、瘦、酸、小，不入园林主顾的眼。张庆和偏把它放到峭壁，而且不是普通峭壁，是“一道峭崖壁缝”“一捧贫瘠的泥土”救下来的那种。它高不足尺，阔不盈怀，干细枝弱，叶疏花迟；云缠雾迷，风摧雨抽，霜欺雪压，雷电轰顶。按常理，这样一棵树只配做背景，不配做主角。但散文的深奥之处正在于此：越是把主体写得弱，越是要看弱到什么程度还能反弹。作者给出的反弹不是“长大成材”，而是“在夹缝中生存，在磨难中挣扎，在逆境中巍峨”。三个短语把空间、时间、精神三层叠起来——夹缝是空间，磨难是时间，巍峨是精神高度。树没变高，但审美重心已经从“尺寸”转到“姿态”。

所以这棵树能走远的第一步，是它重新定义了“强”。传统写树，强往往等于高、直、粗、荫、寿：松柏经冬，白杨参天，榕树垂荫。张庆和的酸枣树反其道而行，全部用弱项开场，再把这些弱项锻成硬项。风来它不折，是硬；雨来它不烂，是硬；雷电视它如无物，更是硬。但硬不是靠体量，而是靠“不低头、不让步”和“数不尽的反击和怒号”炼出来的铮铮铁骨、朗朗硬气。也就是说，它的强大是一种回应性的强大：环境越压迫，主体越显形。它不像被放进温室的名木，靠外部条件证明价值；它靠被敌意包围后仍然成活，证明自己有走出去的能力。文学形象一旦完成这种“以弱证强”的转化，就不会只停在原地，因为它承载的已经不是某棵树的生物史，而是一种可迁移的生存态度。

二、投崖身世人称切换中的责任与典范

再看“跳下那悬崖”这个开头。它危险，也容易被人说成过度拟人；但恰恰是这一笔，让酸枣树获得了行走的起点。作者用两个问句给出两种身世可能：一是饥寒交迫、无可奈何，二是弹尽粮绝、不愿被俘。无论取哪一种，种子都不是自然飘落，而是带有决断地“投”下去。接着用“像俯冲搏猎的那只雄鹰，像划破静寂的那颗流星”收住，把植物的降落写成猛禽、写成流星。雄鹰指向主动、凶悍、有目标；流星指向短暂、耀眼、破静寂。两个喻体一刚一烈，把后来那棵安静兀立的灌木一下托举成某种精神事件的开端。这里要注意，问句是第二人称“你”。全文前面用“你”对树说话，像盘问，也像祭奠；到“然而，你并没有死”之后转入叙事，再慢慢换成“它”。人称切换不只是技法。用“你”，作者和树是面对面，带有追问历史、呼唤亡者的亲密；换“它”，则便于铺陈多年生长、风雨循环、与其他树木比较。前者负责把读者拉进伦理情境——这棵树像人，像牺牲者，像需要被记住的对象；后者负责把形象客观化、普遍化——它不只是一个人的故人，而可成为读者的参照。很多中小学赏析只说第二人称拉近距离、第三人称突破时空，这没错，但更深层的是：先以“你”赋予责任，再以“它”授予典范。责任使人不能忘，典范使人能借用。忘不了、借得走，它才开始远行。

三、峭壁合围从自救到信号源的传播身份

峭壁本身也值得单独说。张庆和笔下的峭壁不是风景硬壳，而是全方位的压制：壁缝小，泥土少，这是生存资源之恶；云雾风雨雷电，这是自然力之恶；再加“大自然中的所有强者，几乎都在歧视它，虐待它”，几乎把整部自然法写成对一株弱树的合围。通常托物言志写到逆境即止，张庆和却把逆境写成持续战争——“一次次，它在风雨中抗争呐喊；一回回，它把云雾撕扯成碎片；它以威严逼迫霜雪乖乖地逃遁；它以刚毅驱逐雷电远避他方”。抗争、呐喊、撕扯、逼迫、驱逐，全是人事军事动词。树成为哨兵、使者、旗帜：哨兵守岗位，使者报信息，旗帜召唤草草木木从一个春夏秋冬奔向另一个春夏秋冬。

