纪念长征胜利90周年 | 金沙水拍云崖暖——宗其香国画《巧渡金沙江》赏析

来源：滚动播报

（来源：人民政协报）

早在新中国成立之初，长征作为中国共产党和红军谱写的壮丽史诗以及中华民族的精神丰碑，成为主题性美术创作中的重要题材，宗其香创作的国画《巧渡金沙江》便是其中的经典作品。

△宗其香作国画《巧渡金沙江》，134×282厘米，1959年。 中国国家博物馆藏

名作展卷 历史铺陈

宗其香作国画《巧渡金沙江》与同一题材的其他美术作品有所不同。其并未通过选取一个渡江瞬间，着力描绘乘风破浪的渡船和波涛汹涌的江水，强调战事紧迫与环境艰险，而是舒展出一幅千军万马从容不迫、军民鱼水情深的渡江进行时画面。

从画面整体来看，画面左侧、左下方及中间下方的近景部分主要描绘了红军集结金沙江南岸，准备渡江的场景。最为突出的是站立在青绿磐石上的三位红军，他们一位双手背后、跨步站立；一位右手叉腰、凝望远方；一位稍显年轻、低头取物。在他们周围及稍远处山石坚实，人物密布。不仅有多路扛枪待发的红军队列、多匹生气勃勃的战马，还间有在山石上题写标语的红军战士、向红军递水的少数民族妇女、背着红十字挎包的女红军等等。

画面中间及右下方的中景部分主要描绘了红军渡江的场景。在云雾缭绕、崖壁陡峭、江面宽阔、水流湍急的自然背景下，五条小船次第排开，一艘正要驶离岸边，三艘正在江上摆渡，一艘似已到达对岸。

画面右上方的远景部分则描绘了红军到达北岸的场景，高耸入云的山峰下隐约可见一队队红军的身影。从画面色彩来看，整幅作品主要采用青绿设色，兼用赭石和浓墨、淡墨，使得画面整体明丽沉稳。从画面技法来看，整幅作品不仅采用了水墨山水画勾勒皴染的传统技法，还借鉴西方绘画的光影法，描绘出水面云气的层次感和光感。

总体而言，宗其香所作国画《巧渡金沙江》以波澜壮阔的构图、明润持重的色调，描绘出生动的渡江场景，是这一题材的标杆之作。

巧渡金沙江是长征中的一次重要战役。1935年4月，中央红军进入云南后，决定迅速渡过金沙江。为“调虎离山”，毛泽东指挥中央红军佯攻贵阳，分兵黔东，疾进云南，直逼昆明，诱出滇军来援，削弱了滇北各地和金沙江南岸的防御力量，为巧渡金沙江创造了有利条件。

4月29日，中革军委发出《关于野战军速渡金沙江转入川西建立苏区的指示》，各军团日夜兼程，巧妙伪装，赶赴金沙江畔，智取皎平渡、洪门渡、龙街渡多个渡口。然而，金沙江是长江上游的一道天堑，江宽水急，难以架桥通过。最终，中央红军决定全军主力从皎平渡过江。

据当时参与巧渡金沙江的老船工张朝满，以及皎平村老支书毛洪银回忆，后来，中央红军找到6条渡船、37名船工协助渡江。其中长度为三丈二的大船2条，每条每次载60人；长度为二丈八的小船4条，每条每次载40人。每条船都有一名将士协助船工。全部船工由张朝寿带领，中央红军亲切地称呼他“船长”。每条船有6名船工，3人一班，来回划船10次，再另换一班。各部队按到达江边顺序依次过江，一切行动听号音指挥。通过这种“歇人不歇船”的轮班摆渡，从5月3日起，船工们打破“夜不渡江”的规矩，历经7天7夜，于5月9日完成渡江。当敌人赶到江边时，中央红军早已毁船远去，追敌只能望江兴叹。虽然过程紧张辛苦，但对于船工们而言，渡江时红军高亢激昂的精神状态以及对船工疾苦的关心体恤，都深深鼓舞感动了他们。

巧渡金沙江，是中央红军以机动灵活的战略战术调动和打击国民党军队，实现了党中央渡江北上的战略计划，摆脱了国民党军队的追堵拦截。这场胜利，充分显示了毛泽东高超的军事指挥艺术，反映出全军纪律严明、军民鱼水情深的强大力量。

寻踪其人 事迹香远

长征因其蕴含的伟大意义，成为新中国成立以来美术创作的重要主题之一。其中的巧渡金沙江也成为美术家们所青睐的题材。20世纪五六十年代，在天安门筹备新建博物馆场馆、献礼国庆十周年的背景下，中国国家博物馆的前身之一——中央革命博物馆组织大规模革命历史题材美术创作，宗其香就参与其中。当时，他既被安排担任中央美术学院国画创作组的组织者，又要完成创作任务，最终创作出《巧渡金沙江》。

宗其香（1917—1999），江苏南京人，是我国著名美术家、美术教育家，尤其擅长夜景和彩墨山水画，与李可染、李斛、蒋兆和并称新中国国画改革的四大旗手。他深受恩师徐悲鸿的思想熏陶，一生致力于中西艺术交融。

考察宗其香的人生经历与艺术经历，他持笔从戎的军旅生涯与重视亲自采风的创作习惯，一定程度上为其创作出独具特色的国画《巧渡金沙江》奠定了基础。

宗其香自21岁起就与军队结缘，前后数次出入战场，特别是在大批知识分子南下支持解放战争中，也有他踊跃的身影。当时，宗其香加入中国人民解放军，被编入第三野战军政治部文艺队任文化教员。在一段段军旅生活间，宗其香笔耕不辍，将征战将士、前线实景、军营生活、各式武器等作为素材，留下大量战地速写和军事题材创作。这不仅使宗其香形成了别具特色而影响深远的军事人物画风格，还有力地支撑他生动描绘《巧渡金沙江》中的军事形象。

值得一提的是，为充分表现巧渡金沙江的史实与实景，宗其香曾辗转万里，从云南昆明出发，赴金沙江实地采风写生。其间，宗其香曾身背大米咸菜，跟随向导走过连当地马帮都不走的小道。跋涉途中感到饥饿疲乏时，宗其香匆匆就地休息、草草煮饭充饥，稍作停留后便继续赶路。突遇山间暴雨、雨雾升起时，宗其香仔细聆听向导的足音前行，因为一步之差，就可能跌入山谷。

再度跋山涉水抵达金沙江畔，宗其香不仅仔细观察两岸山形和金沙江的水势变化，还体验乘船渡江，完成数本速写，记录下创作的灵感。

金沙江之行结束后，宗其香的体重也因行程艰辛，减少了20斤。正是因为宗其香坚定克服艰难险阻，使他能够充分体验巧渡金沙江的自然环境与人文背景，完成相关的鸿篇巨制。

60余年前，宗其香以长征中的巧渡金沙江为题，将自身军旅和艺术经历与重走长征路的见闻相融合，在创作出《巧渡金沙江》的同时，走出了自己的美术创作之路，传递出美术家深切的家国情怀和使命担当，是对伟大长征精神的又一次充实和传承。

（作者单位：中国国家博物馆）

作者：刘潞欣

文字编辑：李冰洁

新媒体编辑：莫愁