这一段最容易被读成套话，但若放回“能走多远”的提问，就能看出它的功能。哨兵、使者、旗帜都不是静止观赏身份，而是传播身份。哨兵把“此处有人”传出，使者把“外界如何”传入，旗帜把“往哪走”标出。作者借草木共同体写精神共同体：一棵树不只自救，还带动大山里所有草草木木按季节推进。换言之，酸枣树的行走不是物理位移，而是以自身为信号源，把抗争节奏辐射到周围。它走不远，但它的“哨声”“文书”“旗色”可以远。后面写它不成栋梁仍生长、不庇四邻仍茂盛，看似退一步，实则把个人英雄转为公共示范：不一定要成为遮天巨树，不一定要给邻居乘凉，只要持续在岗，就是对周边秩序的带动。这也是它能在教学阅读里走远的原因——标准不苛刻，普通学生也能代入。

四、不卑不薄不孤重排“条件—品德”与散文“树谱”

与桃、梨、杨、柳的对照，是全文深刻的一段，也是这棵树能否走出“个人励志”进入“价值批评”的关键。作者说，它不像山前桃树、山后梨树，娇生惯养让人伺候，动辄使性子甩脸子；也不像杨树柳树占水肥好地，忘乎所以摆首弄姿、轻飘飘炫耀。桃梨代表被供养的娇气，杨柳代表占资源的浮华。两者共同点是条件好、姿态差：要么恃人而骄，要么恃地而炫。酸枣树的对照项则是“不鄙其位卑，不薄其弱小，不惧其孤独”，与春天握手，与日月交谈，尽纳天光地色，完全靠自己长成那堵峭壁的生命。

这段话的价值不在骂桃柳，而在重排“条件—品德”的关系。通常人们把顺利条件视为德行的帮手，张庆和反向处理：条件太顺，反而可能养成娇气与炫耀；条件极逆，反而逼出自立与朴素。他不否定桃梨可吃、杨柳可荫，只反对把“被照顾”“占好处”当成理所当然还傲慢。于是酸枣树的能走多远，就不止于“逆境成才”的鸡汤，而带一点风气批评：无论处在什么位置，都不把位卑当耻、不把弱小当废、不把孤独当惨，靠自己把本分做满。放到今天职场、基层、普通家庭、非名校非大厂的个人处境里，这个形象仍然可搬用，因为它批评的是依赖型和表演型生存，提倡的是自养型和静气型生存。

把它放进现代散文“树谱”里更清楚。茅盾写白杨，取北方抗日军民的挺拔、团结、不折不挠；陶铸写松，取共产主义者的耐寒、永远向上；传统诗文写梅兰竹菊，多取清孤、节操、隐逸。张庆和的酸枣树不抢白杨的“参天”，不抢松的“栋宇”，也不走梅兰的“雅人高致”，它取的是崖缝小灌木：低、刺、酸、小果，但长期在位。相关赏析把它比作广大基层劳动者、普通群众，不为无据；有一个文化网评其人格自况，也强调助人和奉献。但它又不全等于“老黄牛”，因为文中有雄鹰流星的投崖身世、有哨兵旗帜的动员身位，带军人气质。张庆和本人1969年入伍，曾任空军部队指导员、教导员，1987年转业后做报刊编辑，一级作家，散文多篇入中考、高考及教辅——军旅出身解释得开全文的“岗位”“反击”“旗帜”语感，转业文人身份也解释得开它的反娇浮、反喧嚣。一个形象若只来自书本，走不远；若来自作者自身履历，再经普遍化，就更容易跨读者。

五、苦修成心从“抗敌”到“结果”的情感转折

全树最柔、也最重的一笔在果实：“那一年秋天，于不知不觉中，它竟结出一粒小小的酸枣。是的，只有一粒，而且小的几乎为人们所不见。”前面写了那么多抗争、铁骨、硬气，按惯性似乎该写硕果满枝、红遍峭壁；作者偏写一粒，且几乎不见。接着连喻：像春光秋色日月星辰的馈赠，像浓缩丹霞云霓，像玛瑙、像珍珠、像火焰，又像万仞峭壁的灵魂。从“几乎不见”到“万仞灵魂”，尺度跳得极大。小果不是产量的胜利，而是全部苦难的结晶；不是证明它能成材，而是证明它没有白活。

作者自己也说，“小酸枣，或许正是那棵酸枣树苦修苦熬数十年而得道的一颗心吧！有了心它便会有梦，便会更加热烈地拥抱世界了！”把果解释为心，把心解释为梦，这是全篇从“抗”到“爱”的转折。前面多写拒敌：不低头、撕云雾、逼霜雪、逐雷电；到果实段转为纳受：春光秋色、日月星辰都成馈赠。也就是说，峭壁没有把它只磨成刺，也把它磨成心。它若能走远，靠抗敌之心让人敬，靠结果之心让人亲。只抗不结，是怪石；只结不抗，是园果；抗而后结、以一心收万仞，才是这篇文章独家塑造的酸枣。

这也回答了一个潜在质疑：全文硬气过多，会不会变成口号？果实段把口号收回个体内部。一粒小枣几乎无人见，说明价值不靠围观；像火焰、像灵魂，说明价值不靠体积。它“走”的方式因此不是宣传式扩张，而是种子式传递——哪怕只一粒，落到另一道缝隙，另一段人生，就可能重新发起。文中说离开故乡三十年未再见到树，猜想它干粗枝旺、鸟来唱歌，是回忆者善意补写；但更可靠的“再长”，不在原崖，而在读者把“一粒心”拿去用。文学传播往往如此：作者写一树，读者筑自己的崖。

六、三十年记忆教育场域中的种子式传递

从叙事时间看，这棵树能走三十年，靠的是记忆结构。原文说它是“故乡那座大山的悬崖峭壁上，一棵摇曳在我记忆里三十年之久的酸枣树”，结尾又说远离故乡三十年未再见，想象它更茁壮。三十年不是简单时长，而是把一次见闻做成半生参照。投崖是神话时间，风雨是循环时间，记忆三十年是人生时间，结尾设想未来是期冀时间。四层叠加起来，树不再随作者离乡而消失，反而因不在场而被反复理想化：当年弱，后来想象不弱；当年一粒果，后来想象果丰。这样一种“未见而信”，正是象征形象脱离实物、进入精神资源的标志。

也就在这点上，题目“能走多远”最该取广义。它从故乡峭壁出发，走到作者军旅与北京文人生活，走到中考阅读、课外美文、散文选本，再走到不同读者对自己逆境的命名。材料显示《峭壁上那棵酸枣树》入选哈尔滨、长沙等地中考语文试卷，收入多种图书、课外阅读和教辅；另有同名或近名散文集出版，作为其中考热点作家读本推出。教育场域会把形象简化成“象征、排比、拟人、反衬”的知识点，这难免削平；但教育也把形象批量运送——一代代学生未必记得作者生平，却可能记得“峭壁”“一粒酸枣”“不成栋梁仍生长”。简化是代价，广传是结果。对一篇不足千字的散文来说，能进试卷，等于被允许在无数少年心里再长三十年。

七、诗性语言“你—它—我”三角与对话者

语言层面也要单独评估，因为它决定形象走得顺不顺。张庆和用诗性语言写散文，相关评介称其散文清丽灵动、明快隽永且具哲理，本文确乎如此。开篇雄鹰、流星是诗喻；中间“云缠它，雾迷它；风摧它，雨抽它；霜欺雪压，雷电轰顶”是对仗短句，四个动作带四种自然力，节奏像列阵；其后“不低头、不让步”“铮铮铁骨、朗朗硬气”用叠词与对偶提气；再后哨兵、使者、旗帜三连喻，把拟人和排比推到宣言强度；果实段又从“几乎不见”突然放开为玛瑙、珍珠、火焰、灵魂诸喻。整体不是细腻写实派，而是抒情象征派：先压抑尺寸，再放大气象，最后收于一粒。这样的语言适合诵读，也适合摘句。弱点是以另一种眼光看，某些排比稍满、某些抗争词偏硬；但满和硬恰是这棵树的“硬气”所需。若全写轻哀、小悟，它走不出峭壁；正因为有雄鹰之起、铁骨之腹、火焰之收，它才像一面旗帜，能被人带走，并举起。

再看人称与视角的配合。开头“你”负责投情，中间“它”负责状物与论理，结尾回忆“我”回归：三十年未见的“我”作设想，把个人记忆交还群体想象。“你—它—我”三角让树既被叫醒、又被描述、又被怀念。很多托物散文只有“它”和“我”，张庆和多了“你”，于是树从物升为对话者；到“我”末段，对话者又变回故人。形象因此在“被质问—被观察—被思念”之间来回，立体得多。它要走远，不能只是被说明的标本，得是能答话、能受审、能让人惦记的“对方”。

八、四个方向向个人、集体、传统与时间走

回到“能走多远”的四个具体方向。

一是向个人走。任何人遇到资源少、环境冷、被轻视，都可把酸枣树借去命名自己的状态：不是等好土，而是在壁缝里生根；不是先求被认可，而是先成活；不是以成栋梁为唯一成功，而是以在岗为价值。文中“明知道自己成不了栋梁高树，却还是努力地生长着；明知道自己不可能荫庇四邻，却还是努力地茂盛着”，对“平凡但认真”的现代人尤其有用。它把成功从“大而被人捧”改成“小而不弃权”。这一步能走得很深，因为它不鼓励盲目冲顶，只鼓励不交出自尊。

二是向集体走。哨兵、使者、旗帜诸喻说明个体会影响周边。基层班组、乡村学校、小机构、家庭，往往没有一个显赫中心，但若有人像酸枣树那样长期不娇不炫、报信息、守节奏，群体会被悄悄带稳。相关赏析把它比作基层劳动者、普通群众，方向正确；但不宜只颂“吃苦”，还应看到文中“与春天紧紧握手，与日月亲切交谈”的主动吸纳——它不是被动挨压的好典型，而是主动取天光地色自我养成的组织者。集体意义不在替谁牺牲，而在以稳定存在降低周围的不确定性。

三是向文学传统走。它填补了白杨、松、草、梅兰之后另一类小乔木／灌木象征：不参天、不避世、不柔媚、不喧闹。白杨写团结抗敌，松写长青劲节，草写野火再生，酸枣写壁缝长期哨位。张庆和1993年写此文，置于当代散文“小景物、大人格”一脉中，不算厚重史诗，但胜在窄而刚、小而成。它若能入“树谱”，靠的不是体量，而是把最不被看顾的野生棘树写成有军令、有日程、有果实的精神岗哨。

四是向教育与时间走。入中考、入教辅、入散文集，使它越过纯文学读者。课堂教学可能把它讲成“象征＋排比”公式，但公式之外，少年第一次在试题里碰到“高不足尺”却被风云雷电围攻、仍结一粒小枣，会留下素朴而持久的印痕。若干年后他们忘掉考点，只记得“峭壁上一粒红”，那正是形象继续走的方式。文学史常是大书巨著，普通读者更多靠短文成形；千字散文若意象单纯、动作明确、结尾有物，便有跨代优势。

九、精神坐标象征提纯与底线哲学

若进一步深探，这棵酸枣树所矗立的精神场域，其实有着极为鲜明的定向性与纯度。它并非一把可以丈量世间所有境遇的万能标尺，而是一枚被作者精心锻造、专门用于标定某种极端生命状态的精准坐标。它的象征力量，恰恰源于这种不及其余的专注与纯粹。

它最适合照亮的，是那些“被围、被轻、资源匮乏却仍需坚守”的生命隘口。在这些时刻，它所宣示的“不低头、不让步”，绝非世俗意义上不懂变通的执拗，而是一种在绝对逆境中捍卫主体尊严的底线哲学。在复杂的社会协作系统中，人们或许需要圆融与妥协；但在关乎人格底线、精神独立与存在尊严的峭壁之上，这种“不让步”恰恰是防止灵魂坠落的最后一道护栏。张庆和将这种姿态推向极致，正是为了在精神世界里为“不可退让”划出一块绝对神圣的领域。它告诉我们：在无关紧要的世俗利益上可以退让，但在“成为自己”和“守住本心”的峭壁上，人必须拥有这棵酸枣树般寸土不让的刚毅。这种定向性的刚烈，不仅不是局限，反而是其精神警示意义最为锐利的地方。

同样，文中将云、雾、风、雨、霜、雪、雷、电一概化为围攻的敌意，这种看似“象征的简化”，实则是一种高度凝练的艺术提纯。在真实的物理世界里，风雨雷电固然是自然的循环，是滋养也是考验；但在作者所构建的这方精神寓言中，他有意将所有的自然伟力都转化为生命必须直面的“压力总和”。这种艺术处理，是为了让酸枣树的抗争摆脱具体的物理伤害，升华为一种对抽象命运之重的回应。它把人生中可能遭遇的冷眼、倾轧、困厄与突变，全部浓缩为扑面而来的自然伟力。酸枣树“撕扯云雾”“驱逐雷电”的姿态，也因此超越了单纯的生存斗争，成为一种在精神层面上主动出击、驯服苦难的雄健象征。这种象征的纯度，让每一个读者都能抛开具体的现实算计，直接面对生命与苦难之间最本真的博弈。

至于结尾处那充满温情的“暖局”——作者想象老树干粗枝旺、叶郁果丰、鸟雀来仪，这非但不是对前文“不成栋梁仍生长”清醒姿态的削弱，反而是对“能走多远”这一命题最深情、最圆满的回答。如果文章止于“仍小、仍孤、仍一粒”，那它只是一曲悲壮的挽歌；而作者选择用三十年的时光去想象它的繁盛，恰恰证明了真正的生命力量具有一种不可阻挡的“溢出效应”。

那粒在夹缝中苦修苦熬得来的小酸枣，那颗浓缩了万仞峭壁灵魂的心，一旦种下，便必然要破壁而出，走向更广阔的天地。结尾的繁盛，是作者给予这棵精神之树最隆重的加冕：它曾经那么弱小，却凭借一颗不屈的心，最终赢得了整个世界的回响。这并非世俗意义上的成功学，而是精神力量在历经岁月沉淀后必然收获的“心法”兑现。它告诉我们，坚守本身不是为了永远困守在苦难里，而是为了积蓄足够的力量，去拥抱那个终将到来的、繁花似锦的春天。

张庆和写的是散文，更是借一棵树完成的对故乡、对岁月、对不屈灵魂的漫长礼赞。他用三十年的记忆去暖热一棵树，而那棵树，也用它一生的硬气与一颗心，暖热了每一个在峭壁前徘徊的读者。距离远近，从来不看它最终长到了多粗多高，而看它在每一个读者的心壁上，种下了多深的根。

张庆和在文化活动上讲话照

十、文明基因从东方峭壁到西方山海

合起来回答题目：这颗酸枣树走不出那道峭壁，它的根仍在石缝，它的高仍不足尺；但它能走得很远，远到可以跨越遥远的时光长河，并将继续走向遥远的未来。

它从一粒被假设为投崖的种起步，走进“夹缝—磨难—巍峨”的三段式生存；从风云雷电的合围中走出“哨兵—使者—旗帜”的传播身份；从桃梨杨柳的对照中走出“不卑不薄不孤”的品德坐标；从更是人类精神史的一个微小而坚硬的坐标。它之所以能走远，是因为它唤醒了深埋在东西方文明血脉中的共同基因，让一棵树成了一座桥。一粒小枣走出“苦修成心、有心有梦”的情感终点。这不仅仅是张庆和的个人记忆，若要追问它为何能走向遥远，我们只需回望中国文学的千年峭壁。清代郑板桥曾为一株岩竹题下绝句：“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”那岩中的竹，与这峭壁上的酸枣树，分明是同一魂魄的两种显形。竹以虚怀之姿破岩，树以铁骨之态裂石；竹有七节而挺立，树生棘刺而刚毅，它们都不曾拥有牡丹的肥壤，却都把根须变成了反抗的刀刃。再往上追溯，战国屈原行吟泽畔，作《橘颂》曰：“后皇嘉树，橘徕服兮。受命不迁，生南国兮。深固难徙，更壹志兮。”酸枣树虽非南国之橘，却同具“受命不迁”的意志与“深固难徙”的坚韧。从屈原的橘，到板桥的竹，再到张庆和的酸枣，这条“立根破岩、不迁不屈”的精神谱系，已经在中国文化的绝壁上走了两千多年。它早已不是一棵树，而是一种文明的精神基因：每当奋斗者身处低谷、追梦人遭遇寒流、普通人在生活的重压下咬牙前行时，这棵树就会在记忆的峭壁上重新长出来，用它那"高不足尺"的身躯，撑起一个民族在逆境中不肯低下的头颅。

而它的脚步，又何止于东方？当我们将目光投向欧洲，会发现存在主义哲人里尔克在《给青年诗人的十封信》中，曾发出过跨越语言的共鸣：“有何胜利可言？挺住意味着一切。”酸枣树“明知道自己成不了栋梁高树，却还是努力地生长着；明知道自己不可能荫庇四邻，却还是努力地茂盛着”，这不正是里尔克笔下那种“没有胜利、只有挺住”的东方植物译本吗？它不追求世俗意义上的“成材”与“成功”，它只是以生长本身作为对命运的回应。无独有偶，加缪笔下的西西弗斯，日复一日将巨石推上山顶，石头又滚落，他再次下山——加缪说：“登上顶峰的斗争本身足以充实人的心灵。应该设想西西弗斯是幸福的。”酸枣树在峭壁上对抗风雪雷电，何尝不是另一种推石上山的神话？它用年复一年的“不成栋梁仍生长”，完成了对荒诞命运最优雅的反讽与最坚定的征服。东方的一棵酸枣，就这样与西方的存在主义神话握手，证明了“在逆境中坚守”是人类共通的灵魂语言，是超越时空的终极尊严。

因此，这棵酸枣树“能走多远”，终极不是公里数，而是替代力，是跨越文明与时空的共鸣力。当一个人被轻视，能用它命名自己的不低头；当一个人资源少，能用它命名自己的自养；当一个人不成栋梁，能用它命名自己的在岗；当一个人多年无果，能用它相信一粒小枣也可称灵魂。张庆和把酸枣树写得像人，不是要人去当树，而是要树把人该有的硬气、朴素和心气示范出来。它不挪步，却可翻山；不发言，却可入梦。那粒小酸枣若真是心，心到何处，树便到何处。

这棵酸枣树能走多远？实际上这棵酸枣树的精神已经走了千年，从楚辞的橘林走到清代的竹林，从里尔克的庄园走到加缪的希腊山海；它还将继续走下去，走到每一个读者自己的心壁。只要还有人在壁缝里不肯认命，在冷眼中不肯交心，在小事上不肯敷衍，只要人类还需要在绝境中寻找尊严，这棵高不足尺的酸枣树，就会永远屹立在精神的峭壁之上。它不大，但能远；它不移动，但能到达——因为真正的灵魂，从不囿于尺寸，它的疆域，是整个世界。

作者张浩简介：中国新文学学会副会长、乡土诗人分会会长、《赤子乡土诗人专刊》总编、中国通俗文艺研究会副会长。

出版诗文集：《张浩诗集》《月亮山》《帆书烟雨间》等多部，撰写诗歌等文艺评论集一部，名家艺术评传一部（《杨希雪的艺术人生》）。出版理论性专著：《文化创意方法与技巧》，与中央广播电视总台新闻主播、《法治在线》节目主持人经蓓合著《社会新闻学》等。诗歌文化作品散见《人民日报》---有品质的新闻，《解放军报》《新华每日电讯》《经济参考报》、网、新华网、新华社客户端、《军网》《中国网》《中国火炬》杂志、《诗刊》等。

【原文】

《峭壁上那棵酸枣树》

作者：张庆和

是为摆脱饥寒交迫的日子，你才无可奈何地跳下那悬崖？是为免遭那场被俘的耻辱，于弹尽粮绝之后你才义无反顾地投落这峭壁？
历史感怀着你，岁月铭记着你。
那一天，你确真跳下来了，像俯冲搏猎的那只雄鹰。像划破静寂的那颗流星。
然而，你并没有死，一道峭崖壁缝救助了你，一捧贫瘠的泥土养育了你。生根，发芽，长叶……从此，你就在这里安家落户。日日夜夜，年年岁岁，终于顽强地活下来了，长大起来了，一直长成了一簇令人刮目相看的风景。
这便是故乡那座大山的悬崖峭壁上一棵播曳在我记忆里30年之久的酸枣树；一棵在夹缝中生存，在磨难中挣扎，在逆境中巍峨的酸枣树。
那是一棵怎样的树呵!
它高不足尺，阔不盈怀，干细枝弱，叶疏花迟。云缠它，雾迷它；风摧它，雨抽它；霜欺雪压，雷电轰顶。大自然中的所有强者，几乎都在歧视它，虐待它。仿佛只有立刻把它从这世界上除掉才肯罢休。然而，酸枣树并没有被征服，它不低头，它不让步。于数不尽的反击和怒号中，练就了一身铮铮铁骨，凝聚了一腔朗朗硬气。
一次次，它在风雨中抗争呐喊；一回回，它把云雾撕扯成碎片；它以威严逼迫霜雪乖乖地逃遁；它以刚毅驱逐雷电远避他方……
它像大山的一名哨兵，时时坚守着自己的岗位；它像一位忠诚的使者，及时报告着八方信息；它是一面飘扬的旗帜，召唤着，引导着，冲锋着，战斗着，率领着大山里所有的草草木木们，从一个春夏秋冬奔向又一个春夏秋冬……
它明知道自己成不了栋梁高树，却还是努力地生长着；它明知道自己不可能荫庇四邻，却还是努力地茂盛着。它不像山前的桃树，山后的梨树，一个个娇生惯养地让人伺候、抚慰，动辄就使性子甩脸子给点颜色瞧瞧。也不像贪图热闹的杨树柳树们，一个个占据了水肥土美的好地方。便忘乎所以地摆首弄姿，轻飘飘只知炫耀自己。而酸枣树，却默默地兀立着，不鄙已位卑，不薄已弱小，不惧己孤独。与春天紧紧握手，与日月亲切交谈。天光地色，尽纳尽吮。从不需要谁的特别关照与爱抚，完全依靠了自己的力量，长成了那堵峭壁上的生命，让人领略那簇动人的风采。它真诚而没有嫉妒、它纯朴而从不贪婪；招手向路人致意问候，俯首向胜利者庆贺祝福，似乎是它的本能。
那是我亲眼看见的，那一年秋天，于不知不觉中，它竟结出一粒小小的酸枣。是的，只有一粒，而且小得几乎被人们所不见。
那酸枣是春光秋色日月星辰的馈赠，是一片浓缩的丹霞云霓。亮亮的，红红的，像玛瑙，像珍珠，像一团燃烧的火焰，像那万仞峭壁的灵魂。
见到它果实的那一刻，当初我还陡地生出一个奇怪的想法：小酸枣，或许正是那棵酸枣树苦修苦熬数十年而得道的一颗心吧!有了心它便会有梦，便会更加热烈地去拥抱世界了！
转眼远离故乡三十年，我再没有见到过那棵酸枣树。不过我想，眼下这世界风光正好，它生长得一定会很茁壮，很茂盛，一定是干粗枝旺，叶郁果丰。长成了一个典型的男子汉形象，再也没有谁歧视它，再也没有谁敢欺辱它了。并且有很多小鸟常去它那里做客，和它一起歌唱。那歌声清韵悠扬，荡漾山谷。

张庆和简介

原籍山东肥城，生于1949年10月，部队转业后定居北京。中国作家协会会员，北京作家协会会员，文学创作一级；曾为首届鲁迅文学奖初评组成员，多届中国作协会员咨询组成员，第三届中国诗歌学会常务理事。多年来一直从事业余文学创作，其诗文与儿童诗等在国内百余家报刊发表或被转载，多篇作品入选中高考语文试卷和模拟试卷，以及“年选”、教辅、课外读物等不同版本图书300余种；儿歌《娃娃.西瓜》获“全国第七届优秀童谣推荐作品优秀奖”（由中宣部、中央文明办、共青团中央、全国妇联等七部委主办）；出版诗集、散文集《好人总在心里》《漂泊的心灵》《记忆不敢褪色》《哄哄自己》《灵笛》《娃娃成长歌谣》等十余部。

（来源：文学中国）